對于很多心懷電影夢想的年輕人來說，各類電影節(jié)上的項目創(chuàng)投環(huán)節(jié)，是他們圓夢征程的第一站。和素人選手通過站上選秀舞臺，來獲取進入娛樂圈的資格一樣，這些還浪跡在電影圈邊緣甚至外圍的創(chuàng)作者們，也希望通過創(chuàng)投，為自己迅速搭建一條通往資本與市場的快捷通道。

騰訊娛樂專稿 （文/耿飏 責(zé)編/子時 廖婕）

對于很多心懷電影夢想的年輕人來說，各類電影節(jié)上的項目創(chuàng)投環(huán)節(jié)，是他們圓夢征程的第一站。和素人選手通過站上選秀舞臺，來獲取進入娛樂圈的資格一樣，這些還浪跡在電影圈邊緣甚至外圍的創(chuàng)作者們，也希望通過創(chuàng)投，為自己迅速搭建一條通往資本與市場的快捷通道。

而一年一度的北京國際電影節(jié)，恰好為這份希望提供了載體。

今年是“北京國際電影節(jié)·電影市場項目創(chuàng)投”的第七屆。在過去的六年中，從這個平臺上已經(jīng)相繼走出了《我的特工爺爺》、《喊·山》等院線電影，以及《南極絕戀》、《七十七天》等即將登上院線的影片。盡管相較于金馬、上影節(jié)等資深對手，北影節(jié)創(chuàng)投會舉辦的時間并不算長，但由于它的開放性、資源集中等絕對優(yōu)勢，這里已逐步成為業(yè)內(nèi)無法忽視的重要平臺。僅今年，組委會收到的項目申報就有712個，他們要從中挑選10個進行最終的公開展示。

“712:10”這也向我們講述了希望的另一面：有魅力，有誘惑，當(dāng)然也會有失望。

Part1.帶一個想法來，換一部電影走

如果你在4月19日的下午，走進北京國際飯店會議中心二樓的報告廳，會看到這樣一幅畫面：一位穿著灰色衛(wèi)衣的演講者正站在舞臺的側(cè)面，闡述著身后屏幕上顯示的內(nèi)容。他一只手握著話筒遞到嘴邊，被放大傳出的氣息有些不穩(wěn);另一只手則拿著遙控器垂于身前，時刻準(zhǔn)備著在適當(dāng)?shù)拈g隙讓PPT翻到下一頁。整個過程，他的發(fā)言打了數(shù)次磕絆，表情有些緊張慌亂，顯得稚氣未脫。

在演講者正對面的臺下，是坐了6成滿的聽眾席。一張鋪著藍色桌布的長桌擺在坐席中央，將其中三位聽眾與其他人明顯區(qū)隔開來。這三位的動作始終保持在低頭看資料和抬頭看選手兩個狀態(tài)間交替切換，而其余大多數(shù)人，則直接將“漫不經(jīng)心”四個字掛在了臉上。

此般場景像極了大學(xué)畢業(yè)的答辯會。

張翰生憑借《森山之霧》獲得創(chuàng)投的特別大獎

事實上，臺上的這位演講者的確剛畢業(yè)不久。他叫張翰生，是云南省藝術(shù)學(xué)院16屆導(dǎo)演系畢業(yè)生，剛來到北京一年，目前是一名簽約編劇。此次，他帶著自己的編劇作品《森山之霧》，參與北京電影節(jié)創(chuàng)投單元，并作為最終入選的10個優(yōu)秀項目之一，獲得了現(xiàn)場宣講的資格。

而他所面對的聽眾，正是評審桌后的三位資深電影人——著名編劇何冀平、知名導(dǎo)演李楊以及資深制片人陶昆，以及散落在坐席中，來自各大電影公司負責(zé)項目開發(fā)的工作人員。

