《那年花開》播到中程，劇中卻已有五位男性角色愛上女主周瑩。面對吳家寡婦，男主男配們輪番上演小鹿亂撞、英雄救美、深情表白、霸道求婚的戲碼。周瑩落難，沈星移、趙白石兩個帥哥爭先恐后替她挨棍子。周瑩宣誓再不改嫁，又是虐了一圈人的心，大家紛紛失魂落魄。說好的商戰(zhàn)戲可以說徹底淪為邊角料。在大女主劇扎堆的今天，《那年花開》也俗套的變成了“加強(qiáng)版瑪麗蘇”，實在可惜劇集開端鋪好的女主事業(yè)線。

自2011年《甄嬛傳》走紅之后，描寫女主成長、傳奇一生的“大女主劇”便強(qiáng)勢霸屏。比起傳統(tǒng)瑪麗蘇，大女主們除了有愛情，更有自己的事業(yè)，分分鐘逆襲走上人生巔峰。周迅楊冪迪麗熱巴，無論大花小花都前赴后繼的演起“大女主劇”。2017年更是成為“大女主年”，待播出的有范冰冰的《贏天下》、周迅《如懿傳》、馬思純的《將軍在上》楊冪的《扶搖皇后》......

數(shù)量是多，然而“大女主劇”一直以來也被詬病為“加強(qiáng)版瑪麗蘇”：人設(shè)單一、內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重。打著女強(qiáng)、女權(quán)旗號，可大女主的事業(yè)似乎經(jīng)不起推敲，依然是被男人保護(hù)、靠男人上位。除了集數(shù)長、場面大、時間跨度大，大女主依然是在偶像言情里繞圈子，格局無法真正“大”起來。在觀眾越來越厭煩老舊套路的情況下，無數(shù)正在路上的大女主劇又要怎么突破求自保呢?

現(xiàn)狀：大女主劇脫離不了偶像劇老套路，撞梗嚴(yán)重

說起現(xiàn)在的大女主劇，簡直是國產(chǎn)劇里的撞梗王，總會有一種似曾相識的感覺。像《那年花開》，網(wǎng)友指出，周瑩像是“陜西小燕子”，而沈星移像“清版道明寺”。下面我們就來說說大女主劇中常見的套路。

N男獨寵女主一人，都是女主上位游戲的強(qiáng)力掛

大女主強(qiáng)調(diào)自我意識覺醒，女主們有事業(yè)、有成長、有謀略、有選擇權(quán)，不再是小白兔任人宰割，待人拯救�？上У氖�，不少大女主雖然打著自強(qiáng)自立的旗號，但上位靠的還是愛她的男人們。

市面上的大女主們繼承了瑪麗蘇“人見人愛花見花開”的迷人基因。若是沒有3個以上有權(quán)有勢的愛慕者為她保駕護(hù)航，都不好意思自稱為大女主�！段涿哪飩髌妗诽铺�宗李世民、皇子李治、李恪、大將軍李牧全部拜倒在女主的魅力之下，助她走向權(quán)利頂峰;《羋月傳》有初戀守護(hù)神黃歇、有獨寵她的秦王，還有傾一國之力助她東山再起的義渠王;《楚喬傳》里西魏貴族宇文玥、大燕世子燕洵、南梁太子蕭策、西魏皇子元嵩組成了女主后援會，無論是小事大禍，都有他們幫女主化險為夷。《秦時麗人明月心》里為了烘托大女主，荊軻、秦王都變成了麗姬的男人，歷史因她而轉(zhuǎn)動。

而《那年花開》聚焦清末陜西女首富周瑩的傳奇一生，歷史上的周瑩是這樣的：“17歲嫁入?yún)羌覜_喜，18歲公公、丈夫相繼去世，一人扛起吳家家業(yè)，從商25年，興水利、辦教育、建文廟、助軍餉，還享有一品誥命夫人的至高榮譽(yù)。”光看簡介就很燃啊，若是拍成電視劇該會有多么精彩。而本想在電視劇里看到女主大展商業(yè)才華，可重點還是落在了女主的感情線上。5位男性角色總能在周瑩陷于危難時挺身而出，心甘情愿成為周瑩致富路上的墊腳石，實在讓人大叫失望。

過人才能都是幌子，女強(qiáng)形象全靠編劇金手指

除了N男愛女主，大女主劇還總喜歡解釋說女主很有某某方面的才能，和男主有共同話題，兩人才彼此深深吸引。問題大女主劇里的女帝、女首富、女將軍在專業(yè)上真的有過人才華嗎?《錦繡未央》李未央所謂“過人的政治天賦”，也不過是一些小聰明，全靠智商不在線的反派襯托�！读d月傳》羋月也缺乏政治家氣質(zhì)，在后宮斗爭中橫沖直撞，屢屢頂撞威后。不懂察言觀色，落難皆是靠人搭救。后半段羋月依靠義渠君的力量回到秦國，變身強(qiáng)勢太后，可惜政治戲份依然是流于表面。相比隔壁《大秦帝國》的羋八子，政治掌控力顯得小兒科�！队H愛的翻譯官》里專業(yè)bug多，翻譯淪為戀愛的布景。

