《那年花開(kāi)》播到中程，劇中卻已有五位男性角色愛(ài)上女主周瑩。面對(duì)吳家寡婦，男主男配們輪番上演小鹿亂撞、英雄救美、深情表白、霸道求婚的戲碼。周瑩落難，沈星移、趙白石兩個(gè)帥哥爭(zhēng)先恐后替她挨棍子。周瑩宣誓再不改嫁，又是虐了一圈人的心，大家紛紛失魂落魄。說(shuō)好的商戰(zhàn)戲可以說(shuō)徹底淪為邊角料。在大女主劇扎堆的今天，《那年花開(kāi)》也俗套的變成了“加強(qiáng)版瑪麗蘇”，實(shí)在可惜劇集開(kāi)端鋪好的女主事業(yè)線。

自2011年《甄嬛傳》走紅之后，描寫(xiě)女主成長(zhǎng)、傳奇一生的“大女主劇”便強(qiáng)勢(shì)霸屏。比起傳統(tǒng)瑪麗蘇，大女主們除了有愛(ài)情，更有自己的事業(yè)，分分鐘逆襲走上人生巔峰。周迅楊冪迪麗熱巴，無(wú)論大花小花都前赴后繼的演起“大女主劇”。2017年更是成為“大女主年”，待播出的有范冰冰的《贏天下》、周迅《如懿傳》、馬思純的《將軍在上》楊冪的《扶搖皇后》......

數(shù)量是多，然而“大女主劇”一直以來(lái)也被詬病為“加強(qiáng)版瑪麗蘇”：人設(shè)單一、內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重。打著女強(qiáng)、女權(quán)旗號(hào)，可大女主的事業(yè)似乎經(jīng)不起推敲，依然是被男人保護(hù)、靠男人上位。除了集數(shù)長(zhǎng)、場(chǎng)面大、時(shí)間跨度大，大女主依然是在偶像言情里繞圈子，格局無(wú)法真正“大”起來(lái)。在觀眾越來(lái)越厭煩老舊套路的情況下，無(wú)數(shù)正在路上的大女主劇又要怎么突破求自保呢?

現(xiàn)狀：大女主劇脫離不了偶像劇老套路，撞梗嚴(yán)重

說(shuō)起現(xiàn)在的大女主劇，簡(jiǎn)直是國(guó)產(chǎn)劇里的撞梗王，總會(huì)有一種似曾相識(shí)的感覺(jué)。像《那年花開(kāi)》，網(wǎng)友指出，周瑩像是“陜西小燕子”，而沈星移像“清版道明寺”。下面我們就來(lái)說(shuō)說(shuō)大女主劇中常見(jiàn)的套路。

N男獨(dú)寵女主一人，都是女主上位游戲的強(qiáng)力掛

大女主強(qiáng)調(diào)自我意識(shí)覺(jué)醒，女主們有事業(yè)、有成長(zhǎng)、有謀略、有選擇權(quán)，不再是小白兔任人宰割，待人拯救�？上У氖牵�不少大女主雖然打著自強(qiáng)自立的旗號(hào)，但上位靠的還是愛(ài)她的男人們。

市面上的大女主們繼承了瑪麗蘇“人見(jiàn)人愛(ài)花見(jiàn)花開(kāi)”的迷人基因。若是沒(méi)有3個(gè)以上有權(quán)有勢(shì)的愛(ài)慕者為她保駕護(hù)航，都不好意思自稱為大女主。《武媚娘傳奇》唐太宗李世民、皇子李治、李恪、大將軍李牧全部拜倒在女主的魅力之下，助她走向權(quán)利頂峰;《羋月傳》有初戀守護(hù)神黃歇、有獨(dú)寵她的秦王，還有傾一國(guó)之力助她東山再起的義渠王;《楚喬傳》里西魏貴族宇文玥、大燕世子燕洵、南梁太子蕭策、西魏皇子元嵩組成了女主后援會(huì)，無(wú)論是小事大禍，都有他們幫女主化險(xiǎn)為夷�！肚貢r(shí)麗人明月心》里為了烘托大女主，荊軻、秦王都變成了麗姬的男人，歷史因她而轉(zhuǎn)動(dòng)。

