原標(biāo)題：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)受到外國(guó)讀者歡迎，翻譯推廣卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后文本創(chuàng)作 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“出海”需翻譯和評(píng)論助推

近期，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)(簡(jiǎn)稱“網(wǎng)文”)的“出海”引發(fā)關(guān)注。對(duì)于網(wǎng)文在海外的二次傳播，有學(xué)者提出，在全球流行文化輸出的競(jìng)爭(zhēng)格局中，中國(guó)能與美國(guó)好萊塢、日本動(dòng)漫、韓國(guó)電視劇有一拼之力的，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是佼佼者。為此，對(duì)網(wǎng)文譯介寄予厚望。

但事實(shí)上，與國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海量?jī)?nèi)容相比，不論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翻譯，還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作。

翻譯耗時(shí)長(zhǎng)、譯者數(shù)量不足

近兩年，一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的粉絲自發(fā)組織翻譯、推廣中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，為網(wǎng)文“出海”起到了重要的助推作用。其中，誕生于2014年12月的武俠世界網(wǎng)站是目前國(guó)外最大的中國(guó)網(wǎng)文翻譯網(wǎng)站。

武俠世界創(chuàng)始人賴靜平介紹，在網(wǎng)站的讀者構(gòu)成中，40%來(lái)自北美，25%來(lái)自東南亞，35%來(lái)自西歐。目前武俠世界有30多個(gè)譯者團(tuán)隊(duì)，以翻譯玄幻、仙俠類小說(shuō)為主，目前已翻譯完成《盤龍》《光之子》《星辰變》等7部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，《斗破蒼穹》《仙逆》《武動(dòng)乾坤》等30余本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在連載中。據(jù)了解，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的玄幻、仙俠小說(shuō)很受外國(guó)讀者歡迎，他們對(duì)升級(jí)打怪、降妖除魔、數(shù)不盡的天材異寶等等，接受起來(lái)并無(wú)障礙。但網(wǎng)文數(shù)量浩如煙海，挑選質(zhì)量過(guò)關(guān)、有價(jià)值的小說(shuō)文本顯得愈加重要。如何選擇有價(jià)值的網(wǎng)文并加以翻譯，便成了網(wǎng)文“出海”至關(guān)重要的一步。

網(wǎng)文翻譯不同于傳統(tǒng)文學(xué)翻譯又無(wú)先例可循，“既要重視翻譯的準(zhǔn)確度，也要重視翻譯的美感，比如仙俠文中的‘萬(wàn)寶殿’，直接翻譯成 ‘Palace of Ten Thousand Treasures’，就很別扭; 后來(lái)我把它翻譯為‘Palace Opulentia’，后者來(lái)源于拉丁文。”賴靜平說(shuō)，“翻譯時(shí)，需要把中文小說(shuō)中的意境，用英語(yǔ)保留下來(lái)。”

網(wǎng)文篇幅都很長(zhǎng)，三五百萬(wàn)字是常態(tài)，翻譯一本書往往要耗費(fèi)數(shù)年時(shí)間。加上網(wǎng)文質(zhì)量良莠不齊，對(duì)譯者來(lái)說(shuō)是綜合能力的考量。賴靜平說(shuō)：“有些寫得‘水’的內(nèi)容，讀者隨便翻翻就過(guò)了，但翻譯者必須逐字逐句譯成英語(yǔ)，這將造成時(shí)間、精力上的極大損耗。”

另一方面，愿意翻譯、且能勝任翻譯的譯者數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。“職業(yè)譯者不愿意翻譯網(wǎng)文;如果不是網(wǎng)文的粉絲，很多形容魔法、招式的詞匯，普通譯者不一定懂。”賴靜平認(rèn)為，網(wǎng)文翻譯若要長(zhǎng)期發(fā)展，應(yīng)盡量培育粉絲譯者，提高他們的翻譯水平以及用詞、寫作的能力。受限于種種原因，即便是武俠世界，正在翻譯的網(wǎng)文數(shù)量也僅數(shù)十本。

去年12月，武俠世界網(wǎng)站與起點(diǎn)中文網(wǎng)簽署十年翻譯和電子出版合作協(xié)議，“我們一直在找質(zhì)量好的書做翻譯，也一直在思考什么樣的書適合翻譯。只有質(zhì)量上提高了，才有可能打進(jìn)美國(guó)市場(chǎng)。”

海量文本造成文學(xué)批評(píng)困難

跟不上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的，還有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的匱乏甚至“缺席”。

數(shù)據(jù)顯示，截至去年底，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)3.33億，每年新增網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品近200萬(wàn)種。在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容形態(tài)、消費(fèi)模式都已相對(duì)完善的當(dāng)下，如何助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展，擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在國(guó)內(nèi)乃至海外的影響力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的重要性不言而喻。然而，如何評(píng)價(jià)紛繁浩雜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?以什么標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)?批評(píng)界尚在摸索之中。

“文學(xué)批評(píng)的介入，發(fā)掘出有價(jià)值的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，找出網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)文本在藝術(shù)和社會(huì)上的意義，很有必要。”上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會(huì)長(zhǎng)陳村說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變了文本寫作的方式，也改變了讀者閱讀的方式。網(wǎng)文以作者連載、讀者付費(fèi)“追更”為主要模式，三五百萬(wàn)字的體量遠(yuǎn)超紙質(zhì)文學(xué)。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代，文學(xué)到底發(fā)生變化沒(méi)有?它是以前文學(xué)樣態(tài)的延續(xù)還是重組變化?這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)所關(guān)切的。”

作者貼文，讀者跟帖評(píng)論，這也是文學(xué)批評(píng)，但零散、瑣碎。“近幾年，開始有越來(lái)越多的批評(píng)家、學(xué)者以及專業(yè)雜志介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)。”陳村說(shuō)。去年開始，上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)辦雙月刊《網(wǎng)文新觀察》，以追蹤網(wǎng)文發(fā)展、溯及網(wǎng)文歷史、開展文學(xué)批評(píng)、介紹網(wǎng)絡(luò)作家為己任。此外，北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論壇也以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究與批評(píng)為重點(diǎn)，他們編寫的《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大事年表》，從時(shí)間與空間坐標(biāo)上，闡釋中國(guó)網(wǎng)文發(fā)展歷史以及在全球媒介視野下的網(wǎng)文傳播。但比起大量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)才剛剛開始，批評(píng)的廣度、深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

陳村認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)，最大困難在于批評(píng)者與閱讀量之間的落差。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本是海量的，有足夠的閱讀量才能來(lái)批評(píng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。既有廣泛的閱讀量，又有眼界的批評(píng)目前還很少。”擔(dān)任《網(wǎng)文新觀察》 主編的陳村稱，“最頭痛的事情就是約稿，請(qǐng)人讀300萬(wàn)字的網(wǎng)文，再來(lái)撰寫5000字的評(píng)論文章，這樣的活沒(méi)人愿意做。”

“通過(guò)文學(xué)批評(píng)，形成輿論場(chǎng)，可以引起讀者對(duì)某些作品的興趣，也能讓海外讀者知道哪些作品具有影響力，他們可能因此會(huì)更加關(guān)注中國(guó)網(wǎng)文。”上海師范大學(xué)中文系教授楊劍龍說(shuō)，“一方面，我們應(yīng)該考慮如何培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)家，讓大家引起對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重視;另一方面，網(wǎng)文在通俗化的同時(shí)，也應(yīng)提升它的藝術(shù)性，只有給讀者以啟示，才能走得更遠(yuǎn)。”(張熠)