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山西說(shuō)唱?jiǎng) 督夥拧吩跐?jì)南演出 張繼剛與觀眾見(jiàn)面

山西說(shuō)唱?jiǎng) 督夥拧吩跐?jì)南演出張繼剛與觀眾見(jiàn)面
    10月19、20日,由中國(guó)當(dāng)代著名舞蹈家、藝術(shù)家張繼鋼擔(dān)任導(dǎo)演和編劇的大型山西說(shuō)唱?jiǎng) 督夥拧愤B續(xù)兩晚在濟(jì)南歷山劇院演出 葉長(zhǎng)來(lái) 攝

  由中國(guó)當(dāng)代著名舞蹈家、藝術(shù)家張繼鋼擔(dān)任導(dǎo)演和編劇的大型山西說(shuō)唱?jiǎng) 督夥拧?0月19、20日連續(xù)兩晚在濟(jì)南歷山劇院演出。

  《解放》以舊中國(guó)婦女“裹腳”為核心事件,以一對(duì)青年男女的愛(ài)情為線索,講述了一段凄楚動(dòng)人的愛(ài)情故事。該劇采用超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法,把“說(shuō)書(shū)人”這一民間說(shuō)唱藝術(shù)角色引入戲劇舞臺(tái),創(chuàng)造了“說(shuō)唱?jiǎng)?rdquo;這一嶄新的舞臺(tái)藝術(shù)形式,是對(duì)敘述體戲劇表現(xiàn)形式的一次大膽嘗試和創(chuàng)新。

該劇采用超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法,把“說(shuō)書(shū)人”這一民間說(shuō)唱藝術(shù)角色引入戲劇舞臺(tái),創(chuàng)造了“說(shuō)唱?jiǎng) 边@一嶄新的舞臺(tái)藝術(shù)形式!∪~長(zhǎng)來(lái) 攝
該劇采用超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法,把“說(shuō)書(shū)人”這一民間說(shuō)唱藝術(shù)角色引入戲劇舞臺(tái),創(chuàng)造了“說(shuō)唱?jiǎng)?rdquo;這一嶄新的舞臺(tái)藝術(shù)形式!∪~長(zhǎng)來(lái) 攝

  張繼鋼是山西人,他對(duì)山西說(shuō)唱藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)以及民風(fēng)民俗非常了解,他在表演的舞蹈形式上也進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新,演出包括“天足”、“亮腳會(huì)”、“鳳冠小腳舞”等一系列驚心動(dòng)魄和極盡夸張的舞段,主人公的悲劇命運(yùn)也牽動(dòng)人心、令人關(guān)切。

該劇對(duì)敘述體戲劇表現(xiàn)形式進(jìn)行了一次大膽嘗試和創(chuàng)新!∪~長(zhǎng)來(lái) 攝
該劇對(duì)敘述體戲劇表現(xiàn)形式進(jìn)行了一次大膽嘗試和創(chuàng)新!∪~長(zhǎng)來(lái) 攝

  《想親親》《櫻桃好吃樹(shù)難栽》《桃花紅杏花白》《割油麥》《楊柳青》等山西民歌將依次亮相,演員們極富穿透力的聲音讓觀眾大飽耳福!督夥拧废群笤诒本、山西、上海、重慶、廣東等近30個(gè)省的上百個(gè)城市演出919場(chǎng)。

張繼鋼在表演的舞蹈形式上也進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新,演出包括“天足”、“亮腳會(huì)”、“鳳冠小腳舞”等一系列驚心動(dòng)魄和極盡夸張的舞段,主人公的悲劇命運(yùn)也牽動(dòng)人心、令人關(guān)切!∪~長(zhǎng)來(lái) 攝
張繼鋼在表演的舞蹈形式上也進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新,演出包括“天足”、“亮腳會(huì)”、“鳳冠小腳舞”等一系列驚心動(dòng)魄和極盡夸張的舞段,主人公的悲劇命運(yùn)也牽動(dòng)人心、令人關(guān)切!∪~長(zhǎng)來(lái) 攝

  該劇是山東首屆文化惠民消費(fèi)季的重要演出。張繼剛還在濟(jì)南與觀眾見(jiàn)面。

 

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