《橙紅年代》劇照
《斗破蒼穹》吳磊
《武動乾坤》楊洋
現(xiàn)在的大男主小說改編成影視作品真的兩頭不討好，《橙紅年代》《斗破蒼穹》等劇集中的男主角個個打起來都很厲害，談戀愛卻是菜鳥一個，男性不愿意買賬，女性喜歡不上。在“她時代”中，如果不能讓女性充分表達自我、滿足情感需求，一部作品就很難積攢足夠熱度。
《橙紅年代》陳偉霆蓄須不如和馬思純“發(fā)糖”？
由陳偉霆、馬思純主演的電視劇《橙紅年代》正在東方衛(wèi)視熱播，雖有不錯的演員配置，但它的收視表現(xiàn)仍然不及預(yù)期。該劇講述了平凡人物劉子光攜手警花胡蓉共同守護江北市民安全的故事。劉子光有著灰暗的過去，那時候的他蓄須、黝黑、留長發(fā)，演員陳偉霆突破了往日精致的形象，所飾演的劉子光性格熱血、執(zhí)著有擔當。原著偏男性化，可是喜歡原著的男觀眾并不覺得電視劇很受用，他們更希望看到一部純粹的警匪劇，而非節(jié)奏緩慢、你儂我儂的愛情戲。
在主演人選上，馬思純雖然是拿過金馬獎的女演員，但在電視劇上一直沒有代表作，人氣號召力略為欠缺。在外界看來，陳偉霆的演技存在爭議，這次他很賣力地演，但想要徹底扭轉(zhuǎn)形象，還有提升空間。劇中，劉子光雖然是逆襲的小人物，卻總有“主角光環(huán)”，還有異于常人的抗擊打能力：逃出毒梟窩點時他敢于徒手與槍械搏斗；路遇壞人竟能飛速追趕上摩托車。這樣的形象設(shè)置幾乎趕上鋼鐵俠、蜘蛛俠。但由于其現(xiàn)實基礎(chǔ)不足、人物刻畫不到位，也就無法觸到觀眾內(nèi)心。
許多女性觀眾認為，她們不太喜歡看劉子光的打斗戲，看到他和胡蓉談戀愛的戲時，觀眾的反響更熱烈，“經(jīng)歷意外相遇、身份生疑、日�；缓�，終于感情破冰、互生好感，尤其是桌子底下摸頭殺那一段，看起來太蘇了，有種初戀的味道”。但是這部分戲份，因為劉子光的戀愛技能“低下”，導(dǎo)致觀眾都替他著急。
大男主小說改編無法討好男性觀眾
《橙紅年代》的同名網(wǎng)絡(luò)小說不是那種非常大的IP，但是也擁有一幫穩(wěn)定的讀者，屬于典型的“大男主小說”。它和《斗破蒼穹》《武動乾坤》一樣，都是專給男性看的。無論小說背景被放在怎樣的時期，有怎樣的世界觀架構(gòu)，其故事梗概都基本類似：受盡屈辱的熱血少年，在機緣巧合之下習(xí)成了絕世武功。少年在不斷的打怪升級中，一次次以弱勝強，造福天下，成為有擔當、有血性的男人。與漫威的超級英雄系列相似，這些大男主小說寄托著男性讀者的“英雄夢”，因此它們常常被稱為“爽文”。
不過，大男主小說在影視化以后，幾乎都得不到原來男性讀者的支持。一是因為這些劇集都選用一些流量明星、年輕偶像，如楊洋、吳磊、鹿晗，演員精致的面孔、相對拙劣的演技，與男性觀眾想象中的主人公不一致，缺乏代入感。二是因為大男主小說動輒數(shù)百萬字，結(jié)構(gòu)宏大、人物眾多、動機復(fù)雜，這些因素都讓改編充滿難度。影視化為了降低門檻，只能不斷刪繁就簡，所以男性觀眾最感興趣的復(fù)雜幻想世界，以及各大家族、各種勢力的紛爭與恩仇，都無法得到原汁原味的呈現(xiàn)。觀眾經(jīng)常吐槽，小說被改得支離破碎、面目全非，原著粉不買賬了。
漫威的超級英雄大片之所以好看，一大原因就是因為各種打斗精彩紛呈，特效做得很逼真，讓人身臨其境。而大男主小說影視化想要贏得男性受眾，一個重要的前提條件是，小說中那些宏大場景、玄乎其玄的技能、精彩刺激的打斗能夠拍出來，得到逼真的呈現(xiàn)。