《那年花開》前期女主周瑩的事業(yè)線細(xì)節(jié)鋪得挺好：一是心思活絡(luò)，有經(jīng)商天分，在學(xué)堂打雜做起了給學(xué)徒售賣作業(yè)的買賣，有零售、包月等靈活定價;二來，在吳蔚文吳聘的教導(dǎo)下，周瑩明白了商人底線道德。

本以為接下來商場新丁周瑩能不斷成長、大施拳腳。可編劇無法駕馭商業(yè)戲份的缺點也暴露出來。周瑩的商業(yè)表現(xiàn)賭性大，手段不見得多高明。去迪化銷布、開拓市場這一部分，主要由“被三壽幫綁架”、“假扮波斯富商調(diào)查假藥案”兩個事件構(gòu)成，正經(jīng)談生意的部分少之又少。最終能簽下西域富豪圖爾丹的千萬訂單，也全靠編劇金手指。再來，也有太多不切實際的劇情，她年紀(jì)輕輕成為大當(dāng)家，走商埠碼頭、開店送貨，每個環(huán)節(jié)都要熟悉;吳家產(chǎn)業(yè)龐多，做土布、銷藥材、賣茶葉，每個領(lǐng)域都會面臨大大小小的困難。試問商場新丁周瑩哪能那么快上手?而在劇中，周瑩偏偏開掛掌控全局了，經(jīng)商多年的吳家二爺四爺在她面前倒顯得無知短視。

人設(shè)情節(jié)似曾相識，大女主劇屢陷抄襲風(fēng)波

除了發(fā)達(dá)交錯的愛情線和薄弱的政治、商業(yè)線之外，“大女主劇”的人設(shè)啊，宮斗、宅斗等戲份啊都似曾相識，令人覺得膩味。許多熱播大女主劇還面臨抄襲指控。匪我思存日前在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)文指責(zé)《甄嬛傳》《如懿傳》原作作者流瀲紫抄襲了自己的作品，不僅劇情梗概相似，連錯字都被復(fù)制了;《三生三世十里桃花》原作被網(wǎng)友指責(zé)抄襲《桃花債》，《三生》作者唐七公子屢上熱搜;《花千骨》原作涉嫌抄襲《花開不記年》、《簫聲咽》等小說;原作為《11處特工皇妃》的《楚喬傳》涉嫌抄襲《九州縹緲錄》《限制級特工》《紫川》《帝王業(yè)》《斛珠夫人》等小說;原作為《庶女有毒》的《錦繡未央》涉嫌抄襲200本小說......

近日《那年花開》也卷入抄襲風(fēng)波。網(wǎng)文作者姵璃在網(wǎng)絡(luò)上疑似暗諷《那年花開》編劇抄襲自己的作品《妾心如宅》：“我賑災(zāi)，你也賑災(zāi);我下毒，你也下毒;我跟蹤，你也跟蹤;我撞鬼，你也撞鬼;我連環(huán)局毒死男二，你也一個套路;我綁架綁錯人，你也照搬……順序都不帶變的，和我真是心有靈犀啊!”抄襲與否值得專業(yè)人士深入探討。但另一個方面也說明此類大女主劇創(chuàng)作格局小，撞梗嚴(yán)重。

探討：大女主為何“大”不起來?

大投資，大制作，大咖加盟，可這大女主劇卻始終脫離不了言情圈子，偶像套路。大女主劇的格局為何“大”不起來呢?

網(wǎng)文原著有缺陷

大女主格局大不起來，追根溯源，還是因為其多改編自網(wǎng)絡(luò)小說。自《甄嬛傳》大火，孫儷成功轉(zhuǎn)型。利益各方都嗅到了大女主劇背后的商機(jī)，該類網(wǎng)文改編電視劇數(shù)量也井噴。

可是，網(wǎng)文改編劇本也是有原生缺陷的：網(wǎng)文體量小，改編難度大;再來，即使有玄幻、權(quán)謀、女強(qiáng)等包裝，但大多數(shù)故事核心還是愛情;網(wǎng)文圈缺乏規(guī)范，作者水平參差不齊，難免抄襲泛濫，套路嚴(yán)重......

