《名家名段演唱會(huì)》《西廂記》《霍小玉》《望江亭》《鐵弓緣》《紅鬃烈馬》……皮黃悠揚(yáng)，京韻鏗鏘，日前，“慶祝改革開(kāi)放40周年·吉林省戲曲劇院京劇團(tuán)成立60周年”系列演出在長(zhǎng)春上演，吉林省戲曲劇院京劇團(tuán)連續(xù)7天推出精彩劇目，戲迷們大呼過(guò)癮。
眼看著劇場(chǎng)座無(wú)虛席、觀眾反響熱烈，吉林省文聯(lián)副主席、戲曲劇院院長(zhǎng)兼京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)倪茂才深感欣慰，“在一代代京劇人的堅(jiān)守和奉獻(xiàn)下，京劇團(tuán)已經(jīng)走過(guò)一個(gè)甲子，當(dāng)前正在黨和國(guó)家的政策激勵(lì)下茁壯成長(zhǎng)，未來(lái)可期。”
吉林與京劇藝術(shù)有著不解之緣，吉林富商牛子厚創(chuàng)辦京劇科班“喜連成”，培養(yǎng)了梅蘭芳、馬連良、譚富英、裘盛戎、葉盛蘭、袁世海等一代京劇藝術(shù)大師。1958年，吉林省京劇團(tuán)正式成立。60年來(lái)，毛世來(lái)、宋德珠、王玉蓉、徐楓、王鳳霞、倪茂才、王萍等一代代藝術(shù)家相繼涌現(xiàn)。60年來(lái)，劇團(tuán)幾乎每年都能推出一臺(tái)新戲，從最初的《大英杰烈》《大破天門(mén)陣》，到《五把鑰匙》、大型神話京劇《火焰山》，再到《孫安動(dòng)本》《牛子厚》《楊靖宇》，不僅屢屢獲國(guó)家大獎(jiǎng)，更贏得了觀眾的不俗口碑……
“劇團(tuán)一路60年走來(lái)，成績(jī)豐碩有目共睹，不過(guò)也面臨過(guò)艱苦發(fā)展的時(shí)候。”倪茂才坦陳，“改革開(kāi)放之初，文化娛樂(lè)方式趨于多元，傳統(tǒng)戲曲一時(shí)很不適應(yīng)……”
倪茂才1976年考入正定梆子劇團(tuán)，那時(shí)候戲曲發(fā)展蓬勃，觀眾人山人海，常常一票難求，目睹此情此景，倪茂才暗暗下決心，“不管多苦多累，一定好好學(xué)戲”。1982年他考入河北藝校，“到了1986年我畢業(yè)的時(shí)候，就看見(jiàn)臺(tái)下的觀眾越來(lái)越少，京劇開(kāi)始不景氣了。”1987年，吉林省內(nèi)的9家京劇院因?yàn)橛^眾數(shù)量銳減而解散，僅僅保留下了吉林省京劇團(tuán)。
“現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，文化娛樂(lè)的多元化，對(duì)傳統(tǒng)戲曲來(lái)講是大浪淘沙、磨礪蛻變的過(guò)程，客觀環(huán)境不可能一成不變、觀眾的熱情也不會(huì)一直不減，關(guān)鍵是如何順勢(shì)而為，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，只有迎難而上、繼承創(chuàng)新，才能不斷發(fā)展進(jìn)步，不負(fù)藝術(shù)、不負(fù)時(shí)代。”倪茂才說(shuō)，“如果在挑戰(zhàn)面前灰心喪氣、止步不前，或者亂了陣腳、胡編亂造，放到哪個(gè)時(shí)代都難有大作為。不就是這么個(gè)道理嗎？”
怎么拓展觀眾？出角兒、出好戲是基礎(chǔ)。這些年，劇團(tuán)堅(jiān)持讓演員下足功夫先繼承好傳統(tǒng)劇目，從《三打祝家莊》《楊門(mén)女將》《斬黃袍》等大戲的排演中領(lǐng)悟訣竅、提煉精華，“戲曲是程式化的藝術(shù)，一招一式都有其藝術(shù)規(guī)律在其中，如果沒(méi)有繼承就談創(chuàng)新、談發(fā)展，都是不合理不科學(xué)的。”倪茂才說(shuō)，創(chuàng)新急不得，功夫也急不得，浮躁是藝術(shù)的大敵。細(xì)致積累下，京劇團(tuán)還進(jìn)行了多樣化的戲劇探索。現(xiàn)在劇團(tuán)能演出傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲，以及童話京劇《寒號(hào)鳥(niǎo)》、兒童故事劇《金童》等60部左右的大戲。
改革開(kāi)放浪潮下，吉林省京劇團(tuán)也進(jìn)行了大膽創(chuàng)新：1983年便把大型神話京劇《火焰山》搬上銀幕，當(dāng)年即榮獲了全國(guó)優(yōu)秀戲曲影片獎(jiǎng)，發(fā)行28個(gè)國(guó)家和地區(qū)；2016年又將高派代表劇目《孫安動(dòng)本》拍成了電影，廣受好評(píng)；如今，不少戲還會(huì)進(jìn)行直播，圈粉無(wú)數(shù)……“如果京劇還只是盯著劇場(chǎng)里的幾百名觀眾，傳播力十分有限。搬上電影銀幕甚至搭載到互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，其影響力就會(huì)倍增，便能帶動(dòng)一批人走進(jìn)劇場(chǎng)……”對(duì)此，劇團(tuán)的老中青演員都一致點(diǎn)贊。
劇團(tuán)還把培養(yǎng)觀眾和培育苗子的重點(diǎn)“從娃娃抓起”，花費(fèi)了很大的精力推動(dòng)京劇進(jìn)校園。“孩子們一化裝，美得不得了，很快就愛(ài)上了京劇。家長(zhǎng)則看到了京劇中傳遞的仁義禮智信，鼓勵(lì)孩子們學(xué)習(xí)。”倪茂才說(shuō)，“現(xiàn)在很多學(xué)校主動(dòng)來(lái)劇團(tuán)申請(qǐng)開(kāi)設(shè)京劇班。更可喜的是，孩子們帶著家長(zhǎng)進(jìn)劇場(chǎng)看戲，原來(lái)走掉的觀眾又回來(lái)了！”
人才是劇團(tuán)發(fā)展的核心，而戲曲人才最重要的就是打好“童子功”，談起吉林省到如今都沒(méi)有戲曲中專班、大專班，倪茂才表示出了擔(dān)憂，“如今京劇團(tuán)的人才也有斷檔的風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)此必須高度重視。”
“我們經(jīng)常走出國(guó)門(mén)，常常贏得滿堂彩。1997年在日本演出《火焰山》52場(chǎng)，創(chuàng)匯30萬(wàn)元。”倪茂才談道，“我們應(yīng)該對(duì)自己的傳統(tǒng)文化保持自信，戲曲是蘊(yùn)藏在中華民族基因里的，值得驕傲、值得傳承。”
