今年以來，東南亞是綜藝節(jié)目最常去的地區(qū)，共有5檔綜藝到泰國進行拍攝。

原因1

首先在距離方面，東南亞國家比較有優(yōu)勢，飛機直飛不過四五個小時，拍攝的時間較為充足。

原因2

其次東南亞國家也是中國觀眾較為偏好的旅游地點，文化接受程度更高。

原因3

最后便是考慮到成本投入。《極速前進》總導(dǎo)演張藝表示：“東南亞地區(qū)相較歐洲、美洲，在投入方面必然是少一些的。整季節(jié)目我們會作出成本上的平衡，北歐國家各方面支出很貴，那我們就會選擇東南亞的國家，以平衡成本。”

與東南亞長期受到綜藝節(jié)目偏愛不同，往年表現(xiàn)平平的中北歐地區(qū)在今年上半年卻開始嶄露頭角。不僅《奔跑吧》來到了捷克，拍攝壓軸的節(jié)目，《旅途的花樣》《極速前進》等旅行類節(jié)目也選擇了北歐的丹麥、瑞典等國家進行取景拍攝。

原因1

張藝：“(這種現(xiàn)象)純屬巧合，因為歐洲本來就不大。”在前幾季的《極速前進》中，他們也去了不少歐洲國家，但大多數(shù)是意大利、法國等大家常去的國家，畫風(fēng)上難免會有所趨同，“因此我們這次除了中歐以外，也選擇了從沒有去過的北歐。我們還是想給大家看到一些不一樣的地方，所以其實只是一個巧合，沒有說特意的選擇。

原因2

《旅途的花樣》雖然在《花樣爺爺》時期就已經(jīng)去過法國等歐洲國家，但在《旅途的花樣》的總導(dǎo)演李文妤看來，歐洲仍然是選擇性比較大的地區(qū)。“一方面，中國游客目前去歐洲旅游較多。二是相對來說社會穩(wěn)定性、安全性更高一些。第三，歐洲國家的地貌和文化，即便在一個國家里，差異性也會比較大；還有就是，歐洲國家之間在交通上面也是比較便利的。”

成本北歐最貴

“《極速前進》拍了三季，我們?nèi)チ四敲炊鄧�家和城市，確實我們會知道哪些城市的成本比較貴。”張藝透露，例如從各個地區(qū)的成本來看，無論是從物價、資源、人工還是勞工制度上，北歐無疑是最貴的，日本也并不便宜，但相較之下，北美、東南亞會稍微好一些。“我們需要支付當?shù)貒�外工人的費用、場地費和版權(quán)費。像國外的勞工制度有嚴格規(guī)定，每天他們的工作時長是多久，加班費用是多少，都寫得非常明確。”據(jù)悉，《極速前進》第三季在意大利羅馬便雇傭了當?shù)氐乃緳C，有時錄制會超過預(yù)訂時長，此時他們的勞務(wù)費便會加倍增長，光是加班費，每個小時攝制組就要多支付35歐元(合256元人民幣)。“所以按經(jīng)驗來講，人工的成本也是我們選擇去一個國家拍攝的重要考量之一。”

但李文妤也表示，歐洲的政府會為節(jié)目提供一定的資源支持，比如住宿、部分交通，以及門票費用都是免除的。“像《花樣爺爺》第一季的時候，瑞士旅游局的支持力度非常大，我們所有酒店、交通和門票都是免除的。”而像其中支出最大的機票和火車的費用，“如果可以聯(lián)系到當?shù)氐暮娇展�司的話，有時他們也會給到一定力度的支持。”但李文妤也透露，相較之下，非洲等區(qū)域在經(jīng)費和資源上的支持則會相對小一些。

如果沒有當?shù)氐闹С�，記者以攜程的數(shù)據(jù)進行了粗略計算，僅算飛機、住宿、用車、用人等方面的成本，一個節(jié)目組去歐洲國家拍攝3天節(jié)目的花費便超過100萬。有業(yè)內(nèi)人士曾透露，其參與拍攝的某戶外真人秀，節(jié)目組在日本住的酒店，盡管不在市區(qū)，也需要2000多人民幣一晚，在美國則需要220美元(約1450人民幣)一晚。一旦遇到節(jié)假日，所有的花費都會成倍增長。這必然成為節(jié)目組選擇目的地的重要標準。