用15分鐘宣講打動所有人

所謂“創(chuàng)投”，其實是借用了金融行業(yè)“創(chuàng)業(yè)投資”的概念。在電影圈，一個項目的含義就是一個劇本，而創(chuàng)業(yè)行為就是讓這個劇本變成一部電影。

按照北影節(jié)創(chuàng)投會規(guī)則，10個入圍項目通過抽簽的方式?jīng)Q定當(dāng)天的宣講次序，并分別完成15分鐘宣講+評審提問兩個環(huán)節(jié)。由于個別演講者超時，原定于4點結(jié)束的創(chuàng)投會最終延續(xù)到了接近6點。

張翰生是當(dāng)天第6個上場的演講者。他帶來的項目《森山之霧》是一個環(huán)保題材的懸疑驚悚作品，通過一個返鄉(xiāng)人的視角，一步步揭穿整個村莊都在參與的謊言。劇情來自于他的個人經(jīng)歷——一個偏僻窮苦的小鎮(zhèn)里，居民們都領(lǐng)著電石廠的補貼，代價則是他們的健康。

故事本身的精彩程度和臺上演講者的臨場發(fā)揮，都將被視作為評價該項目是否“靠譜”的關(guān)鍵因素。就像圈里常說的段子：能用5分鐘打動制片人的故事才是好故事。盡管張翰生在宣講時出了一些小錯，但其劇本呈現(xiàn)出的現(xiàn)實主義元素、濃厚的地域民俗特色，以及集體犯罪式的寓言故事令大家很感興趣。如果一切順利，在他走下舞臺時，能帶走的很可能不止是一張獲獎證書，而是一部真正的電影。

“我想把它弄出來!”張翰生語氣堅定向騰訊娛樂表示。通過創(chuàng)投平臺發(fā)聲，尋找潛在的合作伙伴，是他這次報名參加北影節(jié)的主要目的。此前，他曾在“NEXTIDEA”劇本大賽的推介會上遭遇了另一種尷尬，由于項目商業(yè)元素不夠，向他“遞名片”的制片方寥寥無幾。“我其實挺沒自信的，看人家做項目推介時都宣布了各種擬請演員，我想都沒敢想。”

然而，對于臺下的評審和聽眾來說，創(chuàng)投大會可不僅是演講大會，他們需要考量的還是整個項目的可操作性。提問環(huán)節(jié)，制片人陶昆的第一個問題就簡單直接：“立項通過了嗎?”由于擔(dān)心故事會涉及到一定的民族元素，他接著追問：“是梗概立項還是全劇本立項?”現(xiàn)場氣氛也隨著提問陡然緊張起來，在聽到張翰生肯定的答復(fù)后，整個大廳都松了一口氣。

著名編劇何冀平、知名導(dǎo)演李楊以及資深制片人陶昆擔(dān)任本屆創(chuàng)投的終審評委

這顯然是《森山之霧》最后能夠獲得當(dāng)天分量最重的“特別大獎”的重要原因。擔(dān)任本屆創(chuàng)投單元初審評委的馬巍就很看好這個項目，他曾經(jīng)以項目方、項目評審等不同身份參與了幾乎每一屆的北影節(jié)創(chuàng)投。

在他看來，創(chuàng)投平臺所謂的評價標(biāo)準(zhǔn)就是：“足夠有趣，拍得出來。”獲獎結(jié)果也代表了平臺對于這類項目的肯定，“現(xiàn)在國內(nèi)的電影市場競爭越來越激烈，電影節(jié)不能完全跟著市場走，這些項目需要電影節(jié)出來幫一把。”

“帶一個想法來，換一部電影走。”讓資本與市場在這里找到年輕人，這或許就是創(chuàng)投平臺建立的初衷。

Part2.把機會留給新人

“聽了一天，除了個別一兩個項目還湊合，其余質(zhì)量都比較一般。”一位制片人對19日全天的宣講環(huán)節(jié)，做出如上評價，語氣中流露出難掩地失望。

