“3C文明測(cè)試題13號(hào)：當(dāng)一個(gè)物體沒有受到外力作用時(shí)，它的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)如何?”
數(shù)字宇宙廣漠的藍(lán)色空間中突然響起了孩子們清脆的聲音：“當(dāng)一個(gè)物體沒有受到外力作用時(shí)，它將保持靜止或勻速直線運(yùn)動(dòng)不變。”
“3C文明測(cè)試題14號(hào)：請(qǐng)敘述相互作用的兩個(gè)物體間力的關(guān)系。”
孩子們說：“當(dāng)一個(gè)物體對(duì)第二個(gè)物體施加一個(gè)力，第二個(gè)物體也會(huì)對(duì)第一個(gè)物體施加一個(gè)力，這兩個(gè)力大小相等，方向相反!”
“3C文明測(cè)試題15號(hào)：對(duì)于一個(gè)物體請(qǐng)說明它的質(zhì)量、所受外力和加速度之間的關(guān)系。”
孩子們齊聲說：“一個(gè)物體的加速度，與它所受的力成正比，與它的質(zhì)量成反比。”
奇點(diǎn)炸彈轉(zhuǎn)向!脫離目標(biāo)!大山中，一群孩子在老師臨終前背下的牛頓三定律，通過了更高級(jí)外星文明的測(cè)試，拯救了地球。
初中物理知識(shí)中的牛頓三定律被賦予四兩撥千斤的使命，作者劉慈欣以這種看似極簡(jiǎn)的操作手法給這篇《鄉(xiāng)村教師》一個(gè)完滿結(jié)局，當(dāng)然，對(duì)于人類文明的樂觀也呼之欲出。正如劉慈欣所說，他不是悲觀主義者，即便在讓他蜚聲海外《三體》系列的最后一部——《死神永生》中，他在結(jié)尾的文字中毀滅了地球，但地球文明的火種并沒有熄滅，被永久地記入大宇宙的史冊(cè)。
劉慈欣，喜歡穿襯衫，戴黑邊大眼鏡，不帥也不酷的中年男人，當(dāng)他開車在山西陽(yáng)泉泥濘的道路上行駛，大洋彼岸的美國(guó)，在一座名為斯波坎的小城，面積僅有陽(yáng)泉四分之一大小，《三體》被宣布獲得世界科幻大會(huì)頒發(fā)的雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說。他成為中國(guó)甚至亞洲獲此榮譽(yù)的第一人，從這個(gè)意義上講，他帶著中國(guó)的科幻文學(xué)登上了榮耀殿堂。同樣，這一天，2015年8月23日，也可以被記入歷史。
從發(fā)表《鯨歌》開始，包括《球狀閃電》、《超新星紀(jì)元》、《地火》、《詩(shī)云》、《朝聞道》在內(nèi)，劉慈欣已經(jīng)寫了7部長(zhǎng)篇小說，9部作品集，16篇中篇小說，18篇短篇小說。在科幻迷看來，這才是他們認(rèn)識(shí)的“大劉”，僅僅一部《三體》并不能與劉慈欣劃上等號(hào)，科幻文學(xué)的“劉慈欣時(shí)代”早就在《三體》之前到來了。
但是，劉慈欣只是部分同意，“劉慈欣不止有一部《三體》”，這一點(diǎn)毫無疑問，不過他對(duì)“劉慈欣時(shí)代”的表態(tài)委婉卻清晰，“中國(guó)科幻并不只有我一個(gè)作家，只是很多優(yōu)秀作家作品沒有得到應(yīng)有的注意”。
如果說“大劉”這個(gè)昵稱更多是被注入科幻迷的特質(zhì)，劉慈欣則是成功科幻作家的標(biāo)簽，那么若做一個(gè)成分分析，究竟哪個(gè)更多?
