繼去年法語喜劇《吝嗇鬼》在上海大劇院賣出加座之后，3月15日晚在同一個劇場上演的莫里哀喜劇名作《女學(xué)究》再度開出了二樓加座票。短短幾年間，上海的原版話劇演出從相對冷門的狀態(tài)，到如今大受歡迎。上海大劇院方面表示，這幾年，越來越多的外語群體觀眾、偏愛原著文本的觀眾開始走進(jìn)劇場，而隨著演出品牌的積累，也有越來越多的外國觀眾開始走進(jìn)劇場看戲。

《女學(xué)究》

連續(xù)三次引進(jìn)法語話劇均滿座，莫里哀喜劇受歡迎

2015年開始，上海大劇院推出了“戲聚上海”系列演出，以引進(jìn)原版外語話劇為主，突出作品的經(jīng)典性以及在當(dāng)代的重新演繹。第一部推出的就是俄羅斯亞歷山德琳娜大劇院的俄語喜劇《欽差大臣》。

這部來自俄羅斯最古老正統(tǒng)劇院的作品，以其對經(jīng)典強(qiáng)大的現(xiàn)代解讀和精致呈現(xiàn)，讓很多觀眾對俄羅斯戲劇的藝術(shù)高度大為驚嘆。然而，由于此前當(dāng)代俄羅斯戲劇幾乎從未來到上海，加之語言障礙等問題，這部引進(jìn)話劇在上海遭遇了叫好不叫座的窘境。

此后，大名鼎鼎的英國皇家莎士比亞劇院帶來了英語戲劇《王與國》三部曲，三晚10個小時的演出在上海一時引發(fā)觀劇人潮，成為當(dāng)時的文化事件。

從去年開始，上海大劇院陸續(xù)引進(jìn)了《愛情偶遇游戲》《吝嗇鬼》和《女學(xué)究》三部法語喜劇，意外地每每都遭遇滿場。

因為法方技術(shù)要求，《女學(xué)究》原本只能開大劇院一樓票，沒想到一個月時間就售罄了所有座位。在法國演出方的同意下，這幾天又開出了二樓的加座。對于相對小眾的法語經(jīng)典戲劇而言，每次演出都能快速售罄，還是多少有些意外。

《欽差大臣》

原版引進(jìn)劇熱度日增，外語群體和外國觀眾漸成主力

三年之間，原版引進(jìn)話劇的熱度似乎在逐步升溫。對此，上海大劇院方面表示，這兩年，除了傳統(tǒng)戲劇的專業(yè)觀眾，越來越多外語群體觀眾、偏愛原著文本的觀眾以及外國觀眾開始走進(jìn)劇場看戲。尤其是在皇莎等演出后，很多定居上海的外國觀眾開始養(yǎng)成了固定欣賞原版戲劇的習(xí)慣。

而大量外語觀眾也成為觀劇主力，大劇院有關(guān)負(fù)責(zé)人表示：“這些年，社會的觀劇環(huán)境發(fā)生了很大的變化，上海的國際化程度也是有目共睹。在劇場里，越來越多熟悉英語和法語的觀眾，他們一方面來欣賞原版演出，另一方面也是出于對語言和文化的興趣。”

與此同時，這幾年，上海的高清戲劇放映等活動也吸引了越來越多非戲劇觀眾開始看戲，很多人因為抖森、卷福而關(guān)注原版戲劇。

至于法國喜劇尤其受到歡迎，一方面和法國的喜劇傳統(tǒng)更容易受大眾歡迎有關(guān);另一方面，前段時間“法扎”音樂劇讓人咋舌的瘋狂火爆程度，也似乎印證了法國的文化有著不少熱衷的粉絲。

為此，今年大劇院仍將繼續(xù)法國戲劇這股熱潮，除了打頭陣的莫里哀喜劇名作《女學(xué)究》，此后還將有法國世紀(jì)管弦樂團(tuán)及法國48協(xié)會舞團(tuán)帶來的戲劇舞蹈《回眸尼金斯基》、朱麗葉·比諾什帶來的音樂戲劇《生如夏花-致香頌女王芭芭拉》，以及巴黎北方歌劇院帶來的音樂戲劇《茶花女》。

《吝嗇鬼》

原版引進(jìn)作品好口碑積累觀眾

不過，連續(xù)幾部引進(jìn)劇的好口碑，也是重要原因之一。尤其此前《吝嗇鬼》的精致現(xiàn)代感，讓很多人對傳統(tǒng)法國喜劇的觀感有所刷新。

相比較上一次演出的莫里哀名劇《吝嗇鬼》，這一次來滬演出的《女學(xué)究》在中國并沒有那么知名。但事實上，卻被認(rèn)為是莫里哀的巔峰之作。戲劇本身極具張力，前衛(wèi)而諷刺，精準(zhǔn)描繪了父權(quán)制社會女性解放過程中產(chǎn)生的種種荒謬可笑的社會現(xiàn)象，展現(xiàn)出女權(quán)主義與其反對者之間激烈的較量。

直至今天，《女學(xué)究》仍然不斷被行改編創(chuàng)作，大笑之余帶給觀眾不同的思考。而這次的版本由法國女導(dǎo)演瑪莎·馬可耶夫攜法國馬賽拉克里耶國家劇院呈現(xiàn)。

法國女導(dǎo)演瑪莎·馬可耶夫

瑪莎被認(rèn)為是“法國戲劇圈名副其實的明星”。在這部作品里，她以獨到的女性眼光、犀利又幽默的視角、對于色彩和舞臺風(fēng)格的敏感把控將莫里哀筆下的故事植根于上世紀(jì)六七十年代的社會語境之下，讓十七世紀(jì)沙龍文化女權(quán)主義啟蒙與一九六八年法國五月風(fēng)暴中的女權(quán)運動互為鏡像，重新審視這部作品帶給現(xiàn)代社會及女性的思考價值。

出于導(dǎo)演對音樂的喜愛， 這一次的《女學(xué)究》在音樂上自然也少不了精心排布，一面是17世紀(jì)嚴(yán)謹(jǐn)精致的巴洛克音樂，一面是上世紀(jì)60年代叛逆、帶有反抗精神的流行音樂。

“在我的戲里，你可以聽到格雷特里，可以聽到珀塞爾，你也可以聽到‘地下絲絨’。”導(dǎo)演說，“音樂是對戲劇文本的風(fēng)格化處理，我用巴洛克音樂和搖滾音樂形成一種對話。”