第五屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)正在烏鎮(zhèn)進行中，上百場演出陸續(xù)上演，12場“小鎮(zhèn)對話”論壇陸續(xù)舉辦�！短煜碌谝粯恰贰缎慢堥T客�！肪巹『渭狡健ⅰ敦氉鞆埓竺竦男腋Ｉ�活》編劇劉恒、《甄嬛傳》《如懿傳》編劇流瀲紫，以及論壇主持人、編劇史航前日以“世間皆舞臺”為題進行了一場精彩對談。

　　從北京人藝到香港話劇團，編劇何冀平創(chuàng)作了多部極具影響力的作品，但她在觀眾中的知名度并不算高，“總要提起我的作品，大家才會知道，噢，原來是她寫的”。接受記者采訪時，何冀平透露了她的最新作品——和姜文導演合作的電影《俠隱》的進展并稱：“希望通過這部電影重現我印象中的北平。”

　　何冀平：

　　就算曾經沒署名 還是認真做下去

　　問：做了這么多年編劇，最直接的感受是什么？

　　答：介紹我的文章都說，我的作品比我的名字出名，要提到《天下第一樓》或者《新龍門客棧》，讀者才會知道我。編劇這個行當，還是不受重視，雖然一部作品最早找的是編劇，但最早被忘記的也是編劇。無論是戲劇還是電影，里頭最重要的文學養(yǎng)分是編劇給予的。當年做《新龍門客�！�，一個月內要寫完劇本，寫完后，徐克和我說，要增加林青霞的角色，讓我在一周內把兩男一女的故事改成兩女一男，那我只能完成，保證順利開拍。寫《新白娘子傳奇》的時候，電視劇已經開拍了，因為賣得很好，臨時決定加20集，我一天寫一集，然后傳真到拍攝現場。這兩部作品當時都沒有署何冀平的名字，用的是代名。可就算沒名字，我們還是會認真做下去。這么多年來，寫作就是我人生的道場，我在其中修煉。

　　問：最早你在北京寫戲，后來去到香港，在兩地的創(chuàng)作有什么不同？

　　答：我最早在北京人藝做編劇，話劇《天下第一樓》演了一年之后我就去了香港。那里沒有人認識我，剛開始有很深的挫折感。后來北京人藝的《天下第一樓》到香港演出，徐克看了后連夜找到我，給了我一張紙，上面是三百字的《新龍門客棧》梗概。從那之后，我走進了香港商業(yè)電影圈。有句話說，人間是舞臺，每個人都是角色，命運決定了我們的行當，而上帝看著我們的表演。

　　問：和姜文導演合作的《俠隱》是怎樣創(chuàng)作的？

　　答：《俠隱》改編自張北海的小說，他寫的是1936年的北京，我想通過這部電影展現我印象中的北平——我從長輩嘴里聽說的北平。這是最初打動我，讓我參與的原因。故事主要是一個年輕人回到北京復仇，通過故事寫當時的北平。

　　我和姜文是第一次合作，他是非常有個性的藝術家，很熱心，想法很多，傾心投入藝術。他非常尊重編劇，重視文本，我們屬于相互碰撞吧。劇本我沒有寫太久，但和姜文談了很久，要把他的想法和我的想法融合在一起。當時的北平非�；靵y，到底是逃離還是留下，大家都在抉擇。雖然張北海的小說不復雜，但我們做得比較復雜。電影有可能2018年春節(jié)檔上映，上次聽說后期已經做了70%。

　　要有堅持，但別固執(zhí)

　　【寄語年輕編劇】

　　何冀平：年輕人很容易被聲光電各種技術征服，但不容易被好的傳統(tǒng)征服。寫作有一定的原則和基本功，基本功不會變，但手段和技術會變。大家都知道徐悲鴻畫馬一流，但別忘了他的素描基本功更是一流。當你做這一行的時候，看到的和想到的，其實能看出你是把什么當作中心點。對于年輕人來說，首先要抓住中心點，其次才是通過各種手段來完成。

