本報記者 王潤
“滿腹才華，能把青春燃作火;一身肝膽，已將熱血灑成梅。”23日和24日兩晚，北京京劇院新編現(xiàn)代京劇《石評梅》在全國地方戲演出中心成功首演。作為一部為傳承弘揚京劇程派藝術(shù)而“量身定制”的新編戲，該劇突出了程派藝術(shù)的表演特點，同時采用各種藝術(shù)手段，將人物內(nèi)心情感勾勒得淋漓盡致，生動展現(xiàn)出新文化運動中新青年們可歌可泣的奮斗和犧牲。
把新青年寫進(jìn)新編戲
《石評梅》是北京京劇院2022年重點創(chuàng)作劇目之一，也是北京市委宣傳部重點創(chuàng)作項目。
該劇描寫了在新文化運動背景下，以石評梅、高君宇為代表的一批新青年，在面對帝國主義侵略和封建禮教、軍閥統(tǒng)治的壓迫下，為追求崇高革命理想和純潔愛情，勇于犧牲自我的無畏精神。同時，也展現(xiàn)出在五四浪潮的洪流中，新青年們對現(xiàn)實社會的思索批判和對理想社會的堅定追求。
該劇由京劇教育家李文敏任藝術(shù)指導(dǎo)，孫國毅編劇，安鳳英導(dǎo)演，著名戲曲音樂家朱紹玉任唱腔設(shè)計、作曲。
圍巾翻飛牽出人物內(nèi)心
《石評梅》作為一部展現(xiàn)京劇程派藝術(shù)新時代創(chuàng)新發(fā)展水平的代表作，展現(xiàn)出了人物性格刻畫與寫意手法高度融合的表演藝術(shù)風(fēng)格。
主人公“京華才女”石評梅富有傳奇色彩的人生，細(xì)膩柔韌的情感世界，面對現(xiàn)實與理想、功名與愛情、命運與信仰時的抉擇，都與程派藝術(shù)所善于刻畫的歷人世悲苦而堅韌純善的女性形象十分貼合，非常適宜程派藝術(shù)沉郁頓挫的演唱風(fēng)格。劇中設(shè)計了大段極具情感張力的“程腔”，包括訴情、別情、殤情、寄情、悲情、緘情等處處“以情行腔”的唱段，凄美哀婉的唱詞更是感人至深。
水袖功與身段表演也是京劇刻畫人物的重要手段。在《鎖麟囊》《春閨夢》《荒山淚》等眾多程派傳統(tǒng)名劇中，都有大段優(yōu)美繁難的水袖與身段呈現(xiàn)，有層次地展現(xiàn)出人物內(nèi)心。劇中創(chuàng)新性地為石評梅特別設(shè)計了符合時代特征的長圍巾，作為人物心緒的外化呈現(xiàn)，也成為流派傳承的一大創(chuàng)新亮點。
特別是“殤情”一場，聞知愛人病訊，石評梅的圍巾化作水袖翻飛，內(nèi)心急痛一覽無遺。而后驀見高君宇遺容，石評梅圍巾一甩直沖而上，撲上前俯身痛哭，此時由長圍巾演化的水袖仿佛一條情感紐帶，讓石評梅的情與魂也隨高君宇一同遠(yuǎn)去，令人悲嘆。
飾演石評梅的青年程派名家郭瑋，是程派藝術(shù)新一代優(yōu)秀傳人，她在充分繼承程派傳統(tǒng)劇目表演程式的基礎(chǔ)上，突破自我，進(jìn)行了全新探索。
唱念做舞傳遞精神力量
該劇還充分調(diào)動流派藝術(shù)手段完善舞臺呈現(xiàn)，使每位演員的藝術(shù)特質(zhì)都得到恰到好處的展現(xiàn)。
劇中加入小生行當(dāng)唱腔，是繼1958年京劇《白毛女》中由葉盛蘭先生飾演王大春之后，葉派小生在新時期文藝創(chuàng)作中的又一次成功嘗試。由北京京劇院葉派小生名家李宏圖飾演的余書豪，在目睹石評梅與高君宇堅貞的革命情感后，不由嘆道“也許你是對的”，人物心緒的轉(zhuǎn)變不僅充分體現(xiàn)出理想信仰的精神偉力，也使得角色形象更加豐滿。
由優(yōu)秀青年武生演員周恩旭飾演的高君宇，作為石評梅的革命愛人與精神向?qū)В且幻试笧楣饷骱屠硐氆I(xiàn)出生命的戰(zhàn)士。劇中所化用的高君宇自題言志詩，淋漓盡致地展現(xiàn)出了其崇高理想和戰(zhàn)斗激情。而以石評梅口吻吟誦，更為二人矢志不移、生死相隨的革命追求做出了完美詮釋。
劇中還設(shè)置了傳統(tǒng)京劇中不多見的板式，加快戲曲節(jié)奏。最后一場則以西皮流水，將敘事流暢推向高潮，最后以紅衣劍舞的形式將石評梅與高君宇向死而生、浩氣長存的信念與追求展現(xiàn)在舞臺上。
“生不能相依共赴，死惟愿并葬荒丘。”歌與舞的巧妙結(jié)合，將京劇中的唱、念、做、舞化為一種情感的外延與精神的象征，使其具有民族精神與文化力量。
