今年是改革開放40周年，也是中國電視藝術(shù)誕生60周年。

　　1958年，電視劇《一口菜餅子》在北京電視臺(tái)播出。此后，中國電視劇從黑白到彩色，從單本劇到中長(zhǎng)篇，尤其是改革開放40年，電視劇藝術(shù)迎來了飛速發(fā)展，中國連續(xù)多年成為世界電視劇產(chǎn)量第一大國。電視劇藝術(shù)不僅為觀眾帶來了精神愉悅，也為改革開放40年留存了珍貴的文化記憶。

　　中國電視劇的魅力由何而來？電視劇藝術(shù)在未來還有哪些提升的空間？在前不久的北京電視節(jié)目秋交會(huì)上，記者采訪了中國廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛。

　　記者：改革開放以來，中國電視劇藝術(shù)在過去發(fā)展的基礎(chǔ)上發(fā)生了哪些變化？

　　李京盛：中國電視劇是和改革開放40年同生共長(zhǎng)的一個(gè)藝術(shù)門類，它所有的特點(diǎn)、風(fēng)格、樣式、內(nèi)容，無不打上了40年改革開放這樣一個(gè)時(shí)代烙印。它的風(fēng)格樣式有時(shí)代特點(diǎn)，故事內(nèi)容來自改革開放偉大實(shí)踐，它的情感表達(dá)來自大眾創(chuàng)造新生活的熱情，它的價(jià)值取向來自時(shí)代發(fā)展的文明高度，它的喜怒哀樂來自平凡百姓的紅塵煙火，它的精神氣韻來自人們創(chuàng)造追求新生活的勇氣和力量，它的文化品格來自改革進(jìn)程中所形成的新理念新認(rèn)知、新感悟……改革的實(shí)踐給中國電視劇提供了鮮活生動(dòng)的故事素材、人物形象。改革的艱辛歷程也給中國電視劇注入了對(duì)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的一種深刻的思考，改革開放給中國電視劇帶來千載難逢的發(fā)展契機(jī)，它是造就這個(gè)藝術(shù)門類成長(zhǎng)和繁榮發(fā)展的根本動(dòng)力。

　　改革開放創(chuàng)造的是兩大財(cái)富，物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富。物質(zhì)財(cái)富為電視劇的發(fā)展提供了資金、技術(shù)支持，精神財(cái)富為電視劇提供了精神內(nèi)涵、文化追尋。這兩個(gè)財(cái)富都獲得了巨大的利益。有的影視評(píng)論家多次表達(dá)過這樣的觀點(diǎn)，在中國歷史上，任何一個(gè)時(shí)代都會(huì)出現(xiàn)代表這個(gè)時(shí)代的文藝樣式，兩漢文賦，盛唐詩歌，大宋辭章，元代雜劇，明清小說等，如果選擇近40年來對(duì)中國人影響最大、傳播最廣、受眾最多、觀眾最喜愛的文藝門類，電視劇當(dāng)推首選。

　　記者：這40年來，與其他門類的藝術(shù)形式相比，中國電視劇呈現(xiàn)出的最顯著的特點(diǎn)是什么？

　　李京盛：“寫實(shí)性”這個(gè)詞可以最集中地概括中國電視劇的特征。從題材上看，中國電視劇的故事來源60%以上都是取材于當(dāng)代生活，如果從作品的精神指向和當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)觀照角度來說，寫實(shí)性幾乎成了中國電視劇所有的共同特征，寫實(shí)性不僅僅是題材書寫的當(dāng)下性，其他題材也具有寫實(shí)性，即使是革命歷史題材或古代歷史題材，也有強(qiáng)烈的對(duì)當(dāng)下的精神呼應(yīng)，我認(rèn)為這也是一種寫實(shí)。

　　正是因?yàn)檫@樣，改革開放40年來，中國電視劇在社會(huì)層面、生活層面、情感層面、思考層面都給我們提供了比歷史記錄本身更有細(xì)節(jié)、更有溫度的文化記憶，既有藝術(shù)價(jià)值，也有史料價(jià)值，既是文藝作品，也是歷史文獻(xiàn)。因此，改革開放40年和中國電視劇這40年的時(shí)空交疊是血肉相連，是同生共長(zhǎng)，是藝術(shù)與時(shí)代的巧合，更是生活和創(chuàng)作的必然。

　　記者：中國電視劇在發(fā)展中汲取了哪些經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)？在未來的發(fā)展中還需要克服哪些問題？

　　李京盛：40年來，我們有成功的經(jīng)驗(yàn)，也有許多不足。比如有的現(xiàn)實(shí)題材作品與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，被觀眾稱為“懸浮劇”；有的現(xiàn)實(shí)題材作品對(duì)生活只是蜻蜓點(diǎn)水式的處理，輕淺浮泛表達(dá)，用生活的表象去掩蓋現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜和深刻，用個(gè)人的閑愁去處理生活中真實(shí)的矛盾；有的電視劇不對(duì)生活作出審美評(píng)判，僅僅表現(xiàn)世俗生活中的飲食男女；有的作品雖然也能觸及一些現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾，但卻沒有生活中的亮色，沒有對(duì)生活意義的追尋和叩問；有的現(xiàn)實(shí)題材的作品取材角度和觀照視野，背離生活主流，背離人生主題，最后導(dǎo)致背離價(jià)值主導(dǎo)；有的現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作陳舊的問題非常突出，作品題材重復(fù)，故事老套，藝術(shù)手法平庸……

　　這些問題，我認(rèn)為是我們今天在總結(jié)40年中國電視劇輝煌成就特別是在聚焦于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作和電視劇寫實(shí)性特征的光榮傳統(tǒng)如何繼承發(fā)揚(yáng)的時(shí)候，特別需要認(rèn)真思考的。

　　要克服這些問題，最主要的還是要先從創(chuàng)作的角度去努力提升現(xiàn)實(shí)題材的質(zhì)量，提升創(chuàng)作者在整體上把握現(xiàn)實(shí)的能力，要有對(duì)時(shí)代的認(rèn)可認(rèn)知，對(duì)生活的深刻理解，對(duì)人心的深刻洞察，對(duì)審美的深刻表達(dá)。相信在波瀾壯闊的新時(shí)代，中國電視劇能夠迎來更加繁榮的發(fā)展。