果靖霖飾演的“老三”兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)還是回到青梅竹馬的范榮身邊

 

　　聚焦“70后”成長史的電視劇《生逢燦爛的日子》正在東方衛(wèi)視熱播，收視率蹭蹭地往上漲，已經(jīng)成為繼《我的前半生》之后又一部現(xiàn)象級現(xiàn)實題材劇。擔(dān)任該劇出品人、編劇兼主演的果靖霖，是國家話劇院一級演員，曾拿過華表獎最佳男演員獎。近日，他接受了羊城晚報記者的獨家專訪。

 

　　為了這部劇，果靖霖花了八年時間，利用拍戲間隙寫完劇本，又找來從青年時代相交至今的好友姜武、張嘉譯在劇中一起飾演兄弟。他還拉著過來探班的上戲90級同班同學(xué)徐崢客串了一位的士乘客，臺詞則讓徐崢自己想。徐崢于是給自己設(shè)定了一個牛氣沖天的電影制片人角色，并脫口而出：“陳道明老師已經(jīng)答應(yīng)了，這戲必須馮導(dǎo)來……”說起這一幕，果靖霖笑道：“我們70后擅長自嘲。”

 

　　該劇開播之后，日收視率就沒跌出過前三。果靖霖對此甚為自豪：“我們用誠意去做一部作品，還是能夠引起社會反響的。”他還爆了個小黑幕：“有人看著《生逢燦爛的日子》收視率高，眼紅到雇水軍來黑我們。但我從來不管這些，你們耍這些小伎倆，能擋得住觀眾的眼睛嗎？”而面對“老男人裝嫩”、“穿幫鏡頭多”等質(zhì)疑，果靖霖也不回避，一一給出了回應(yīng)。

 

　　初衷 “40歲之后，突然覺得應(yīng)該審視自己”

 

　　《生逢燦爛的日子》通過郭家四兄弟的成長歷程，講述“70后”這一代人的故事，里面雜糅著質(zhì)樸的親情、友情、愛情，有笑有淚。果靖霖調(diào)動了自己成長的記憶，盡力還原上個世紀(jì)的人和事，劇中許多情節(jié)直戳人心。比如兒子見媽媽冬天洗衣服傷了手，就拉著爸爸搬了一萬多箱汽水，攢錢給媽媽買了一臺洗衣機……這一幕看哭了許多觀眾。又比如，老三討厭老二，在課堂上揚言要和哥哥斷絕關(guān)系——這也是果靖霖朋友的真事。

 

　　對于角色的處理，果靖霖在創(chuàng)作中也盡量擺脫完美人設(shè)。以他自己飾演的“老三”為例，就一直在二小姐、范榮和葉琪三個女人之間搖擺不定，甚至因此被觀眾吐槽是“渣男”。而在果靖霖看來，劇中郭家四兄弟面對的生活以及他們的選擇，就是“70后”一代人的狀態(tài)——激情又詩意。

 

　　羊城晚報：聽說你花了七八年來寫劇本，寫的時候經(jīng)常哭？

 

　　果靖霖：老果我也算個非著名演員吧，也要靠演戲養(yǎng)活自己，這個劇本就是在拍戲的間隙寫的。我不擅長打字，劇本全靠手寫，然后讓助手錄入電腦。反正也沒人催我交，我就寫寫停停，這樣就過了七八年。至于哭，基本上觀眾看著流淚的情節(jié)，我在寫的時候就先流淚了。如果我不動感情去寫，就一定不會打動觀眾。

 

　　郭家四兄弟的成長反映了“70后”一代人的生活

 

　　羊城晚報：寫這個故事的初衷是什么？

 

　　果靖霖：我是從40歲之后寫這個本子的。30歲時，我在想“三十而立”，我到底立起來沒有��？到了40歲，又在想“四十不惑”，我是不是沒有困惑啦？一些詞突然撲面而來，中年思考、中年審視、中年危機……我突然覺得到了這個年紀(jì)，應(yīng)該審視自己，做個小小的總結(jié)。

 

　　羊城晚報：你是怎么總結(jié)的？

 

　　

 

　　羊城晚報：“面朝大海，春暖花開”是一種群體寫照嗎？

 

　　果靖霖：不得不說，我們那個時代確實是有詩情的，涌現(xiàn)了一撥青年詩人，舒婷、顧城、海子等等，他們的詩歌影響了我們。我在全劇開頭用了顧城的《一代人》，每集尾聲用《面朝大海，春暖花開》，是因為這首詩意境比較開闊。

 

　　羊城晚報：不少觀眾吐槽你演的“老三”是渣男，你認(rèn)同嗎？

 

　　果靖霖：我們身邊的朋友，有幾個這輩子只談過一個女朋友就結(jié)婚的？男孩子面對女生游移不定，這太正常了：這個很好，那個也不錯，我該選擇誰呢？反過來，女孩子也一樣。

 

　　羊城晚報：但許多觀眾覺得這種角色很招恨。

 

　　果靖霖：這次我對傳統(tǒng)戲劇人物的塑造有個小小的挑戰(zhàn)。觀眾一向以來形成了習(xí)慣，對于角色的判斷就分好與壞，包括我們行業(yè)內(nèi)，選角時都會說，這是“正一號”，這是“反一號”。而我想讓觀眾看到一個真正的人，他有優(yōu)點也有缺點，他也迷茫、躊躇過，他也在成長。大家別急著貼標(biāo)簽。

 

 

　　劇中大量鏡頭在北京胡同實景拍攝

 

　　爭議 “確實老了，但我們能靠演技來彌補”

 

