中新網(wǎng)上海9月2日電(記者陳靜)約50組張大千、齊白石的精品力作2日起在上海亮相“南張北齊——張大千齊白石書(shū)畫(huà)藝術(shù)特展”。這些作品相對(duì)完整地涵蓋了兩位巨匠各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作面貌。

據(jù)悉，這些作品由龍美術(shù)館聯(lián)合榮寶齋各自遴選，其中不少作品是首次與觀眾見(jiàn)面。中國(guó)文化中向來(lái)有所謂的“南北之分”，“南”和“北”這兩個(gè)詞不僅僅指稱地理方位、歷史更迭，也常常并指區(qū)分影響力不相上下的兩種主流現(xiàn)象、文化類型、流派或者人物。

二十世紀(jì)三十年代，張大千客居北平時(shí)，與齊白石多有往來(lái)，兩人多次發(fā)起和牽頭參與在北平舉辦的畫(huà)展。據(jù)了解，張大千早年注重臨摹，擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥(niǎo)各種題材，被徐悲鴻譽(yù)為“五百年來(lái)一大千”。后來(lái)，他長(zhǎng)期旅居海外，視野開(kāi)闊，最終將古今畫(huà)法熔為一爐：借鑒并發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)中的潑墨法，獨(dú)創(chuàng)潑彩大寫(xiě)意山水畫(huà)，聞名世界，與當(dāng)時(shí)西方流行的抽象表現(xiàn)主義相較衡。

齊白石起初從明清大師入手，畫(huà)風(fēng)冷逸。定居北京后，開(kāi)辟出高度概括的花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)法;他大膽吸收書(shū)法用筆入畫(huà)，一變五代以來(lái)大減筆人物畫(huà)飄逸奔放傳統(tǒng)，以篆隸筆法用于人物描寫(xiě)，憨拙生趣，極富生活哲理;其山水上追六朝，刪繁就簡(jiǎn)，大膽剪裁，一反明清以來(lái)的程式，極具獨(dú)創(chuàng)與革新性。其筆墨暗合極簡(jiǎn)主義，也與現(xiàn)代繪畫(huà)的走向相呼應(yīng)。

據(jù)介紹，作為中國(guó)二十世紀(jì)具有代表性的兩位畫(huà)家，他們采取的方式雖不相同，卻代表了中國(guó)畫(huà)邁向現(xiàn)代化過(guò)程中的兩種探索，顯示了一種文明如何可以通過(guò)創(chuàng)造性地更新自己的傳統(tǒng)而適應(yīng)時(shí)代。

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，齊白石的《九秋風(fēng)物圖》吸引了眾多觀眾駐足欣賞。“《九秋風(fēng)物圖》是齊白石先生84歲時(shí)候畫(huà)的，寫(xiě)意部分是小寫(xiě)意，筆法簡(jiǎn)約，筆墨層次感也特別強(qiáng)，工筆部分的‘工蟲(chóng)’，令人嘆為觀止。”榮寶齋畫(huà)院院長(zhǎng)唐輝介紹，這幅齊白石晚期的代表作生動(dòng)呈現(xiàn)了五彩紛呈的秋日怡人景象。 (完)