而《那年花開(kāi)》聚焦清末陜西女首富周瑩的傳奇一生，歷史上的周瑩是這樣的：“17歲嫁入?yún)羌覜_喜，18歲公公、丈夫相繼去世，一人扛起吳家家業(yè)，從商25年，興水利、辦教育、建文廟、助軍餉，還享有一品誥命夫人的至高榮譽(yù)。”光看簡(jiǎn)介就很燃啊，若是拍成電視劇該會(huì)有多么精彩。而本想在電視劇里看到女主大展商業(yè)才華，可重點(diǎn)還是落在了女主的感情線上。5位男性角色總能在周瑩陷于危難時(shí)挺身而出，心甘情愿成為周瑩致富路上的墊腳石，實(shí)在讓人大叫失望。

過(guò)人才能都是幌子，女強(qiáng)形象全靠編劇金手指

除了N男愛(ài)女主，大女主劇還總喜歡解釋說(shuō)女主很有某某方面的才能，和男主有共同話題，兩人才彼此深深吸引。問(wèn)題大女主劇里的女帝、女首富、女將軍在專業(yè)上真的有過(guò)人才華嗎?《錦繡未央》李未央所謂“過(guò)人的政治天賦”，也不過(guò)是一些小聰明，全靠智商不在線的反派襯托。《羋月傳》羋月也缺乏政治家氣質(zhì)，在后宮斗爭(zhēng)中橫沖直撞，屢屢頂撞威后。不懂察言觀色，落難皆是靠人搭救。后半段羋月依靠義渠君的力量回到秦國(guó)，變身強(qiáng)勢(shì)太后，可惜政治戲份依然是流于表面。相比隔壁《大秦帝國(guó)》的羋八子，政治掌控力顯得小兒科。《親愛(ài)的翻譯官》里專業(yè)bug多，翻譯淪為戀愛(ài)的布景。

《那年花開(kāi)》前期女主周瑩的事業(yè)線細(xì)節(jié)鋪得挺好：一是心思活絡(luò)，有經(jīng)商天分，在學(xué)堂打雜做起了給學(xué)徒售賣(mài)作業(yè)的買(mǎi)賣(mài)，有零售、包月等靈活定價(jià);二來(lái)，在吳蔚文吳聘的教導(dǎo)下，周瑩明白了商人底線道德。

本以為接下來(lái)商場(chǎng)新丁周瑩能不斷成長(zhǎng)、大施拳腳�？删巹�無(wú)法駕馭商業(yè)戲份的缺點(diǎn)也暴露出來(lái)。周瑩的商業(yè)表現(xiàn)賭性大，手段不見(jiàn)得多高明。去迪化銷布、開(kāi)拓市場(chǎng)這一部分，主要由“被三壽幫綁架”、“假扮波斯富商調(diào)查假藥案”兩個(gè)事件構(gòu)成，正經(jīng)談生意的部分少之又少。最終能簽下西域富豪圖爾丹的千萬(wàn)訂單，也全靠編劇金手指。再來(lái)，也有太多不切實(shí)際的劇情，她年紀(jì)輕輕成為大當(dāng)家，走商埠碼頭、開(kāi)店送貨，每個(gè)環(huán)節(jié)都要熟悉;吳家產(chǎn)業(yè)龐多，做土布、銷藥材、賣(mài)茶葉，每個(gè)領(lǐng)域都會(huì)面臨大大小小的困難。試問(wèn)商場(chǎng)新丁周瑩哪能那么快上手?而在劇中，周瑩偏偏開(kāi)掛掌控全局了，經(jīng)商多年的吳家二爺四爺在她面前倒顯得無(wú)知短視。