　　《生逢燦爛的日子》雖然收獲了無數(shù)好評，但在選角方面，郭家三位大哥卻被觀眾吐槽“太老氣”。姜武飾演的老大，登場第一個鏡頭就炸開了彈幕：“老大有白胡子了！”張嘉譯飾演的老二居然還是最顯年輕的。而飾演“老三”的果靖霖被吐槽得最厲害，47歲的中年人要演一個剛從大學(xué)畢業(yè)的研究生。對比之下，飾演父親的劉佩琦像他們的“兄弟”，而飾演老四的曲哲明則像是“兒子”。

 

　　另外，“穿幫鏡頭”也成為該劇的爭議點。劇中大量展現(xiàn)了北京胡同的實景，但是，上世紀(jì)八九十年代的北京已經(jīng)出現(xiàn)了空調(diào)、新款汽車、攝像頭？對此，果靖霖回應(yīng)道：“我們拍的時候怎么可能不知道會穿幫呢？這么說吧，如果我有兩億元的投資，就能通過后期制作把這些東西擦掉得干干凈凈，搭景搭一條胡同都沒問題。”

 

　　羊城晚報：現(xiàn)在現(xiàn)實題材劇通常會選擇做“減法”，人物體系、時間跨度越簡單越好，你為什么會選擇做“加法”？

 

　　果靖霖：對一部劇來講，最重要的是人物，人物立住了，這個戲才會好看。淡化人物只寫情節(jié)的劇，那是二流作品。我就是想通過不同的人物來帶動情節(jié)，從小到大寫一代人的歷程，這樣會更完整一些。

 

　　羊城晚報：但觀眾說你們哥兒幾個演青年時期有點老……

 

　　果靖霖：我們確實是老了，都快50歲的人了。從理論上說，童年到少年，一撥演員；少年到青年，又是一撥演員；到中年，才讓我們來。這聽著沒問題，可事實上頻繁換演員就是會有問題，這又不是川劇變臉。

 

　　羊城晚報：為什么不找30歲左右的演員來演呢？

 

　　果靖霖：如果選30歲左右的演員，演40歲的時候，他們又得裝老了。兒子都20歲了，你才30歲，這怎么演��？所以，我們只能裝嫩，裝嫩比裝老還強點兒。雖然也不怎么地，但我還是相信我們哥兒幾個可以用演技來彌補先天不足。

 

　　羊城晚報：劇里這么多穿幫鏡頭，怎么不修補一下呢？

 

　　果靖霖：現(xiàn)在基本找不到上世紀(jì)七八十年代的北京街景了，北京的老胡同也沒幾條了。到胡同實拍，家家都有空調(diào)了，我不可能讓人把它拆了吧？我們拍的時候，還要喊人家把門口的車挪動一下……這都是拍攝中遇到的困難。

 

　　羊城晚報：沒錢做后期嗎？

 

　　果靖霖：后期如果要全部擦掉，會耗費大量成本。行業(yè)內(nèi)是按“秒”收錢的，一秒幾百塊錢，累積起來，就是一大筆錢。《生逢燦爛的日子》就是一部普通電視劇，人家電影投資一兩億元，我們還沒別人一半呢，但得拍47集。沒辦法，我找不到這么多錢，只能懇請觀眾報以同情和理解。

 

　　特質(zhì) “堅守理想，要知道你還有詩和遠(yuǎn)方”

 

　　說到“70后”的特質(zhì)，果靖霖認(rèn)為，這代人特別喜歡談理想，而且能為理想奮不顧身。“對理想的堅守”，就是他想通過這部劇傳達(dá)的核心主旨。

 

　　《生逢燦爛的日子》原名《北京人在北京》，雖然劇中洋溢著濃濃的北京味，但并不影響南方觀眾喜歡這部戲。劇集開播后，果靖霖不斷收到南方觀眾的反饋，讓他確信：觀眾和演員一同抵達(dá)的是那段燦爛的日子，而并不局限于北京。

 

　　羊城晚報：你怎么看待“70后”的理想？

 

　　果靖霖：其實，我特別同情80后，他們要花高出工資很多倍的錢去買房、買車。我們70后壓力沒那么大，年輕的時候，生活節(jié)奏比較慢，有時間、有閑散的心情去談詩歌、談理想。你天天忙得不知道自己是誰，哪有時間寫詩、談理想啊？

 

　　羊城晚報：你想通過這部劇告訴80后、90后些什么呢？

 

　　果靖霖：我絕不敢站著說話不腰疼。我就想給年輕人提個醒：雖然工作壓力大，身體很累，但也可以適度地談一點理想，因為這東西不花錢。而且，70后還有一點值得學(xué)習(xí)的地方——我們很執(zhí)著。人不只是眼前的茍且，面對理想，不怕低頭，你還有詩和遠(yuǎn)方。拐個彎，站定后，還奔那個地方去，這就牛了。人應(yīng)該有所堅持，別放棄。

 

　　羊城晚報：你身為70后會不會有優(yōu)越感？

 

　　果靖霖：恰恰相反。80后的視野比我們開闊，我有時候玩?zhèn)�微信都得求人；80后小時候衣食無憂，我們那時買個肉都得憑票；80后都是獨生子女，那么多大人伺候一個孩子，哪像我們，家里五六個，爸媽哪管得過來�。课覀兊奈镔|(zhì)條件差遠(yuǎn)了，但我們能夠適應(yīng)。

 

　　羊城晚報：你覺得70后依然過著“燦爛的日子”嗎，但現(xiàn)在被說“油膩”的也是這撥人……

 

　　果靖霖：我覺得還挺燦爛的。我們什么都能接受，卡拉OK、電腦、智能手機……我們從小習(xí)慣了去適應(yīng)變化，因為我們是從國家的快速發(fā)展中成長起來的一代人。我們也能接受自己變油膩，這代人挺能自嘲的：我們就油膩了，怎么著了？記者龔衛(wèi)鋒