“不成熟”似乎是今年北影節(jié)創(chuàng)投單元最大的標(biāo)簽。其中一個構(gòu)思宏大的科幻項目，就讓評委們有些“犯難”。在提問環(huán)節(jié)中，某評委試探性地詢問宣講人項目預(yù)算大概多少，得到的答復(fù)是“2.5億元”。隨后的幾秒鐘里，沉默的氣氛讓會場有點尷尬——不是數(shù)額太大了，而是太少了。

《森山之霧》也遇到了同樣的問題，在20日爭取海外推廣名額的評選上，來自好萊塢的評審只有一個疑問：“預(yù)算多少?”張翰生的答案是1000萬。評委之一的鼎暉文化產(chǎn)業(yè)基金創(chuàng)始合伙人朱輝龍聽到后的第一反應(yīng)就是——“你用不了這么多錢。”

這是“不成熟”項目面對市場的第一課。

創(chuàng)投項目負責(zé)人回答評委的提問

在10個入圍的項目中，有一個“例外”引起了所有聽眾的注意。這是由某暢銷作家擔(dān)任編劇的故事，類型是時下流行的青春愛情。據(jù)初審評委回憶，“該項目在盲選階段高分通過，我們根本不知道作者是誰。只是覺得項目本身已十分優(yōu)秀，尤其是對白生動，很打動人。”在確認了項目版權(quán)問題以及作者參選身份后，進入復(fù)選環(huán)節(jié)，依舊讓所有評審大吃一驚。

現(xiàn)場宣講中，該項目除了常規(guī)的故事介紹外，還播放了一支由知名演員配音的概念短片。這樣的資源以及項目規(guī)劃的完成度，顯然是同臺的其他參賽者所不具備的。幾位在場的制片人在私下紛紛議論，“這是那個誰嗎?”“還真是那個誰啊!”“這個項目，差兩個鮮肉演員就可以開拍了。”

然而，最終的4個獲獎項目中，并沒有它。

對此，北影節(jié)創(chuàng)投活動的承辦方，藝恩匯主管合伙人陳彩云向騰訊娛樂解釋道，“創(chuàng)投就是給市場去選新人、新項目，這個是最重要的。太成熟的項目反而不適合這個平臺。我們最應(yīng)該干的就是打開胸懷，去把這些新人找出來。”。

一個不成熟但是有創(chuàng)意亮點的項目，往往比類型準(zhǔn)確的成熟項目更有價值，也更值得創(chuàng)投平臺去為它制造機會。最終獲得“最具商業(yè)潛力獎”的《塔臺驚魂》，就上演了一出純素人的勝利。

該項目的編劇劉曉峰，來自山城重慶，其本職工作是當(dāng)?shù)匾患椅逍羌壘频甑亩Y賓部主管。“我原來是寫網(wǎng)絡(luò)小說的，這是我寫出的第一個劇本。”《塔臺驚魂》的故事靈感源于他一次飛機延誤的經(jīng)歷，并由此萌生了對空管員這一職業(yè)的好奇，進而創(chuàng)作了一個懸疑驚悚的故事。

宣布獎項時，劉曉峰遲遲沒有反應(yīng)，在旁人的提醒后，才慢慢走上領(lǐng)獎臺。從動作到神情都在詮釋一個詞：“難以置信。”

評委陶昆看中這個項目的原因并不復(fù)雜：“這個項目如果最終拍成了，在類型上對國產(chǎn)商業(yè)片是一個創(chuàng)新。還真用不了多少錢，一間屋子、幾個演員就能搞定。”

