“灼灼其華”參展藝術(shù)家

2018-03-30 17:11:30

參展藝術(shù)家劉霞

劉霞的藝術(shù)探索文 / 姚穎

威海的船│ 60cm×80cm │ 2016

“每位成功的藝術(shù)家一定都有自己的藝術(shù)風(fēng)格。從文化的角度看一定是有高度，有氣度，有一種專屬個人的精神在里頭。風(fēng)格不是追求的，不是故意而為的一種方法，風(fēng)格是在不斷追逐精神內(nèi)涵與藝術(shù)境界的過程中逐漸形成的特點，是動態(tài)的，是藝術(shù)家在探索的道路上留下的痕跡，不是一成不變的樣式。”——王琨老師的藝術(shù)倡導(dǎo)。正如王琨老師所言，劉霞的繪畫藝術(shù)一路走來，是在不斷地變化著自身的風(fēng)格，作為和她共同成長起來的藝術(shù)伙伴，能感覺到多年來，她的勤奮、進步，以及所取得的成就，總體她的藝術(shù)風(fēng)格大概用靈氣和生命來概括。

眾里尋她│ 80cm×60cm │ 2016

眾里尋她 No.5 │ 80cm×60cm │ 2016

劉霞創(chuàng)作了各類題材的油畫作品，多以寫生為主，有靜物、風(fēng)景、人物、瑞獸，有寫實也有寫意，寫實多受西方寫實主義的影響，而她寫意油畫作品很自然地與中國的文人畫一脈相承，中國傳統(tǒng)的文化自小就已經(jīng)深入她的骨髓，腹中的詩詞歌賦畫也形成了一種意境，表現(xiàn)在她畫中的節(jié)奏與旋律，用筆與點線上。正像她的威海寫生系列作品，展現(xiàn)出高明的寫意，畫作中不僅看到講究的造型、用筆，著色，還含意境和抽象，將她胸中的逸氣和情懷，在“搜盡奇峰打草稿”與“似與不似之間”游刃有余，更是她多年良好的藝術(shù)修養(yǎng)和中國文化思維方式的一種展示，也是畫作中靈氣的一種呈現(xiàn)。

雞足山的樹│ 60cm×120cm │ 2017

我們都深知在學(xué)藝的道路上沒有固定的模式或捷徑，因此劉霞也在不斷地變化、追尋著新的表現(xiàn)方法，不斷求索與精神內(nèi)涵相對應(yīng)的藝術(shù)語言，并落實到每一幅畫作具體的色彩和構(gòu)圖中。藝術(shù)探索是艱苦的事情，在藝術(shù)史中也早已風(fēng)格林立，當代藝術(shù)家想要形成自己的特點和風(fēng)格，首先要弄清前人的成果，既要避免“撞車”，防止重復(fù)，又要在夾縫中尋求突破，找尋自己的表現(xiàn)手法。畫家只有在精神境界及全面修養(yǎng)同時產(chǎn)生訴求和渴望時，有感而發(fā)、情動于衷，才有可能形成自己獨特的表達方式，才會有與別人不同的視角，這是形成畫家個人獨特風(fēng)格的前提。

蒙山的傍晚│ 80cm×60cm │ 2017

蒙山的早晨│ 80cm×60cm │ 2017

時下油畫的名家眾多，劉霞時常研究已經(jīng)成熟的真正油畫大家，并時刻保持著藝術(shù)中最為重要的真誠與樸素。她也清楚形成藝術(shù)風(fēng)格是每個藝術(shù)家的夢想，當代油畫界可謂百花齊放，追夢者眾，只有腳踏實地、多實踐、多與真正的大師對話以提升眼界，才有可能實現(xiàn)夢想。她需要用獨特技法的訓(xùn)練和時間的滋養(yǎng)，來形成自身風(fēng)格的高度。努力提升，其中包括技法的改變、語言的改變、敘事方法的改變，其中還包括對社會的關(guān)注、情感的表達以及所展現(xiàn)的文化姿態(tài)。而注重底蘊積淀與理念傳承的優(yōu)勢，使得她在繪畫界和教育界中得以穩(wěn)步前行。