當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作重新強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義精神，動(dòng)力并非單一，而是時(shí)代、讀者與文學(xué)本身的共同追求�！堕L(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》今年邀請(qǐng)近百位文學(xué)評(píng)論家參與，組織二十余萬(wàn)字的“新時(shí)代與現(xiàn)實(shí)主義”主題討論文章。而面對(duì)新的時(shí)代背景和文學(xué)環(huán)境，創(chuàng)刊六十余年的西南文學(xué)名刊《四川文學(xué)》近期全面改版，新設(shè)的“視界”欄目開欄即關(guān)注“現(xiàn)實(shí)視野與現(xiàn)實(shí)主義”主題。其中作家阿來(lái)的文章《創(chuàng)造與偉大現(xiàn)實(shí)相配的文學(xué)》，對(duì)寫作者如何面對(duì)那些有可能寫出偉大作品的現(xiàn)實(shí)題材有中肯表達(dá)。
比如，他以當(dāng)下的部分脫貧攻堅(jiān)題材寫作為例說(shuō)道：“如果我們學(xué)不會(huì)用越來(lái)越多的層面來(lái)審視我們的表現(xiàn)對(duì)象，審視我們文學(xué)面臨的真正困難，如果我們認(rèn)為只要寫了某種題材就有某種正當(dāng)性，只要寫脫貧攻堅(jiān)就很偉大，人家就會(huì)對(duì)我們青眼相加，或者人家就會(huì)像照顧貧困戶一樣，對(duì)我們寫脫貧攻堅(jiān)的人給予某種照顧，那當(dāng)然就寫不出好的作品。”這個(gè)直白的比喻，其實(shí)可以讀出不少有意思的問(wèn)題：寫作者的自我意識(shí)，題材在文學(xué)寫作中的位置……作為寫作者，尤其要清醒認(rèn)識(shí)文學(xué)創(chuàng)作與表現(xiàn)對(duì)象的關(guān)系，不能把表現(xiàn)對(duì)象的價(jià)值簡(jiǎn)單等同于自己寫作的價(jià)值。
作為文學(xué)編輯，多年閱讀稿件的經(jīng)歷中，不乏碰到作者說(shuō)文章“寫的是特別有意義的題材”或者“特別感人的人物、事跡”，覺(jué)得應(yīng)該被發(fā)表。很多時(shí)候，我讀完的感受則是“可惜”，題材本身有意義，人物、事跡本身感人，但“可惜”作者沒(méi)能把意義寫到位，把感人寫得感染人。題材與表現(xiàn)對(duì)象的價(jià)值，在這時(shí)候，和文學(xué)作品的價(jià)值并不完全是一回事。如果不能把這一點(diǎn)認(rèn)識(shí)到位，盲目的寫作很容易浪費(fèi)了一個(gè)好題材。前不久，《人民日?qǐng)?bào)》學(xué)術(shù)版上有篇文章《良史莫不工文》談到“工文”對(duì)史學(xué)家、史學(xué)著作的意義，引起共鳴。史學(xué)都如此重視“文”，以“文”自名的文學(xué)創(chuàng)作更不能外。
現(xiàn)實(shí)題材的文學(xué)創(chuàng)作為什么不容易？因?yàn)樗瓤简?yàn)寫作者認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的能力，也考驗(yàn)以文學(xué)視角熔煉現(xiàn)實(shí)的能力。前者已不簡(jiǎn)單，并不是說(shuō)生活在“現(xiàn)實(shí)”中就意味著能直接、徹底認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)；后者更非易事，要做到“高于生活”，已非單純對(duì)“文采”的要求，而是對(duì)寫作者全面的、尤其是思想深度的考驗(yàn)。
題材的價(jià)值，要有效地轉(zhuǎn)化為文學(xué)的價(jià)值，絕非順?biāo)浦郯爿p而易舉。認(rèn)識(shí)其中的難度，我們才能找準(zhǔn)努力的方向。