Part3.讓洽談打開投資通道

在電影《愛樂之城》中，女主角的演藝生涯因為一次并不算成功的舞臺劇表演而發(fā)生了轉(zhuǎn)機——觀眾人群中的一位制片人恰好成為了她的貴人。

從某種程度上說，創(chuàng)投平臺也承擔(dān)了貴人的角色，讓項目給更多的人看到，才有拍成電影的可能。

江均的《老衛(wèi)兵》項目通過創(chuàng)投變成電影《我的特工爺爺》

2013年北影節(jié)創(chuàng)投“特別大獎”《老衛(wèi)兵》就是這樣的例子。這個劇本在參加創(chuàng)投之前，已經(jīng)送到了不少制片人的案頭，屢屢碰壁的原因是他們對于影片商業(yè)性的懷疑，以及擔(dān)心故事中包含的特工元素和境外取景的安排，會給項目帶來風(fēng)險。

抱著試試看的心態(tài)，《老衛(wèi)兵》的編劇江均帶著項目來到了北影節(jié)的創(chuàng)投平臺。后面的故事大家就都知道了，這個項目不僅最終拿獎，而且被安樂電影公司的老板江志強看中，變成了電影《我的特工爺爺》，票房3.24億。這讓很多制片人覺得自己當(dāng)時看走了眼，它也成為了北影節(jié)創(chuàng)投平臺的最好廣告。

一組數(shù)據(jù)顯示：今年北影節(jié)共有712個項目申請進入初審，比去年增長了5.6%。去年收到的項目是674個，較前一年增長了48%。項目數(shù)字的變化，就是中國電影市場發(fā)展的一個縮影。

火爆的洽談會

如何讓項目被更多制片人了解，從而拉到投資、并進一步落實到拍攝、上映環(huán)節(jié)，讓合作雙方進行一對一地洽談就顯得尤為重要。前景娛樂的黃茂昌對騰訊娛樂表示，洽談過程最重要的就是見到創(chuàng)作者本人，“也可以說是看看兩方是否投緣，因為合作的機會也不只限于當(dāng)下的這個項目。大家通過洽談先認識，之后還有可能合作別的項目。”

本次北影節(jié)創(chuàng)投單元評選出的前20名項目，都將在21日獲得和投資方洽談的機會。從早上9：30開始到下午17：00結(jié)束，每個項目都能對外開放12個洽談場次，每場時長半小時。當(dāng)天，預(yù)約洽談的投資方代表不僅有老牌的電影公司，還有來自擁有互聯(lián)網(wǎng)背景的新型影業(yè)。

“很多項目確實是因為這個平臺敲開了投資者的大門，并進一步推進下去。”陳彩云補充道。

電影《南極絕戀》通過創(chuàng)投平臺找到了資金

《南極絕戀》就是這樣“一夜走紅”的幸運兒。在2015年的第五屆北影節(jié)創(chuàng)投上，當(dāng)過南極科考隊員的吳有音帶來了根據(jù)自己同名小說改編的項目《南極絕戀》。項目雖然進入了宣講環(huán)節(jié)，但卻沒能獲獎。幸運的是，在之后舉辦的洽談會上，曾出品過《重返二十歲》的宸銘影業(yè)和他牽上了線。

最終，這個項目不僅成功找到了投資，吳有音還真的帶著包括男主角趙又廷在內(nèi)的40多人劇組，去南極實地拍攝了一個月。從2015年4月創(chuàng)投亮相到10月敲定投資，從15年11月正式開拍到16年6月底殺青，今年內(nèi)就能登陸銀幕和觀眾見面。

當(dāng)然，也有反面的例子。據(jù)騰訊娛樂了解，去年北影節(jié)創(chuàng)投平臺上的某個獲獎項目，在得到投資進入實際開發(fā)過程中，因為市場上出現(xiàn)了題材相近的作品而只能被迫擱淺。另一個熱門項目，被業(yè)內(nèi)一家頗有實力的制片公司拿下后，因為公司戰(zhàn)略方向上發(fā)生調(diào)整，目前也無法繼續(xù)推進。