人設(shè)情節(jié)似曾相識(shí)，大女主劇屢陷抄襲風(fēng)波

除了發(fā)達(dá)交錯(cuò)的愛(ài)情線和薄弱的政治、商業(yè)線之外，“大女主劇”的人設(shè)啊，宮斗、宅斗等戲份啊都似曾相識(shí)，令人覺(jué)得膩味。許多熱播大女主劇還面臨抄襲指控。匪我思存日前在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)文指責(zé)《甄嬛傳》《如懿傳》原作作者流瀲紫抄襲了自己的作品，不僅劇情梗概相似，連錯(cuò)字都被復(fù)制了;《三生三世十里桃花》原作被網(wǎng)友指責(zé)抄襲《桃花債》，《三生》作者唐七公子屢上熱搜;《花千骨》原作涉嫌抄襲《花開(kāi)不記年》、《簫聲咽》等小說(shuō);原作為《11處特工皇妃》的《楚喬傳》涉嫌抄襲《九州縹緲?shù)洝贰断拗萍?jí)特工》《紫川》《帝王業(yè)》《斛珠夫人》等小說(shuō);原作為《庶女有毒》的《錦繡未央》涉嫌抄襲200本小說(shuō)......

近日《那年花開(kāi)》也卷入抄襲風(fēng)波。網(wǎng)文作者姵璃在網(wǎng)絡(luò)上疑似暗諷《那年花開(kāi)》編劇抄襲自己的作品《妾心如宅》：“我賑災(zāi)，你也賑災(zāi);我下毒，你也下毒;我跟蹤，你也跟蹤;我撞鬼，你也撞鬼;我連環(huán)局毒死男二，你也一個(gè)套路;我綁架綁錯(cuò)人，你也照搬……順序都不帶變的，和我真是心有靈犀啊!”抄襲與否值得專業(yè)人士深入探討。但另一個(gè)方面也說(shuō)明此類大女主劇創(chuàng)作格局小，撞梗嚴(yán)重。

探討：大女主為何“大”不起來(lái)?

大投資，大制作，大咖加盟，可這大女主劇卻始終脫離不了言情圈子，偶像套路。大女主劇的格局為何“大”不起來(lái)呢?

網(wǎng)文原著有缺陷

大女主格局大不起來(lái)，追根溯源，還是因?yàn)槠涠喔木幾跃W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。自《甄嬛傳》大火，孫儷成功轉(zhuǎn)型。利益各方都嗅到了大女主劇背后的商機(jī)，該類網(wǎng)文改編電視劇數(shù)量也井噴。

可是，網(wǎng)文改編劇本也是有原生缺陷的：網(wǎng)文體量小，改編難度大;再來(lái)，即使有玄幻、權(quán)謀、女強(qiáng)等包裝，但大多數(shù)故事核心還是愛(ài)情;網(wǎng)文圈缺乏規(guī)范，作者水平參差不齊，難免抄襲泛濫，套路嚴(yán)重......

被資本挾持，大女主套路身不由己

大女主劇深受資本追捧�！赌悄昊ㄩ_(kāi)》《如懿傳》《贏天下》隨便拎出一個(gè)，總投資就高達(dá)4、5個(gè)億，每一個(gè)被寄予“劇王”希望的大女主劇背后都有著驚人的投資制作體量，高投資自然也要求高回報(bào)，自然會(huì)往此前成功的模式、套路上靠。

國(guó)產(chǎn)劇素有“得女性觀眾的天下”之說(shuō)，為了廣撒網(wǎng)捕捉女性受眾，大女主劇在政治權(quán)謀、商業(yè)上的描寫(xiě)偏弱，更注重照顧女性心理需求的戲份。像女主宮斗、宅斗、升級(jí)打怪的經(jīng)歷，方便女性們代入自己，讓她們有情感共鳴。戲劇沖突，狗血戲分也十分刺激收視率，像《武媚娘傳奇》里張鈞甯狠甩范冰冰巴掌時(shí)，收視率就升至3.19%。對(duì)于女性觀眾來(lái)說(shuō)，情感戲是剛需，因此除了諸多位男性角色愛(ài)女主，還有不少副線CP，打造多款滿足女性想象的優(yōu)質(zhì)男友�！赌悄昊ㄩ_(kāi)》里五男愛(ài)一女，官方概括為“熊貓系男友”吳聘、“犬系男友”沈星移、“狼系男友”趙白石、“熊系男友”王世均、“虎系男友”圖爾丹，多款理想男友供君選擇。在男色消費(fèi)的時(shí)代下，這樣的設(shè)置也不難理解。

分析：套路被厭倦，大女主劇該如何打開(kāi)局面?

