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讓更多的中國古畫復(fù)活、重現(xiàn)光輝，

是我們中國動畫人最大的夢想。

戊戌年

臘月十四

編輯: 云上文化

打開音樂

聆聽云上的聲音

長期以來，日漫、美漫幾乎壟斷了

整個動畫產(chǎn)業(yè)，

在世界范圍內(nèi)“攻城略地”，

吸引了無數(shù)動漫迷為之瘋狂打call。

而中國動畫，卻在對比之下

顯得黯淡許多，

更別說走向世界去角逐奧斯卡了!

不過，在第88屆奧斯卡最佳動畫

的初審中，其中有一部

最美中國風(fēng)動畫短片——《美麗的森林》，

卻以清奇的畫風(fēng)讓在場評委們

眼前一亮，忍不住驚呼：

“從來沒有見過這樣的動畫片!”

“太美了，這是怎么做出來的?”

誰也不曾想到，

這部只有短短7分46秒的短片，

沒有一句臺詞，

也沒有新奇的故事套路，

卻能在美國引起極大的關(guān)注，

甚至被評委會的工作人員連播兩遍。

要知道，很多參選影片

往往只播了幾分鐘，

就被“無情”地淘汰了!

這部動畫的靈感來源于

中國宋代工筆畫，

只不過畫里的鳥兒是靜態(tài)的，

而片中的鳥兒卻“復(fù)活”了，

一躍而起直接沖向了奧斯卡。

不知道“千古畫帝”宋徽宗

知道后會有什么感想：

果然朕的畫堪稱一絕啊，

天下第一真是太牛逼了

......

宋徽宗

而這部令人驚艷的動畫片，

是由一位央美動畫系研究生

——楊春設(shè)計的。

他從小就是一位中國古畫愛好者，

特別是宋代那些

工細(xì)雅秀、刻畫入微的院體名畫，

像《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼水禽圖》、

《果熟來禽圖》、《扇面碧桃圖》等，

每每埋首鉆研于此，

便沉迷其中，不能自拔。

后來，為了在畢業(yè)設(shè)計中展現(xiàn)

不一樣的動畫構(gòu)思，

讓更多人看到中國古畫之美，

他整整用了三年時間，

在工作室里埋頭繪制了

10093幅工筆畫，

并結(jié)合一套自己創(chuàng)新的動畫專利技術(shù)，

將它們?nèi)��?ldquo;復(fù)活”了!

這個令人震驚的舉動，

原本是古畫愛好者的大膽嘗試而已，

誰知道經(jīng)過精心打磨、加工，

最終集結(jié)成片之后，

竟然“一不小心”入選了奧斯卡，

一舉打破了中國動畫零的記錄。

看到這些栩栩如生、活靈活現(xiàn)的

宋代花鳥畫，

就像被施了魔法一樣變得靈動起來，

簡直是無法用語言形容的驚艷傳神!

宋·佚名 《楊柳乳雀圖》

隔著屏幕，我們仿佛都能

真實(shí)地感受到古畫中

鳥兒婉轉(zhuǎn)、蝴蝶蹁躚的詩情畫意。

這些鳥兒時而整理羽毛、時而飛上枝頭，

時而盤旋而下，時而竊竊私語，

一筆一劃都被楊春細(xì)細(xì)勾勒，

上演了一幕群鳥嬉戲的熱鬧場面。

乍看之下，

這部動畫在故事內(nèi)容上略顯單薄，

除了古韻悠然的畫面

以及優(yōu)雅靈動的古樂之外，

似乎無法引人入勝，

但細(xì)細(xì)欣賞之后，

還是能發(fā)現(xiàn)很多充滿意趣的小細(xì)節(jié)。

比如：鳥兒在林中自由穿梭，

后來又停在花草上與同伴相會、交流;

憨態(tài)可掬的鳥媽媽覓食歸來，

正在給孩子們喂食，

畫面看起來非常親切溫馨;

啄木鳥用尖尖的嘴巴敲打樹干捉蟲子，

啄得“篤篤”、“篤篤”響，

鬼畜般的動作，逗趣極了;

小麻雀在枝頭親密地交流，

隱約中洋溢著一股濃情蜜意;