Part.4：隱藏著的創(chuàng)投圈江湖

“這只是萬里長征第一步。”獲獎項目《紅章魚》的制片人兼編劇張弛這樣對騰訊娛樂表示。這個取材于她法國留學(xué)真實經(jīng)歷的故事，最終獲得了北影節(jié)創(chuàng)投單元的“最具創(chuàng)意獎”。

她的合作伙伴，也是該項目的導(dǎo)演祝捷參與過電影《長江圖》的拍攝。這部獲得柏林電影節(jié)銀熊獎的作品，曾參加過荷蘭鹿特丹電影節(jié)創(chuàng)投、臺灣金馬創(chuàng)投以及香港的HAF(香港亞洲電影投資會)——基本走完了一部中國藝術(shù)電影所可能走完的“創(chuàng)投之路”。

《長江圖》的經(jīng)歷讓祝捷意識到《紅章魚》完全可以復(fù)制這種做法：“這個項目不是非常商業(yè)化，我們在創(chuàng)作過程中就覺得它是個適合走創(chuàng)投的劇本。在創(chuàng)投平臺收到建議后，我們也會更清楚之后怎么走。”接下來，他們還將投奔上海電影節(jié)及美國AFM(美國電影市場展覽)。

實際上，一個項目先后投往北京、上海、金馬、釜山、鹿特丹等多個創(chuàng)投平臺的做法很常見，“別把雞蛋放在一個籃子里”已成為所有創(chuàng)投參與者的共識。

種類繁多的電影創(chuàng)投平臺

縱觀全球市場，在電影產(chǎn)業(yè)相對發(fā)達的國家和地區(qū)，各種電影創(chuàng)投平臺比比皆是，種類繁復(fù)。在美國，“創(chuàng)投電影”和“獨立制片電影”含義相近，是與好萊塢主流電影相對應(yīng)的一個概念;在歐洲，各國還分別設(shè)立了國家級電影基金面向本國新人以及中小成本電影，最典型的就有法國國家電影中心(CNC)基金。

而現(xiàn)在國內(nèi)電影人口中頻頻提及的創(chuàng)投平臺，則通常是指依托各大電影節(jié)、相對獨立于成熟電影工業(yè)體系之外的平臺。它們更傾向于發(fā)現(xiàn)、孵化中低成本電影和藝術(shù)電影，也就是支持那些“不賺錢”的電影。

不同創(chuàng)投平臺在風(fēng)格和特點上都有所差異，這也造就了一個隱藏著的創(chuàng)投圈江湖。

如《長江圖》參加并得到“金老虎獎”的荷蘭鹿特丹電影節(jié)，它被稱為全球最支持獨立電影人的電影節(jié)，也是歐洲對于中國創(chuàng)作者最友好的平臺。1988年，該電影節(jié)特別設(shè)立了專門扶持青年電影人的HBF(HubertBalsFund)基金，陳凱歌的《邊走邊唱》就是第一部獲得該基金的電影。在接下來的二十多年里，張元、寧瀛、王小帥、婁燁、刁亦男、王兵、李�，B、李紅旗、黃驥等中國導(dǎo)演的30多個電影項目都曾先后獲得此基金扶植。

亞洲最知名的創(chuàng)投平臺就是簡稱HAF的香港亞洲電影投資會。這個平臺創(chuàng)立于2000年，每年在香港影視博覽期間舉行，是亞洲公認的一流融資平臺。賈樟柯、陳可辛、魏德圣、黑澤清、奉俊昊這樣的大導(dǎo)演、大監(jiān)制都曾親自帶著項目參與創(chuàng)投展示。也正是因此，HAF對項目的完成度要求比較高，對于新人來說并不太友好。它最近的成功案例，就是金像獎最佳影片《踏雪尋梅》。

上海“文藝”，北京“親民”