“大女主劇”接連不斷，但從收視率就能看到觀眾對(duì)此類劇的厭倦。2014年，《武媚娘傳奇》收視率高達(dá)4%，而這兩年收視表現(xiàn)最好的大女主劇只能達(dá)到2%、3%收視率。更多的是收視低迷，像《秦時(shí)麗人明月心》《醉玲瓏》收視皆在1%以下徘徊。相比大女主劇的疲軟，《人民的名義》的最高收視卻破了8。實(shí)力證明豐富立體的人物、優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容才是能成為爆款的關(guān)鍵。接下來(lái)，諸多套路相同的大女主劇還有可能面臨寒冬，該如何尋找突破才是正經(jīng)事。

題材上尋找突破

比起別國(guó)，我國(guó)的大女主劇題材單一。我們可以學(xué)習(xí)英劇美劇里，多開(kāi)發(fā)些傲骨熟女IP。也可以向日劇學(xué)習(xí)，做一些真實(shí)反應(yīng)人性、與社會(huì)問(wèn)題息息的女性題材劇本。日劇里，惡女向的《黑色皮革手冊(cè)》、講出軌的《晝顏》、講巨嬰成長(zhǎng)的《溫室里的加穗子》還有《14歲的媽媽》都讓人印象深刻。

避免臉譜化，增加人物多維性

許多大女主劇里的人物拘泥于網(wǎng)文套路，角色臉譜化，經(jīng)常是主角出淤泥而不染，而配角卻心思惡毒。

在這一點(diǎn)上，也該向優(yōu)秀電視劇們?nèi)∪〗?jīng)，經(jīng)典電視劇之所以經(jīng)久不衰，就在于其中的人物有血有肉，每個(gè)角色都是豐滿的，值得玩味。《大宅門(mén)》前半段的絕對(duì)主角白文氏就十分復(fù)雜多面。她是賢妻慈母，是手腕了得的領(lǐng)導(dǎo)人，也是有著嚴(yán)重封建思想的大家長(zhǎng)。既力挽狂瀾、帶領(lǐng)白家走出困局，也一手導(dǎo)致了媳婦楊九紅和孫女佳莉間的悲劇母女關(guān)系。觀眾會(huì)對(duì)白文氏產(chǎn)生敬重又懼怕、欽佩又討厭的矛盾情感。像《人民的名義》祁同偉高小琴，《那年花開(kāi)》里的杜明禮，都是可恨又可憐、掙扎度日的人罷了。是主角但不絕對(duì)正面，反派可恨也惹人同情。

減少不必要的角色、感情線

編劇大師羅伯特·麥基曾表示：“配角之所以能在故事中出現(xiàn)，首先是他們與主角的關(guān)系，以及每一個(gè)人在幫助刻畫(huà)主角復(fù)雜性格維方面所起的作用。” 而在大女主劇中，卻硬塞進(jìn)許多男性角色。他們既不能引出女主復(fù)雜的另一面，和女主的愛(ài)情也沒(méi)有多感人，僅僅為了給女主開(kāi)掛而出現(xiàn)。

而且，過(guò)多CP線其實(shí)也喧賓奪主了，男性角色的保駕護(hù)航也是大女主們自強(qiáng)自立路上的絆腳石。

增加深入的專業(yè)描寫(xiě)

現(xiàn)在很多大女主劇格局小，女強(qiáng)人形象立不住，還是因?yàn)樗齻兊氖聵I(yè)線bug太多，缺乏豐富的細(xì)節(jié)支撐女主過(guò)人的才能和成長(zhǎng)。而且許多大女主少了一種情懷、對(duì)自己職業(yè)的敬畏與熱愛(ài)。要想突破套路，真正成為勵(lì)志傳奇，大女主們還得像愛(ài)男主一樣愛(ài)自己的事業(yè)。