盡管這些年國產(chǎn)劇在特效、造型等方面水平有所進步，但離觀眾期待差距不小，“當超越想象的玄幻落地成了平淡無奇的武俠，男性觀眾在書中所獲得的美感在現(xiàn)實中得不到安放，就肯定會選擇不看劇集，何必給自己找氣受呢？”
女性也不想看扁平的角色
業(yè)內(nèi)人士發(fā)現(xiàn)，大男主小說在影視化以后，并沒有獲得男性觀眾的喜愛，與女性觀眾的追劇需求也出現(xiàn)了嚴重錯位。
首先，大男主小說中，英雄、權(quán)謀、打斗才是重點，場面讓人眼花繚亂，有時還有些燒腦，戀愛戲份所占比例很小。雖然很多人瞧不起“霸道總裁愛上我”“白馬王子和灰姑娘”的戲碼，認為那是爛俗的橋段，但不得不承認，在多數(shù)女性受眾那里，這樣的套路依然屢試不爽。
其次，這些小說的宏大架構(gòu)、復(fù)雜支線和術(shù)語，在影視改編后更顯得莫名其妙，沒有讀過原著的女性受眾看不懂。有人就表示，各種神乎其神的打打殺殺，實在是喜歡不起來。
更重要的是，無論是對待情感還是生活態(tài)度，越來越多的現(xiàn)代女性崇尚“以我為主”，對自我的表達更為張揚淋漓盡致。而大男主小說是站在男性的視角，迎合男性的情感需求，因此它是“多女爭一男”的模式。比如《武動乾坤》和《斗破蒼穹》的原著，女性角色多是男主角成長路上的過客，平面、單薄，甚至有物化女性的傾向。比如陪伴男主角林動的一個是高冷的女神，一個是可愛的小女孩。這樣的人物欠缺復(fù)雜性和鮮活感，很難讓女性受眾有代入感。
反過來看，大女主戲常常是“多男爭一女”，都死心塌地地愛著女主角，情節(jié)的推進滿足了女性的情感想象。況且，現(xiàn)在的女主角更加主動進取，不再是以前的“傻白甜”，就如《延禧攻略》里的魏瓔珞，更符合現(xiàn)代女性敢為敢當?shù)奶卣鳌?/p>
觀察：“她時代”中，如何才能戳中女性內(nèi)心
《橙紅年代》等大男主小說更多體現(xiàn)了男性對自我天馬行空的想象，女性讀者是無感的。它說明男女審美已經(jīng)出現(xiàn)了很大的隔閡。最近的《江湖兒女》和郭靖宇導(dǎo)演的電視劇《娘道》一樣，是在用女性的苦難來表達女性的偉大。許多人質(zhì)疑說，女性為什么一定要苦難？還要艱難地背負這么多？
其實，現(xiàn)代女性崇尚事業(yè)、享受生活、追尋自我、講求個性，把日子過得閃閃發(fā)光。她們不再信奉“男人負責(zé)賺錢養(yǎng)家，女人負責(zé)貌美如花”，更強調(diào)獨立自主、主動張揚，對自我意識的表達更為清晰堅定。可以說，如今的女性內(nèi)心越來越果敢和強大，進入了“她時代”，影視作品就必須考慮女性的需求，觀念過時的作品就必定會被女性觀眾所拋棄。
那要怎樣才能戳中她們的心？在風(fēng)格上，苦情戲必定不管用了。在人設(shè)上，無論順境逆境，女主角必定是樂觀的，會讓男性傾倒，但對待感情要干脆果斷，不能拖泥帶水，更加不可祈求憐憫。在線索上，她要能主導(dǎo)和推動故事的發(fā)展，不從屬于男性角色。
所以，大男主小說前景不容樂觀，未來還有《慶余年》《將夜》《全職高手》《九州縹緲錄》等新作，但是如果無法解決這個困境，下場或許依舊是“武不動乾坤、斗不破蒼穹、止不住差評”。