一只水鳥抖動著羽毛，

伸長脖子，

從水里快速地捕捉到了小河蝦，

然后毫不猶豫地仰頭吞下。

這個生動的畫面來源于

宋徽宗親筆繪制的《紅蓼水禽圖》，

不光小鳥的羽毛清晰可見，

就連以淡墨綠染成的青蝦和荇藻，

也給人一種栩栩如生的感覺。

宋徽宗《紅蓼水禽圖》

短片的最后一幕，

通過一聲突如其來的槍響形成了

一個燒焦的黑洞，

這個破壞的因素來自于外界，

意味著鳥兒原本愉悅美好的生活被摧毀了。

片中雖然沒有一句臺詞，

但讓人感到意外的遺憾和悲痛，

也給那些沒有環(huán)保意識的人提供了

一次深刻的警醒。

可以說，

《美麗的森林》不只是再現(xiàn)了

一幅細(xì)膩精妙的工筆花鳥長卷，

更是一種環(huán)保與自然的倡議。

雖然片子只有短短的7分鐘而已，

卻在美國萊姆勒劇院連續(xù)公映了7天，

收獲贊譽(yù)無數(shù)。

美國知名影評家羅夫曼(Rick Rofman)，

在觀看之后抑制不住內(nèi)心的激動，

甚至不吝贊美之詞：

“這些畫面非常吸引我，

我很高興能看到中國的動畫短片參與奧斯卡角逐，

我很佩服導(dǎo)演的勇氣。

這簡直是中國動畫史上的的一個奇跡。”

在這些充滿中式古韻的鏡頭中，

楊春以精湛的畫技、創(chuàng)意的細(xì)節(jié)

以及動人的畫面

令古畫之美大放異彩，

更讓宋代古畫像是“活”過來了一般，

在這一刻變得生機(jī)盎然。

似乎長久以來，

我們已經(jīng)對這些深藏故宮的古畫，

有了一個靜態(tài)的刻板印象，

誰能想到有一天，

它們會以這樣的形式展現(xiàn)在眼前，

帶來如此強(qiáng)烈的視覺震撼呢?

對于這次意想不到的結(jié)果，

楊春自然是非常驚喜的，

要知道，

在復(fù)活古畫的背后，

他已經(jīng)付出了太多不為人知的努力。

三年時間，

1000多個日日夜夜，

他不知道畫了多少張同樣的畫，

又扔掉了多少張不滿意的手繪稿，

因?yàn)橄胍獜?fù)活古畫場景，

其實(shí)是一件非常繁復(fù)而枯燥的工作。

別看這些鳥兒飛翔嬉鬧的場景很普通，

但它們的每一次扭頭、展翅、盤旋，

都需要手繪工筆畫，

一點(diǎn)一點(diǎn)地呈現(xiàn)出來。

他說：

“畫貴有古意，當(dāng)中的顏色變化極為細(xì)膩。

我用的是現(xiàn)代顏料，

很容易失去古意、變成純粹的現(xiàn)代動畫。”

《芙蓉錦雞圖》

為了凸顯畫作的古樸風(fēng)韻，

他還要耗費(fèi)大量的時間和精力，

坐在電腦前調(diào)整畫面顏色。

哪怕一片不起眼的小樹葉，

也需要在調(diào)色上花費(fèi)數(shù)小時。

所以，在堅持不懈地臨摹了上萬幅

花鳥工筆畫之后，

他的作畫技藝更加精進(jìn)，

并決定嘗試新的研究，

通過創(chuàng)新的專業(yè)計算機(jī)技術(shù)，

讓它們拼湊成一幅詩意、和諧的動畫長卷。

可惜的是，

這部讓人耳目一新的作品雖然備受好評，

但由于在細(xì)節(jié)處還有很多需要打磨的地方，

所以止步于第二輪。

但在楊春看來，

這恰恰是帶動中國古畫走向世界的開始。

“讓更多的中國古畫復(fù)活、重現(xiàn)光輝，

是我們中國動畫人最大的夢想。”他說。

如今，

他已經(jīng)在家鄉(xiāng)鹽城投資創(chuàng)辦了一家動漫公司，

希望將宋代工筆畫與3D技術(shù)結(jié)合起來，

讓這些古畫從塵封的歷史中走出來，

飛向更加遼闊的世界。

最后，

讓我們期待在這些有志之士的努力下，

中國動畫可以搭載沉淀千年的中華傳統(tǒng)文化，

受到更多人的尊重與賞識。

《故宮掛歷 · 2019》