11月29日，保利劇院花藍(lán)錦簇，預(yù)示著明星段位非同凡響。觀眾果然在趙立新和金星聯(lián)袂演出的《父親》謝幕時陷入了忘情的掌聲。由趙立新自導(dǎo)自演的瑞典戲劇大師奧古斯都·斯特林堡的《父親》以變化多端的節(jié)奏、豐富復(fù)雜的調(diào)度、才思超凡的演技、想象奇?zhèn)サ奈枧_語匯在冬夜里燃放起一團令人沸騰的烈焰。

創(chuàng)作于1887年的《父親》是斯特林堡第一部自然主義戲劇，他在給出版商的信中說,他找到了創(chuàng)作現(xiàn)代悲劇的形式。在二十年的結(jié)婚生活中，上尉和羅拉始終在為爭奪家庭權(quán)力痛苦折磨。上尉剛愎自用，一意孤行，勞拉充滿占有欲，怨恨而陰鷙。這個陰暗家庭不乏爾虞我詐的社會縮影。矛盾初始于阿道爾夫上尉和妻子勞拉爭奪孩子教育的決定權(quán)。妻子從醫(yī)生那里偶然得知了誘惑神經(jīng)敏感者走向迷狂的方法，告訴上尉孩子不是他的，一步步誘發(fā)他的疑心，使上尉陷入迷狂讒妄，最后精神崩潰而死。

趙立新、金星如冰似火演繹斯特林堡名劇《父親》（攝影：曉忍）

金星飾演充滿占有欲、怨恨而陰鷙的“勞拉”（攝影：曉忍）

趙立新飾演剛愎自用、脆弱而迷人的“上尉”（攝影：曉忍）

現(xiàn)代戲劇之父、瑞典戲劇家奧古斯都·斯特林堡關(guān)注人的內(nèi)心困境，兩性、孤獨、異化、信仰。他認(rèn)為夫妻之間始終存在著一種權(quán)力沖突，堅信兩性之間的戰(zhàn)爭狀態(tài)是生活和婚姻的基本法則。加之作家當(dāng)時極為惡劣的婚姻狀況，甚至懷疑他的妻子陰謀串通身邊人共同迫害他，使他陷人痛苦的邊緣。

《父親》出自于極端信念和創(chuàng)造天才強烈碰撞的產(chǎn)物。斯特林堡在戲劇中大量運用象征、暗示、隱喻、夢境、意識流、魔幻等手法，甫一出世就驚世駭俗。1890年在柏林的弗萊布涅劇院首演被查禁。1908年在俄羅斯諾夫哥羅德市演出，因最后一場四位女觀眾突發(fā)歇斯底里，被警察護送離開。1948年在波蘭，斯特林堡所有的戲劇演出都遭到禁止。

這部原本晦澀陰暗的現(xiàn)代戲劇里程碑，在趙立新和金星的詮釋下鮮活好看，一刻不停激活想象，觀眾被緊緊裹進恐懼、緊張、矛盾撕裂的危機暗涌中。

灰暗高聳的墻壁如同深井般逼仄壓抑。被圈圍的上尉如同持劍斗士，時刻警惕著周圍女性輪番上陣的攻擊。男性的彪悍魄力、犀利勇猛參雜著近乎神經(jīng)質(zhì)的偏執(zhí)和瘋狂，也時時閃現(xiàn)著邏輯清晰的機智思辯、犀利批判和閃亮激情。從上尉被妻子勞拉挑動起猜疑，到被誘騙穿上緊身衣，整個動作發(fā)展推波助瀾、一氣呵成。趙立新穿透感極強的聲線，才華橫溢的導(dǎo)演構(gòu)思，以及沉郁內(nèi)斂善于控制的表演，無不令人激賞。

“上尉”被誘騙穿上緊身衣（攝影：曉忍）

以上尉主觀心理軌跡為舞臺動機，每個人物內(nèi)心的困境都呈現(xiàn)出鮮明色彩，在過去和自我精神世界中恣意翻騰伸展。勞拉的怨毒里有著痛惜和柔情；醫(yī)生的迂腐呆氣和唯唯諾諾，彰顯著上尉的霸氣凌人，深藏鋒芒；牧師病病歪歪裝洋蒜實際上是向女人示弱、逃避現(xiàn)實的衰微假象。

劇中很多精雕細(xì)琢的細(xì)節(jié)俯拾即是舉不勝舉。瑞典士兵的依仗和例行軍禮，都彪炳著男性的威嚴(yán)勇猛，也調(diào)解著舞臺的強大氣場；上尉和醫(yī)生初次見面的敬酒歌、醫(yī)生的頭套被上尉摘下、兩人動作平行合拍的重疊，上尉和女兒的共舞……都體現(xiàn)了演員強大的肢體塑造力，給了舞臺多姿多彩的魔性魅力。

極為考究的瑞典士兵造型（攝影：曉忍）

“上尉”與“女兒”（攝影：曉忍）

趙立新用一個后退步行的形體設(shè)計走回屋里，假意囑咐妻子“醫(yī)生一來就通知自己”，真實用意是要拿走忘記在桌上的鑰匙串。他一刻也不能放松對家庭的統(tǒng)治。同時，倒退的步態(tài)，是他心理上追溯妻子的謊言、陷入懷疑陷阱的外在設(shè)計。他的疑心和神經(jīng)質(zhì)已被他妻子催眠，一步步地進入死亡之谷。在結(jié)尾更改了劇本順序，讓女兒凄厲地沖上來喊著爸爸，而上尉在低聲回應(yīng)后倒地而亡。全劇戛然而止。

金星演出了勞拉反抗上尉充足的情感道義，她的端莊美麗、內(nèi)心強大，滿腹壓抑委屈，都足以構(gòu)成和上尉的心理平行發(fā)展的輝映交織。金星的形體設(shè)計收斂優(yōu)美，儀態(tài)萬方，無論側(cè)影和背影都掩藏著內(nèi)心痛楚，有著對斥反抗的充分心理依據(jù)。金星為兩人設(shè)計的一段形體活色生香、極為炫目，立體直觀深刻展現(xiàn)了兩人精神世界的糾葛爭奪。是難得一見的高潮華彩。

每場戲的轉(zhuǎn)換不僅有風(fēng)馳電掣的飽滿張力，還有令人沉浸的低回浮想。第一幕上尉被勞拉刺激后，疾風(fēng)暴雨一般帶著衛(wèi)兵沖出去。金屬質(zhì)感般的音效中，構(gòu)成傾斜屋宇的幾根菱柱被肢解四散，橫空懸吊的發(fā)光棱柱儼然鋒利的冰凌，殺氣森森不寒而栗。第二幕上尉氣急敗壞追著勞拉沖上黑暗中的臺階，一束燈光照亮他的被黑夜包圍的伶仃剪影，凄厲狂怒令人唏噓。

全體演員謝幕（攝影：曉忍）

最后的劇本改動，把孩子跑上來呼喚母親，改為呼喊父親，父親微弱應(yīng)答后匍匐倒地而亡。高低跌宕中戛然而止于弓弦崩裂。

從視覺享受到精神深度，《父親》是2017年度里獻給北京觀眾最豪華的一份禮物。