“蠶頭雁尾躍竹簡，作廟翼翼飛長天。大漠孤煙牧人遠(yuǎn)，小橋流水草木間。”隸書，在中華燦爛的歷史長河中沉淀，大浪淘沙，卻熠熠生輝。那是幾千年來，文人墨客難以逾越的高峰，或端莊整飭，或跌宕放逸，隸書字里行間散發(fā)著無盡的魅力，讓無數(shù)書法愛好者為之癡迷，也讓一些書法家技藝大成。

臨池研墨四十載 不變初心

中國著名書法家門廣瑞先生，自幼酷愛書法，臨池研墨四十載，筆耕不輟，其筆法真如野鶴閑鷗，飄孰欲仙。收筆復(fù)以回鋒，圓勁流暢。字勢揮灑自如，字隨石勢，參差錯落，奇趣逸宕，縱橫開闔，意趣橫生。盡管門廣瑞先生為人低調(diào)，但還是被書法界名人所推崇，求字者絡(luò)繹不絕，門廣瑞均精心題寫，一絲不茍。

門廣瑞，筆名秋實，中共黨員，滿族，河北承德人，大學(xué)文化，從事教育工作40余年。期間，潛心研究書法理論和技法，對隸書書法體式有獨特的感知和認(rèn)識。八十年代，門廣瑞曾與張鐵鎖、李建華、王朝瑞諸先生探究研討隸書書法體式，后又跟隨史秉有先生研習(xí)國畫，現(xiàn)為山西省書法學(xué)會會員、晉商書畫院院士。

縱觀門廣瑞先生的書法作品，得熱風(fēng)厚土之陶冶，太行秀山麗水之滋潤，頗具豪爽耿直之氣慨。功能大成，絕非一朝一夕，尤其是對于書法而言，不僅需要嚴(yán)寒酷暑的堅持，更需平心靜氣的參悟。

20年前，門廣瑞的作品就像是從碑石帖上摹下來的一樣，有漢碑的端莊，也有篆書的古奧以及魏碑的剛健，看似俊美，卻總覺得缺點什么。一時間，門廣瑞先生深感困惑，這是藝術(shù)家蛻變必定經(jīng)歷的艱難期，如同在漫漫長夜，靜靜等待著黎明……

定神苦練悟墨道 書有大成

靈感似乎就在一瞬間。一次，門廣瑞在臨摹簡帛時，感覺古人寫簡帛時的坐姿及持簡方式使運筆受到了限制，而隸書能在寸寬的木牘竹簡上體現(xiàn)的質(zhì)感和線條，這種自然形態(tài)和特有的美感深深地打動了他。

隨后，在近十來年的創(chuàng)作中，門廣瑞先生自覺將碑帖與簡帛之體的界限束縛打破，取碑帖體勢與簡帛上筆意，利用楷行的點畫簡約。不僅用創(chuàng)新的眼光審視漢隸，在筆下也看到了帖學(xué)和簡帛的意味，盡毛筆之性揮寫而不強(qiáng)筆之難的做作。

當(dāng)談到書法心得，門廣瑞說：“知止而后定，定而后能靜，靜而后能安，安而后能慮，慮而后能得。這是《大學(xué)》所講，凡是講究一個‘定’字，學(xué)習(xí)書法亦是如此。”

當(dāng)初，門廣瑞曾悉心臨摹了約三十個主要隸書碑帖，基本掌握了漢碑雍容方正，渾厚端莊美的技能和規(guī)律，但覺得沒有和大多隸書寫法拉開距離，沒有得到醇厚，率逸、靈動，和抒情性。如何讓書法更美，是否可以有斜倚、轉(zhuǎn)側(cè)之姿，能不能時而淺笑，小露逸趣，略展俏麗呢？

鑄心于筆唯鐘情 研書臻遠(yuǎn)

在隸書原有的風(fēng)格上，既要揮灑自然，又要彰顯功力，既有勁秀中含有姿媚，又有典雅的沖擊力，這就要求“情隨筆至，意與靈通”的境界。

“隸書具有漢唐氣象，漢代崇尚隸書，實際是把先秦文化的精神融入到漢隸之中了，這是中華民族幾千年的歷史積淀。漢隸水平線條，隸書的美—波磔和飛檐，建立在“波磔”一根線條的悠揚流動，如同漢民族建筑以飛檐構(gòu)架視覺最主要的美感印象。”門廣瑞告訴記者。

“眾多古人鑄于心，予以筆，集百家之長融于他自己”。門廣瑞筆下隸意，繼承漢隸規(guī)整的古拙樸厚，落筆力透紙背，凝重而深沉。其書法氣韻，下筆厚重，百勢橫生新而不薄，華而不媚。成篇作品不失法度，少字作品不失大器，雄秀并舉，血肉豐滿，結(jié)構(gòu)天成。，蕭散秀逸，骨力中涵，在使轉(zhuǎn)頓挫間現(xiàn)正側(cè)藏露之嫻熟，于疾徐縱橫時抒胸中逸氣之豪邁。整體韻致在承傳中耀展深邃而和諧之悠遠(yuǎn)意境，在雄渾氣勢的揮灑里兼以漢唐書風(fēng)的輕靈飄逸。

如今，門廣瑞依舊不輟筆耕，陶冶于書墨修研中，這樣的專注，讓其心懷亦參透于感會當(dāng)下，順然未來之智慧。踏實踐行著所鐘愛的藝術(shù)，專一的研索和樸素讓門廣瑞的藝術(shù)生涯更多了份從容與豁達(dá)。研書即是修心，相信這份淳樸與沉定，亦將使其書法藝術(shù)步入更為臻遠(yuǎn)之意境。