最怕天氣突變

在國外拍攝，突發(fā)事件是所有攝制組最頭疼的問題。例如在這一季的《旅途的花樣》中，正在撒哈拉大沙漠的明星和攝制組就遇到了始料不及的特大沙塵暴。當時他們正在拍攝明星騎駱駝的場景。攝制組根本找不到藝人的位置，藝人彼此也只能靠喊，在大風(fēng)沙下經(jīng)過了很長時間，工作人員才牽著駱駝帶藝人找到了避難的帳篷。

“氣候突變是我們最大的困難，這個在任何地方拍攝都是存在的。”李文妤表示。張藝也透露，在《極度前進》第四季的拍攝中，突發(fā)的天氣狀況也經(jīng)常遇到。“比如在丹麥站的開場，我們因為暴雨就被迫必須暫停錄制了。”

除了天氣變化導(dǎo)致拍攝遇阻以外，天氣導(dǎo)致航班取消、交通延誤也是每次拍攝都會遇到的。李文妤透露，《花樣姐姐》在土耳其和秘魯拍攝的時候，都遭遇了因為天氣原因取消航班的狀況。當時不僅所有工作人員，連林志玲、王琳等明星，都不得不帶著行李睡在機場。“這個時候光等待是不行的。在秘魯?shù)臅r候，我們一口氣搶了30多張第二天一大早出發(fā)的機票。在土耳其的時候我們臨時改成乘通宵大巴。”

而在當?shù)嘏臄z過程中，如何與外國人溝通也是繞不開的難題。“讓當?shù)氐墓ぷ魅藛T理解我們的創(chuàng)意，并達到我們的要求，這是跟任何一個國家的公司團隊合作都要面臨的問題。”張藝表示。例如有的時候，節(jié)目組想要一個簡單地筐作為道具，但外國的工作人員會事無巨細地把筐的尺寸、材質(zhì)、用途都問得非常詳細，任何細節(jié)都不會自己做主，以至于攝制組花很多精力在與外國人的溝通上，“但好在我們已經(jīng)比較有經(jīng)驗了，如何在少花錢多做事的情況下，運用好全球各個國家的地接資源，我們都比較駕輕就熟了。畢竟每個國家都有難溝通的地方，只是難度或者難的方面不一樣。”

拍遍全球之后怎么辦

“花樣”系列應(yīng)不會再做，《極速前進》想玩出新意

從亞洲、歐洲、美洲，甚至到南極、非洲，幾乎所有海外地區(qū)都已被國內(nèi)綜藝涉獵。“‘花樣’系列明年應(yīng)該不會做下一季了。”曾經(jīng)制作了《花樣爺爺》《花樣姐姐》一、二季、《旅途的花樣》的李文妤說，“我們已經(jīng)沒有地方去了。”

張藝表示，目前他們在比較大的國家拍攝兩期的內(nèi)容，小的國家只夠拍一期。而一些資源不太發(fā)達的地區(qū)，拍攝難度比較大，因此對像《極速前進》這樣的戶外真人秀來說很難選擇，“比如非洲就太遠了，搖臂這些設(shè)備當?shù)夭皇菦]有，但很可能非常昂貴，或者說需要從就近國家調(diào)動。另外也存在成本和安全問題，所以目前來說不太會選擇。”因此對于《極速前進》第五季，張藝表示拍了這么多的國家，對于他們來說，未來最重要的是節(jié)目的新穎度，“如何在大家對節(jié)目模式和取景地都非常熟悉的狀況下，做出新意，這是最難的。”而《中餐廳》這類外拍綜藝模式的興起，無疑是解決國外資源匱乏的最好辦法，“在一個地方不移動，就可以拍一整季嘛。國外拍攝的綜藝不會沒內(nèi)容做，但我們需要改節(jié)目模式、旅行的方式，畢竟真人秀主要看的還是人。