被資本挾持，大女主套路身不由己

大女主劇深受資本追捧�！赌悄昊ㄩ_》《如懿傳》《贏天下》隨便拎出一個，總投資就高達(dá)4、5個億，每一個被寄予“劇王”希望的大女主劇背后都有著驚人的投資制作體量，高投資自然也要求高回報，自然會往此前成功的模式、套路上靠。

國產(chǎn)劇素有“得女性觀眾的天下”之說，為了廣撒網(wǎng)捕捉女性受眾，大女主劇在政治權(quán)謀、商業(yè)上的描寫偏弱，更注重照顧女性心理需求的戲份。像女主宮斗、宅斗、升級打怪的經(jīng)歷，方便女性們代入自己，讓她們有情感共鳴。戲劇沖突，狗血戲分也十分刺激收視率，像《武媚娘傳奇》里張鈞甯狠甩范冰冰巴掌時，收視率就升至3.19%。對于女性觀眾來說，情感戲是剛需，因此除了諸多位男性角色愛女主，還有不少副線CP，打造多款滿足女性想象的優(yōu)質(zhì)男友�！赌悄昊ㄩ_》里五男愛一女，官方概括為“熊貓系男友”吳聘、“犬系男友”沈星移、“狼系男友”趙白石、“熊系男友”王世均、“虎系男友”圖爾丹，多款理想男友供君選擇。在男色消費的時代下，這樣的設(shè)置也不難理解。

分析：套路被厭倦，大女主劇該如何打開局面?

“大女主劇”接連不斷，但從收視率就能看到觀眾對此類劇的厭倦。2014年，《武媚娘傳奇》收視率高達(dá)4%，而這兩年收視表現(xiàn)最好的大女主劇只能達(dá)到2%、3%收視率。更多的是收視低迷，像《秦時麗人明月心》《醉玲瓏》收視皆在1%以下徘徊。相比大女主劇的疲軟，《人民的名義》的最高收視卻破了8。實力證明豐富立體的人物、優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容才是能成為爆款的關(guān)鍵。接下來，諸多套路相同的大女主劇還有可能面臨寒冬，該如何尋找突破才是正經(jīng)事。

題材上尋找突破

比起別國，我國的大女主劇題材單一。我們可以學(xué)習(xí)英劇美劇里，多開發(fā)些傲骨熟女IP。也可以向日劇學(xué)習(xí)，做一些真實反應(yīng)人性、與社會問題息息的女性題材劇本。日劇里，惡女向的《黑色皮革手冊》、講出軌的《晝顏》、講巨嬰成長的《溫室里的加穗子》還有《14歲的媽媽》都讓人印象深刻。

避免臉譜化，增加人物多維性

許多大女主劇里的人物拘泥于網(wǎng)文套路，角色臉譜化，經(jīng)常是主角出淤泥而不染，而配角卻心思惡毒。

在這一點上，也該向優(yōu)秀電視劇們?nèi)∪〗?jīng)，經(jīng)典電視劇之所以經(jīng)久不衰，就在于其中的人物有血有肉，每個角色都是豐滿的，值得玩味�！洞笳�門》前半段的絕對主角白文氏就十分復(fù)雜多面。她是賢妻慈母，是手腕了得的領(lǐng)導(dǎo)人，也是有著嚴(yán)重封建思想的大家長。既力挽狂瀾、帶領(lǐng)白家走出困局，也一手導(dǎo)致了媳婦楊九紅和孫女佳莉間的悲劇母女關(guān)系。觀眾會對白文氏產(chǎn)生敬重又懼怕、欽佩又討厭的矛盾情感。像《人民的名義》祁同偉高小琴，《那年花開》里的杜明禮，都是可恨又可憐、掙扎度日的人罷了。是主角但不絕對正面，反派可恨也惹人同情。

減少不必要的角色、感情線

編劇大師羅伯特·麥基曾表示：“配角之所以能在故事中出現(xiàn)，首先是他們與主角的關(guān)系，以及每一個人在幫助刻畫主角復(fù)雜性格維方面所起的作用。” 而在大女主劇中，卻硬塞進(jìn)許多男性角色。他們既不能引出女主復(fù)雜的另一面，和女主的愛情也沒有多感人，僅僅為了給女主開掛而出現(xiàn)。

而且，過多CP線其實也喧賓奪主了，男性角色的保駕護(hù)航也是大女主們自強(qiáng)自立路上的絆腳石。

增加深入的專業(yè)描寫

現(xiàn)在很多大女主劇格局小，女強(qiáng)人形象立不住，還是因為她們的事業(yè)線bug太多，缺乏豐富的細(xì)節(jié)支撐女主過人的才能和成長。而且許多大女主少了一種情懷、對自己職業(yè)的敬畏與熱愛。要想突破套路，真正成為勵志傳奇，大女主們還得像愛男主一樣愛自己的事業(yè)。