作家貓膩的《擇天記》入選本次推介名單。此為《擇天記》實體書書封。人民文學出版社供圖
國家新聞出版廣電總局和中國作家協(xié)會聯(lián)合發(fā)布2017年優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品推介名單，《復興之路》、《擇天記》、《恩將求抱》等24部作品入選，引發(fā)業(yè)內(nèi)關(guān)注。對此，記者采訪業(yè)內(nèi)人士及作家得知，在所有申報作品中，現(xiàn)實類題材作品明顯增多，原先網(wǎng)絡文學“不食人間煙火”、玄幻類作品“一枝獨大”的現(xiàn)象有所改變。尤其本次申報作品是從大量網(wǎng)絡文學作品中篩選出來的，具有一定代表性，因此也意味著網(wǎng)絡文學多元化格局正在逐步顯現(xiàn)。
對網(wǎng)絡文學，相信很多人都不會覺得陌生。據(jù)國家新聞出版廣電總局數(shù)字出版司對當前市場規(guī)模較大、影響力較強的45家重點網(wǎng)站發(fā)展情況的統(tǒng)計，截止2017年12月，各網(wǎng)站原創(chuàng)作品總量高達1646.7萬種，其中簽約作品達132.7萬種，年新增原創(chuàng)作品233.6萬，年新增簽約作品22萬。
同時，隨著移動互聯(lián)發(fā)展，網(wǎng)絡文學的作品數(shù)量、讀者規(guī)模不斷擴大，數(shù)據(jù)顯示，當前，我國網(wǎng)絡文學用戶達3.53億，已占網(wǎng)民總量的46.9%，其中手機用戶為3.27億，占手機網(wǎng)民的45.1%。這也就意味著，網(wǎng)絡文學對讀者具有相當程度的影響力。
截圖顯示，在某網(wǎng)文原創(chuàng)網(wǎng)站以“修仙”為關(guān)鍵詞搜索，結(jié)果顯示類似作品數(shù)量較多。
在飛速發(fā)展的同時，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作還是存在一些問題，甚至曾有“星多月不明”的說法。對此，中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學委員會主任陳崎嶸分析，網(wǎng)絡文學作品數(shù)量龐大，但跟風創(chuàng)作、復制克隆現(xiàn)象仍很普遍，不少作品是低水平重復，“精品力作所占比例不高;追求數(shù)量和點擊率的多，追求思想內(nèi)涵精深、藝術(shù)質(zhì)量精湛的少，給人‘淺’、‘薄’、‘白’的感覺。而且，玄幻類作品還是占據(jù)大部分版圖”。
不過，這種情況目前出現(xiàn)了一些向好的新變化。據(jù)媒體報道，2017年7月，國家新聞出版廣電總局和中國作家協(xié)會聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于開展2017年優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品推介活動的通知》，截止申報結(jié)束，共收到來自北京、上海等11個省(區(qū)、市)的41家網(wǎng)站、機構(gòu)報送的380部作品。經(jīng)評選最終有24部作品入圍最終推介名單。
“從入圍的網(wǎng)絡文學作品看，中國的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作已呈現(xiàn)出階段性特征。”陳崎嶸在接受中新網(wǎng)記者采訪時介紹，首先是現(xiàn)實類題材明顯增多，“本次被推介的24部作品中，現(xiàn)實類的有12部，占比50%”。
資料圖：中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學委員會主任陳崎嶸。郭小天 攝
而且，陳崎嶸說，與前兩年報送作品相比，玄幻類作品的創(chuàng)新性和表現(xiàn)力均有所提升，作家們注意在其中更多地融合中國優(yōu)秀傳統(tǒng)和東方文化基因，“按傳統(tǒng)分類，《擇天記》是一部‘玄幻+修真’復合型作品。但作者把中國的文學地理、歷史想像搭成玄幻舞臺，故事富有中華神韻和中國氣派。主人公身上體現(xiàn)的精神氣質(zhì)有著積極的審美價值容量，對青少年具有提振精神、啟迪人生的積極作用”。
“本次申報作品中，‘三觀’不正，‘三俗’明顯的作品顯著減少。”陳崎嶸透露，在初評階段，沒有一部作品因為“三觀”有問題或有“三俗”嫌疑遭淘汰，“這也說明，網(wǎng)絡文學作品的總體格調(diào)在逐步改變，出現(xiàn)可喜變化”。
通過分析自己日常了解、閱讀的網(wǎng)絡文學作品，掌閱文化總編輯謝思鵬對陳崎嶸的觀點表示認同。他說，目前網(wǎng)絡文學創(chuàng)作已經(jīng)逐步進入到以品質(zhì)為核心的階段，創(chuàng)新程度和質(zhì)量日趨提高，現(xiàn)實類題材的作品逐漸成熟，《復興之路》、《恩將求抱》都是此類品質(zhì)很不錯的作品。
《恩將求抱》連載時的封面。圖片來源：掌閱書城
“網(wǎng)絡作家自身在立意上的提高，是網(wǎng)絡文學格調(diào)得以提高的基礎，現(xiàn)實題材作品的增強是為人民寫作的必然結(jié)果，而且以網(wǎng)絡文學的形式進行現(xiàn)實題材的寫作，具備更接地氣、更易于被讀者廣泛接受的優(yōu)勢。”《恩將求抱》作者唐欣恬亦如是說道。
當然，僅憑上述數(shù)據(jù)和分析還不能說明，中國網(wǎng)絡文學已成為現(xiàn)實題材或現(xiàn)實主義的天下。但陳崎嶸認為，這至少意味著網(wǎng)絡文學中玄幻類作品“一枝獨大”的狀況已開始改變，多元化格局正在逐步顯現(xiàn)，“有的文學網(wǎng)站，現(xiàn)實題材作品已占到一半以上，有的占10%到20%。而且，本次申報作品是從大量網(wǎng)絡文學作品中篩選出來的，具有一定代表性或趨勢性，表明重視現(xiàn)實題材創(chuàng)作已逐步成為網(wǎng)絡文學界的共識和網(wǎng)絡作家的自覺追求”。
“接下來，我們可以引導網(wǎng)絡作家深入社會，了解國情民意，熟悉現(xiàn)實生活，學習掌握傳統(tǒng)文學的優(yōu)點，提高藝術(shù)表現(xiàn)能力。同時，相關(guān)部門繼續(xù)做好優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品推介，引導創(chuàng)作、閱讀。網(wǎng)絡文學之前出現(xiàn)的一些問題，還是存在的，但我們?nèi)绻軌?lsquo;對癥下藥’，假以時日，必然能形成良好的網(wǎng)絡文學發(fā)展生態(tài)。
