國(guó)慶長(zhǎng)假期間，北青報(bào)全面回溯中國(guó)文藝這5年的發(fā)展歷程。在這金秋時(shí)節(jié)，品味文藝之碩果，香甜而長(zhǎng)遠(yuǎn)。

　　回望2013年，電視臺(tái)被《小爸爸》、《辣媽正傳》之類(lèi)辣媽、辣爸領(lǐng)銜的育兒劇全面占領(lǐng)。這一風(fēng)潮的背后是電視劇觀眾的正式換代：大爺大媽手中的遙控器，徹底讓位給進(jìn)入生育高峰的80后90后。到了2017年，受網(wǎng)絡(luò)深刻影響的觀眾成新一代電視劇受眾主力。他們的審美、好惡、收看習(xí)慣等等，已經(jīng)深刻改變了國(guó)劇的樣子——正在熱播的孫儷新作，為了追求網(wǎng)感，就曾將劇名由原來(lái)厚重的《大秦義商》改為現(xiàn)在的《那時(shí)花開(kāi)月正圓》。

　　五年來(lái)，電視劇市場(chǎng)最翻天覆地的變化都離不開(kāi)一個(gè)大大的“網(wǎng)”字：播出平臺(tái)網(wǎng)臺(tái)融合，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)在頂尖資源爭(zhēng)奪中后來(lái)居上，題材網(wǎng)文IP先行，網(wǎng)絡(luò)劇異軍突起、審美情趣追求“網(wǎng)感”，視頻網(wǎng)站資本弄潮�？傊�，互聯(lián)網(wǎng)已然成為中國(guó)電視劇最熱鬧的主戰(zhàn)場(chǎng)和“大金主”。生態(tài)環(huán)境的劇烈變遷，使得負(fù)重前行的電視劇行業(yè)在諸如收視率造假等“舊仇未報(bào)”的情況下又添天價(jià)片酬、播放量“放衛(wèi)星”、“摳圖”制作、替身常態(tài)化等“新恨”……但值得欣慰的是，現(xiàn)實(shí)主義題材幾經(jīng)大潮滌蕩依舊堅(jiān)挺，關(guān)照當(dāng)下、內(nèi)容為大終究是人民的剛需、市場(chǎng)的王牌，也終于在潮起潮落后迎來(lái)2017的創(chuàng)作“大年”。

　　內(nèi)容為王越來(lái)越成為共識(shí)

　　2017年在電視臺(tái)播出的、截至目前綜合排名靠前的電視劇有如下幾部：《三生三世十里桃花》、《人民的名義》、《我的前半生》、《楚喬傳》、《那年花開(kāi)月正圓》、《歡樂(lè)頌2》、《軍師聯(lián)盟》、《白鹿原》、《外科風(fēng)云》、《新射雕英雄傳》等。盡管總體上國(guó)劇越來(lái)越貴、片酬越來(lái)越高，質(zhì)量提升并未與之成正比，但如果拋開(kāi)巨大的基數(shù)，僅從這十個(gè)左右“頭部”作品來(lái)橫向比較，無(wú)論制作水平、題材的豐富程度還是藝術(shù)完成度等等，2017年都應(yīng)該屬于電視劇創(chuàng)作的“大年”。

　　首先，這幾年市場(chǎng)關(guān)于IP劇的起伏和爭(zhēng)議從未停息。經(jīng)過(guò)盲目炒作、瘋狂跟風(fēng)、優(yōu)勝劣汰等等幾輪大洗牌，對(duì)IP的態(tài)度在今年終于回歸理性。“三生三世”和《楚喬傳》的創(chuàng)作態(tài)度明顯主動(dòng)糾偏I(xiàn)P劇過(guò)往的教訓(xùn)——尊重傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作規(guī)律、合理使用IP。這兩部劇分別在日播劇和周播劇兩大主戰(zhàn)場(chǎng)創(chuàng)造了新的最好成績(jī)，市場(chǎng)收益可觀�？少F的是口碑也成功逆襲，扭轉(zhuǎn)了輿論長(zhǎng)期對(duì)IP劇的“成見(jiàn)”，也爭(zhēng)取了很多非“粉絲”型的主流觀眾。傳統(tǒng)電視劇觀眾和“粉絲”型觀眾的界限不再?zèng)芪挤置鳌?/p>

