中國(guó)網(wǎng)北京1月16日訊 （記者 秦金月）1月15日，由徐昂導(dǎo)演，盧芳、荊浩、李越共同出演的小劇場(chǎng)話劇《情人》在北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)再度上演。這部作品曾于2004年在北京人藝首度登場(chǎng)，2021年以全新的陣容與呈現(xiàn)再次上演，這次是新版本的第二輪演出。

《情人》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

一對(duì)受過(guò)高等教育的夫妻，在婚后十幾年的瓶頸期中，以扮演彼此情人的方式，尋求著片刻對(duì)平淡生活的逃離——諾爾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主哈羅德·品特1963年創(chuàng)作了這部作品，通過(guò)主人公在不同身份、不同角色之間的轉(zhuǎn)換，再現(xiàn)了婚姻關(guān)系中人對(duì)于內(nèi)心的尋找。本劇所展現(xiàn)出的荒誕與真實(shí)交錯(cuò)的戲劇性情境，讓60年后的觀眾依然能夠從這部作品中尋找出與生活息息相關(guān)的共鳴。這部作品以“情人”為名，所探討的卻不僅止于情感，而是著眼于更深層次的對(duì)于人性的關(guān)照以及對(duì)社會(huì)規(guī)則的思考。

在本版《情人》中，導(dǎo)演徐昂親自承擔(dān)了部分舞美設(shè)計(jì)，讓全劇的呈現(xiàn)更加符合自己的理念。舞臺(tái)上通過(guò)實(shí)景的布置打造出了一個(gè)極具生活特征的“家”，所有燈光全部依靠生活光源，而不是舞臺(tái)光效；在小劇場(chǎng)的環(huán)境中，演員之間的耳語(yǔ)得以更加低沉，表演狀態(tài)更加生活化。在模糊的陰影中，觀眾甚至不需要看清演員的臉，而只是通過(guò)他們之間的動(dòng)作與意愿，來(lái)“窺探”面前兩人之間的關(guān)系與心理狀態(tài)。全劇中，盧芳與荊浩不著痕跡的表演，讓觀眾始終沉浸于劇中人的世界，以更具代入感的方式進(jìn)入獲得深層的思考。這種方式本身也是對(duì)小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)表達(dá)可能性的進(jìn)一步探索。

《情人》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

隨著情節(jié)的推進(jìn)，舞臺(tái)上兩個(gè)角色之間的關(guān)系以及各自的行為與認(rèn)知都發(fā)生多次反轉(zhuǎn)，這使得結(jié)尾產(chǎn)生了一種開(kāi)放式的可能性。很多同場(chǎng)觀演的觀眾會(huì)產(chǎn)生截然不同的判斷。對(duì)此，導(dǎo)演徐昂認(rèn)為：“如同生活一樣，都是開(kāi)放式的，因?yàn)檫@不是個(gè)故事，這是某個(gè)階段下的生活�；蚴且荒�，或是一年。這個(gè)階段只可回望，很難前瞻。它是講給中年人的閨中密語(yǔ)，之于年輕人的科幻小說(shuō)。”

本劇在2021年演出后，獲得了來(lái)自觀眾與專(zhuān)家的廣泛好評(píng)。“品特的作品貌似現(xiàn)實(shí)主義，但本質(zhì)上是將觸角伸到了社會(huì)的基本單位——家庭之上，講述男人和女人間的關(guān)系，表達(dá)人和人的不和諧、不溝通與不可知，闡述出哲學(xué)層面的觀念。”中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系教授林蔭宇認(rèn)為，本版的《情人》讓觀眾得以用西方哲學(xué)的眼光審視品特。而劇評(píng)人楊道全則表示，“導(dǎo)演徐昂為品特戲劇神秘的色彩找到了貼切的調(diào)性和表現(xiàn)方式，舞臺(tái)上居家的氛圍，幽暗朦朧的光影，曖昧的音樂(lè)，隱約的私語(yǔ)，顯現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)小劇場(chǎng)特色的有力把握，呈現(xiàn)出電影般的質(zhì)感，使觀眾極有帶入感。”無(wú)論是人內(nèi)心的孤獨(dú)，還是對(duì)婚姻情感生活的困境，《情人》都沒(méi)有僅僅停留在表現(xiàn)生活現(xiàn)象，而是聚焦在人的精神層面，去讓觀眾反觀自己的生活。

《情人》本輪演出將持續(xù)至1月30日。

《情人》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《情人》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《情人》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《情人》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《情人》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《情人》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）