隨著中國電影市場的爆發(fā)，國內(nèi)電影公司對新人、新項目求賢若渴，這也讓內(nèi)地諸多創(chuàng)投平臺擁有了更廣闊的發(fā)展空間。

創(chuàng)辦了十年的上海國際電影節(jié)創(chuàng)投平臺，是目前內(nèi)地知名度和業(yè)內(nèi)影響力最高的。這里曾走出了楊樹鵬、韓杰(微博)、陳正道、刁亦男、張猛等知名導(dǎo)演;而《白日焰火》、《鋼的琴》等電影的優(yōu)質(zhì)口碑，也被當(dāng)做該平臺的典型成功案例廣為傳頌。越來越多的電影人被上海電影節(jié)創(chuàng)投平臺的氛圍打動，其中也不乏名導(dǎo)、大咖。

去年，該平臺獲得“最具投資價值”的項目《生朋硬友》，便是由王小帥坐鎮(zhèn)監(jiān)制;“最佳創(chuàng)意獎”作品《湖邊密林》更是著名音樂人張亞東的導(dǎo)演處女作。對于投資人來說，有名人參與的項目，哪怕只是掛名，也能起到巨大的推動作用。

從上海電影節(jié)創(chuàng)投平臺涌現(xiàn)的國產(chǎn)電影

10年磨礪，讓上海電影節(jié)創(chuàng)投平臺養(yǎng)成了屬于自己的獨有氣質(zhì)，“文藝”是所有熟悉創(chuàng)投圈的制片人，對它的一致評價，而這個標(biāo)簽對于其他類型電影項目的入圍卻設(shè)置了一定門檻。

作為中國電影行業(yè)的核心城市，北京在創(chuàng)投個領(lǐng)域卻“缺席”了很長一段時間。直到2012年的第二屆北京國際電影節(jié)，創(chuàng)投平臺作為電影節(jié)配套項目得以正式建立。

據(jù)陳彩云回憶：“北影節(jié)的第一屆創(chuàng)投在2012年，當(dāng)時大家都沒有經(jīng)驗，項目來源的渠道也非常有限。我們也是到處去學(xué)習(xí)，包括上海電影節(jié)、釜山電影節(jié)。最后才確定了自己的定位：要做有華語特質(zhì)的類型片。”

由于北影節(jié)創(chuàng)投平臺的開放性和對于商業(yè)類型片的偏重，讓它的氣質(zhì)顯得相對“親民”。今年收到的712個申報項目，對比2016年上海電影節(jié)收到的350個，總量多了一倍。

一位多年參加各大平臺創(chuàng)投單元的制片人，告訴騰訊娛樂，他們會知道哪幾個項目可能去了好幾個平臺依然“無人問津”，而新晉的熱門項目也會成為各創(chuàng)投平臺策劃者希望招攬的對象。同時，他還表露了一個有趣心態(tài)：“大家心里會認為北影節(jié)離主管部門更近，更像是個‘官方電影節(jié)’。如果項目入圍了官方電影節(jié)的環(huán)節(jié)，會有種被官方護航的感覺，之后的風(fēng)險會相對減少。”

總結(jié)陳詞：

在國際飯店會議中心一樓大廳的電視屏幕上，北影節(jié)創(chuàng)投平臺的宣傳片正滾動播放著。短片中，江均的話語像是一種召喚：“帶著一個想法來，帶著一部電影走。”

就像我們看到的一樣，北影節(jié)創(chuàng)投平臺作為一個輸送新人和新項目的通道，也在中國電影市場的發(fā)展中成長著。對于新人和投資者來說，資本經(jīng)過這幾年中國電影市場的催化，成為了洪水猛獸。創(chuàng)作者如何不被商業(yè)企圖影響?在去年的上影節(jié)創(chuàng)投上，作為評審的曹保平導(dǎo)演就對入圍者的“功利心”感到不滿。他直言，希望拍6000萬，甚至過億處女作品的年輕人，還是把錢留到自己后面的電影。

創(chuàng)投平臺的確有童話，我們都知道它只會發(fā)生在少數(shù)幸運者身上。