　　其次，今年還徹底終結(jié)了《甄嬛傳》等大古裝領(lǐng)銜市場(chǎng)主流的趨勢(shì)，《人民的名義》、《歡樂(lè)頌2》、《白鹿原》、《外科風(fēng)云》、《我的前半生》等現(xiàn)實(shí)主義作品在“爆款”梯隊(duì)中，無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量都占上風(fēng)。這也反映了核心的幕后電視劇制作團(tuán)隊(duì)，在經(jīng)歷了幾年的沖擊、迷茫、摸索之后，理清思路、站穩(wěn)腳跟，堅(jiān)定了創(chuàng)作立于不敗之地的根本�？v觀上述IP劇的理性回歸，以及現(xiàn)實(shí)主義的逆襲，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，二者的融合和互相借鑒是雙雙適應(yīng)市場(chǎng)的出路所在。

　　網(wǎng)劇和傳統(tǒng)電視劇越來(lái)越趨同

　　相比五年前，電視劇市場(chǎng)另一大劇變就是網(wǎng)劇內(nèi)容質(zhì)量的顯著提升，已逐步告別粗制濫造。2013年前后，網(wǎng)劇的單集制作成本平均在10萬(wàn)元左右，如今500萬(wàn)+的單集成本已非罕見(jiàn)，言必稱(chēng)“制作水準(zhǔn)向頂級(jí)電視劇、美劇看齊”。2013年，收費(fèi)觀看網(wǎng)劇在很多人看來(lái)只是個(gè)“美夢(mèng)”，如今大量題材窄眾、以發(fā)展會(huì)員為目的的超級(jí)定制劇層出不窮。今年暑假，兩大視頻網(wǎng)站分別推出《白夜追兇》和《無(wú)證之罪》同題競(jìng)爭(zhēng)，竟都賺了盆滿(mǎn)缽溢。網(wǎng)劇的崛起，也吸引了很多優(yōu)秀的導(dǎo)演、演員、制作團(tuán)隊(duì)投身到網(wǎng)劇的制作行列中。馮小剛、侯鴻亮、孔笙、管虎、張黎等行業(yè)大佬都深度參與了網(wǎng)劇制作。

　　2016年《太子妃升職記》的驚艷表現(xiàn)到今年已非孤本，《白夜追兇》、《春風(fēng)十里，不如你》、《無(wú)證之罪》、《法醫(yī)秦明》、《鬼吹燈》等自制網(wǎng)劇全面開(kāi)花。精準(zhǔn)定位特定群體、細(xì)分市場(chǎng)窄眾題材是目前較為流行的做法。“懸疑+”和“青春+”是最受歡迎的兩大門(mén)類(lèi)，特別是前者，強(qiáng)情節(jié)快節(jié)奏，燒腦反轉(zhuǎn)，直擊觀眾的興奮點(diǎn)和饑渴點(diǎn)，非常符合年輕網(wǎng)絡(luò)觀眾的審美需求。

　　網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和電視臺(tái)越來(lái)越融合

　　不可忽視的另一大趨勢(shì)是，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)與電視臺(tái)合作越來(lái)越頻繁，融合度越來(lái)越高。網(wǎng)劇與電視劇的標(biāo)準(zhǔn)越來(lái)越統(tǒng)一。而播出形式上，網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)也越來(lái)越頻繁。

　　在這個(gè)領(lǐng)域具有標(biāo)桿意義的就是周播劇市場(chǎng)的劇烈變化。2015年《花千骨》在暑期檔的巨大成功給國(guó)劇試水周播劇注入了強(qiáng)心劑。然而僅僅時(shí)隔兩年，對(duì)于從業(yè)者來(lái)說(shuō)《花千骨》已恍如隔世。這是因?yàn)椋�一方面，�?jìng)爭(zhēng)更為慘烈，同時(shí)有幾部周播劇在同步更新是常態(tài)；另一方面，網(wǎng)綜和其他碎片化信息的沖擊大大消解了市場(chǎng)關(guān)注度；先臺(tái)后網(wǎng)、先網(wǎng)后臺(tái)、半臺(tái)半網(wǎng)、半臺(tái)全網(wǎng)等等模式層出不窮，反映了供求天平隨時(shí)的傾斜。

　　以《軒轅劍之漢之云》為例，該劇自8月8日在上海東方衛(wèi)視周播劇場(chǎng)和愛(ài)奇藝同步開(kāi)播以來(lái)，因“半臺(tái)全網(wǎng)”的播出模式引發(fā)業(yè)內(nèi)外的高度關(guān)注。所謂“半臺(tái)全網(wǎng)”，即該劇在衛(wèi)視播出到一定集數(shù)，余下劇集只在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放，只有付費(fèi)會(huì)員才能觀看。在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，從此前的先網(wǎng)后臺(tái)、先臺(tái)后網(wǎng)、半臺(tái)半網(wǎng)到如今的半臺(tái)全網(wǎng)，表明網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)話語(yǔ)權(quán)不斷增強(qiáng)的同時(shí)，也表明各方對(duì)劇作質(zhì)量的信心以及高品質(zhì)影視劇越來(lái)越多。