《清水里的刀子》劇照。
一個(gè)剛剛經(jīng)歷喪妻之痛的老人，一頭即將被屠宰的老牛，一個(gè)關(guān)于生死問題的思考，在靜穆凝練宛如油畫的鏡頭中徐徐展開。青年導(dǎo)演王學(xué)博執(zhí)導(dǎo)的影片《清水里的刀子》正在上映，該片改編自作家石舒清獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說，用極簡(jiǎn)古典的風(fēng)格講述了一個(gè)少數(shù)民族的習(xí)俗故事，傳遞了關(guān)于生命與死亡的意義。影片曾在2016年釜山國際電影節(jié)上奪得最高大獎(jiǎng)“新浪潮獎(jiǎng)”。很多觀眾認(rèn)為，該片在題材上具有突破性，堪稱一部“民族志”電影，平淡的敘事和油畫一樣的攝影則讓影片有種散文詩的氣質(zhì)。
故事發(fā)生在十年九旱的寧夏西海固一個(gè)偏遠(yuǎn)的農(nóng)村里，一位穆斯林老人的妻子去世了，老人和兒子決定在老伴祭日那天宰掉家里唯一的老牛來宴請(qǐng)賓客，洗清亡人的罪孽。在接下來的日子里，老人和兒子對(duì)牛精心照料，并流露出對(duì)牛的不舍和對(duì)老伴兒的思念。祭日的前三天，老牛在給它喝的水里看到了將要宰它的刀子，開始不吃不喝，為了以一個(gè)清潔的內(nèi)里來結(jié)束自己的生命。老人由此陷入了對(duì)生命和死亡的思考之中。
原著小說僅6000字，且80%都是心理描寫，并不適合改編成電影，王學(xué)博卻著迷于故事發(fā)生地西海固的神秘，也被小說的質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔和詩意所吸引。為了把小說影像化，王學(xué)博刪掉了文中的心理描寫，轉(zhuǎn)而用行動(dòng)來捕捉和展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。他在西海固體驗(yàn)生活10個(gè)月，觀察感受當(dāng)?shù)鼐用竦娜粘Ｉ罴?xì)節(jié)，并將這些細(xì)節(jié)寫進(jìn)劇本。
影片主旨雖然是嚴(yán)肅的生死哲學(xué)，但故事卻集中在老人一家人平淡的生活上，擁有大量豐富真實(shí)的細(xì)節(jié)。比如，好不容易下雨了，全家人端著大盆小盆出去接雨;一位鄰居的老婆要生孩子了，來老人家借點(diǎn)米，老人用面招待他;老人得知老伴生前為了買鞋曾向另一位鄰居借了五元錢，湊夠錢還給鄰居……種種細(xì)節(jié)疊加在一起，王學(xué)博認(rèn)為，這是電影的獨(dú)到之處。
該片所有角色都由素人扮演，飾演主人公楊生倉的馬子善，是副導(dǎo)演在當(dāng)?shù)丶猩险业降囊晃黄胀ㄞr(nóng)民。和片中其他演員一樣，馬子善對(duì)電影、表演并沒有什么概念，只是覺得有這樣一部表現(xiàn)他們生活與情感的電影也挺好的，“整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)我們很尊重，每場(chǎng)戲的生活方式都尊重了我們的生活習(xí)俗，所以我在拍攝過程中很投入。”因?yàn)閯”緦懙木褪撬麄兊纳�，所以拍攝起來難度也沒有想象的大，副導(dǎo)演每天一遍一遍地跟演員們聊片中的臺(tái)詞，他們大致記住后就可以拍攝了。劇組花了一個(gè)月時(shí)間讓他們適應(yīng)鏡頭、熟悉臺(tái)詞。
在影像風(fēng)格上，該片采取4：3畫幅，構(gòu)圖考究，布光細(xì)致，富有油畫質(zhì)感，很多外景讓人想起法國畫家讓·弗朗索瓦·米勒的《拾穗者》，老人的特寫鏡頭則讓人想起羅中立那幅著名的《父親》。王學(xué)博解釋，這種極簡(jiǎn)、古典的畫面都是為了與電影深沉明凈的風(fēng)格相一致。