　　有人問我，什么題材是我想寫的？我說不上來，我的劇本幾乎全是投資方或者導演找來的，他們會有最初的簡單的想法。我不會完全否定對方的想法，說自己要寫另外一個，而是把自己放到這個題材里，這樣寫的時候就不會太困惑，因為里邊有我。對于剛從事這行的年輕人，你要有堅持，但別固執(zhí)。

流瀲紫

　　堅持本心，不要屈服

　　流瀲紫：我出道比較順利，第一次去北京簽售小說《甄嬛傳》，遇到鄭曉龍導演說想買下版權，當時我還有點不愿意。我沒學過任何編劇知識，不知道劇本怎么寫，然后導演拿了幾個劇本讓我看，讓我學著寫。后來我慢慢才知道，劇本是怎么回事。我運氣比較好，資本選擇我，我一定有自己的價值，那為什么要對資本屈服和改變呢？這句話送給所有的編劇新人。

　　流瀲紫：

　　甄嬛是個失敗者 如懿敗得更徹底

　　據悉，電視劇《如懿傳》將于2018年元旦播出，周迅飾演如懿，霍建華飾演乾隆。編劇流斂紫表示，《甄嬛傳》并非所謂的“大女主戲”，“在我心里，甄嬛其實是失敗者，但大家似乎都不這么認為，覺得她是世俗意義上的成功者。那我就寫一部徹頭徹尾失敗的劇，于是寫了《如懿傳》”。

　　問：作為年輕編劇，演員會對你的劇本提出修改要求嗎？

　　答：很多人對演員有誤解，覺得他們難溝通，其實他們拿到劇本時，更像探索者，他們會有不明白的地方，會像“吃瓜姐妹討論會”那樣和你溝通，而不是強勢的要求�？赡芤驗槲易髌飞�，只有《甄嬛傳》和《如懿傳》，遇到的演員也不算多，沒遇到特別難纏的。當然，很多演員會有自己的創(chuàng)作欲，會有自己的想法。

　　可能因為原著和編劇都是我，幾乎每個參演的演員都會問我，我是你心中的那個樣子嗎？這個問題很難回答。演員是可以給角色加分的。我和蔣欣是很好的朋友，她有個特點是沒法減肥，我說你不需要減，穿上華服，戴上頭飾，就是特別有氣場碾壓全場的角色，她和角色是融為一體的。

　　問：你在創(chuàng)作中最堅持的是什么？

　　答：一定要寫自己想寫的，而不是被周遭影響。很多人覺得《甄嬛傳》是成功的“大女主戲”，我不明白甄嬛為什么是成功的？她失去了愛人，失去了一切，其實是徹頭徹尾的失敗者，但在世俗意義上，大家覺得她是成功的。既然這樣，那我就寫一個徹底失敗的主角，于是寫了《如懿傳》。她剪掉頭發(fā)，差點被廢后，默默無聞地死去。

　　《如懿傳》寫出來的時候被很多人拒絕。被資本拒絕在我意料之中，因為這是悲劇，沒有觀眾要看，誰希望看到主角失寵、斷發(fā)、寂寞孤獨地死去？被演員拒絕，因為里頭只有兩個男人愛她，其中一個她還不愛。有人和我說，改成喜劇我就演。還有人說，要多設置幾個人愛她，最好還有女性愛她。大概我沒那么缺愛，寫不出這樣的情節(jié)。不是別人要求你寫喜劇，你就要這么做。每個人都可以堅持自己的本心。

　　問：你會參考讀者的建議嗎？

　　答：我最早在網絡發(fā)表小說時，網文剛興起。我動作慢，不像很多網文大V每天可以寫一萬字，我每天三千字，三天發(fā)表一次，然后一條條看網友的評價，會根據大家的想法寫下一章。創(chuàng)作首先是作者本身的堅持，但也要站在讀者角度考慮。如果一段東西寫出來，讀者能猜到是套路A，我必須想出B、C、D不同的方案，再選出最佳方案。寫作其實是自己和自己的博弈，可能某種寫法是艱難的，但那是一種新挑戰(zhàn)。我也喜歡寫人物多的作品，借不同的人物表達不同的想法。