安格爾在中國(guó)第一次成系統(tǒng)、全方位的展覽展示亮相中華世紀(jì)壇。昨日，由中華世紀(jì)壇藝術(shù)館、蒙托邦安格爾博物館、蒙托邦市政府、天津出版集團(tuán)共同主辦的“安格爾的巨匠之路——來(lái)自大師故鄉(xiāng)蒙托邦博物館的收藏”展在中華世紀(jì)壇開幕，法國(guó)蒙托邦安格爾博物館攜70件有關(guān)安格爾的藏品與中國(guó)觀眾見面。

 

　　讓•奧古斯特•多米尼克•安格爾出生于法國(guó)蒙托邦，是世界藝術(shù)史上19世紀(jì)新古典主義的代表人物，他善于把握古典藝術(shù)的造型美，每一幅畫都力求做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅，他以溫克爾曼的古典藝術(shù)的最高理想“高貴的單純，靜穆的偉大”為原則，創(chuàng)作出《泉》《大宮女》《土耳其浴女》等聞名于世的經(jīng)典之作。此次“安格爾的巨匠之路——來(lái)自大師故鄉(xiāng)蒙托邦博物館的收藏”展，是安格爾在中國(guó)第一次成系統(tǒng)的、全方位的展覽展示，70件展品生動(dòng)地展現(xiàn)了這位19世紀(jì)新古典主義大師的心路和成就。

　

 

　　本次展覽的展覽結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特，它不是一個(gè)單純的藝術(shù)家的編年史陳列，而是從三個(gè)角度來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)家本人的創(chuàng)作歷程。這三個(gè)角度分別是：“安格爾看自己”、“安格爾看世界”、“世界看安格爾”。“安格爾看自己”集合了安格爾的油畫、版畫、素描及草稿作品，是安格爾對(duì)自身關(guān)照的綜合呈現(xiàn);“安格爾看世界”集合的是安格爾的收藏和對(duì)安格爾有影響的其它作品，展現(xiàn)了安格爾的收藏視野與收藏標(biāo)準(zhǔn);“世界看安格爾”集合了安格爾的友人描繪安格爾的作品，展現(xiàn)了安格爾的周遭對(duì)安格爾的印象與鏡像。除了安格爾本人的作品之外，展出的作品還有“法蘭西繪畫之父”尼古拉斯•普桑(Nicolas Poussin ，1594-1665年)等數(shù)十位大家或奇幻美麗，或精致優(yōu)雅，或大氣恢弘，或炫目迷人的作品，集中再現(xiàn)了法國(guó)十九世紀(jì)“唯美的古典主義”的繪畫成就。通過(guò)上述三個(gè)角度的圍觀，這次特展更像是一次時(shí)代的切片，歷史的還原。

 

　　本次展覽的參展作品分別從全景維度和微觀維度全面、深入、立體、鮮活地還原了安格爾。奧古斯特-路易-瑪麗 .奧丹創(chuàng)作的大理石《安格爾胸像》、讓.阿魯創(chuàng)作的《安格爾1818年在羅馬的畫室》、安德烈-阿道爾夫-歐也尼.迪斯德理于1860 年左右拍攝的安格爾坐姿照
、安格爾自己于1796年創(chuàng)作的《安格爾一家》，還有安格爾用過(guò)的一把小提琴。有雕像、有環(huán)境、有照相、有實(shí)物、有自我畫像 ，用這樣的一種方式多維立體地建構(gòu)起了安格爾那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景，能夠幫助現(xiàn)在的我們更好地進(jìn)入那時(shí)的情境，更好地介入他的藝術(shù)世界。緊接著，我們可以就看到了安格爾創(chuàng)作的素描《戈拉奈肖像草稿
》《坐在椅子上的圣母》、《為路易十三的祈禱所做草稿》，這些素描不論是描繪細(xì)致入微的人物表情，還是描繪衣服的褶皺，都體現(xiàn)出了安格爾深厚的素描功底。而他本人創(chuàng)作的《藝術(shù)家父親的肖像》《男裸體模特
》、臨摹的《拉斐爾自畫像》則體現(xiàn)了安格爾對(duì)顏色、對(duì)輪廓、多線條律動(dòng)的天才的稟賦。在這次展覽上我們通過(guò)不同類型作品、實(shí)物的設(shè)置，進(jìn)行了時(shí)代場(chǎng)景的營(yíng)造，喚起觀眾的代入感，更重要的是在這個(gè)場(chǎng)景之中，我們還能近距離地欣賞到大師的原作，欣賞原作也能夠從他創(chuàng)作原初的素描底稿到構(gòu)圖雛形，再到上色初稿，最終到完稿呈現(xiàn)。我們能夠清晰的了解大師的心路歷程和創(chuàng)作路徑。

 

　

   　展覽得到法國(guó)蒙托邦市政府、蒙托邦安格爾博物館(le musée Ingres de Montauban)的大力支持，全部展品來(lái)自于法國(guó)蒙托邦安格爾博物館的收藏。蒙托邦市位于法國(guó)西南部，于1998年被評(píng)為“法國(guó)國(guó)家歷史文化名城”，歷史上誕生了許多藝術(shù)家，其中最具有代表性的包括新古典主義大師安格爾(Ingres，1780-1867)和現(xiàn)實(shí)主義雕塑家布德爾(Bourdelle, 1869-1929，羅丹的助手)。蒙托邦安格爾博物館是保存安格爾作品最多的博物館。配合展覽出版的圖錄則全面展現(xiàn)蒙托邦安格爾博物館藏品的獨(dú)特之處——其藏品全部來(lái)自于安格爾的畫室，承載著他的研究、思考和疑惑，揭示了安格爾最富人情味的一面和最具普世價(jià)值的一面。

 

　　1856年，批評(píng)家泰奧菲勒·西爾維斯特在其著作《在世藝術(shù)家史》中評(píng)論安格爾是“十九世紀(jì)迷失在雅典廢墟中的一位中國(guó)畫家”。蒙托邦安格爾博物館館長(zhǎng)弗洛朗斯·維吉耶-杜泰伊表示，此次將安格爾的作品從蒙托邦帶到中國(guó)，就是想將這種描述變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，希望通過(guò)這些作品,使中國(guó)觀眾對(duì)安格爾的想象得以具體化，或者給那些將安格爾作品歸于“東方化”的當(dāng)代藝術(shù)家們更多的靈感源泉，從而最終令這些作品在中國(guó)找到歸屬感。