“點(diǎn)子”還在路上
“沒有親自領(lǐng)雨果獎(jiǎng)是否遺憾”之類的問題，恐怕已經(jīng)問到讓劉慈欣淡定冷靜脫口而出給出答案的地步。2015年6月，《三體》入圍星云獎(jiǎng)，這一由專業(yè)作家評(píng)選出的獎(jiǎng)項(xiàng)無疑是科幻文學(xué)的“奧斯卡”，為此，劉慈欣去了美國(guó)，一路從芝加哥到紐約，待了大約一月有余。然而，結(jié)果卻令中國(guó)科幻迷有些掃興，這一次，《三體》被美國(guó)科幻作家杰夫·范德米爾的作品《湮滅》擊敗。
此后，劉慈欣對(duì)于斬獲雨果獎(jiǎng)“還是有期待”，但僅僅過半個(gè)月再次赴美在程序上并非那么容易。他特地給組委會(huì)發(fā)了封郵件，詢問是否一定要出席。對(duì)方答復(fù)：不一定，看個(gè)人意愿。各方面綜合考慮，劉慈欣決定不去美國(guó)。按照中國(guó)人慣常的邏輯，組委會(huì)沒有力勸作者去參加頒獎(jiǎng)禮，多半是因?yàn)闆]有獲獎(jiǎng)的緣故，恐怕那一刻，劉慈欣也是同樣的心理。
然而，劇情大反轉(zhuǎn)，劉慈欣也沒有猜對(duì)“結(jié)局”，不親臨現(xiàn)場(chǎng)，反而大獎(jiǎng)降至。大洋彼岸的美國(guó)小城，公布《三體》獲獎(jiǎng)，此刻，太平洋的另一端，山西小城陽(yáng)泉，作者劉慈欣正駕車前行。直到一名《科幻世界》的編輯打通了劉慈欣的電話，平靜才被打破，隨后劉慈欣在網(wǎng)上看到了這一幕：美國(guó)航天局宇航員Kjell Lindgren漂浮在距離地球350萬公里的國(guó)際空間站內(nèi)，通過視頻連線方式宣布《三體》獲獎(jiǎng)。當(dāng)天，替劉慈欣領(lǐng)獎(jiǎng)的是劉宇昆，正是他將《三體》翻譯成英文介紹給全世界。
這也像是機(jī)緣巧合，曾經(jīng)劉慈欣被媒體問道，最希望誰讀到《三體》?他的回答是——宇航員。得償所愿，也許是獎(jiǎng)項(xiàng)之外給予硬派科幻作家在無數(shù)個(gè)月朗星稀的夜晚為人們描繪恢弘宇宙的褒獎(jiǎng)。
不管怎樣，《三體》系列，劉慈欣認(rèn)為這算是目前自己最為滿意的作品，第一部獲獎(jiǎng)后，他坦言，希望第二部甚至第三部也能獲獎(jiǎng)。對(duì)于作品得到肯定的追求，劉慈欣顯得真實(shí)而坦承，他不是一位純粹的科幻情懷作家，而是要在情懷與現(xiàn)實(shí)中找到某種平衡�！犊苹檬澜纭犯笨偩庉嬕＼娫�(jīng)在評(píng)價(jià)這位老朋友時(shí)提到，劉慈欣是一個(gè)矛盾體，創(chuàng)作前，他不會(huì)去迎合市場(chǎng)，但又會(huì)考慮讀者的反應(yīng)以及作品的商業(yè)價(jià)值。
“讀者的欣賞取向與自我創(chuàng)作理念可以達(dá)成平衡，兩者可以兼得。”劉慈欣《三體》的成功印證了他的個(gè)人選擇，“只不過，沒有想到會(huì)這么成功”。
科幻的創(chuàng)作更多是來自于“點(diǎn)子”，正如姚海軍將科幻文學(xué)稱為“點(diǎn)子文學(xué)”。在北京舉行的一個(gè)文學(xué)沙龍中，姚海軍將科幻作家分為兩種類型：一類是創(chuàng)造性的寫作，這是科幻最大最核心的價(jià)值;另一類是利用別人的想法來演繹好的故事。劉慈欣無疑屬于第一類。所謂的“點(diǎn)子”就是他無數(shù)次說過的“科幻內(nèi)核”中非常重要的一部分。
在姚海軍看來，大劉“太實(shí)在”，他認(rèn)為，《三體》的創(chuàng)意是高度濃縮的，其中很多“點(diǎn)子”換個(gè)別作家來寫，可能一個(gè)“點(diǎn)子”就能寫一部小說，而劉慈欣卻將很多長(zhǎng)篇的創(chuàng)意融合到一部之中了。
距離《三體》第三部完稿已有5年之久，劉慈欣并沒有新作問世，足見創(chuàng)造性寫作之艱難。采訪中，他提及曾經(jīng)有過“點(diǎn)子”在頭腦中盤桓許久，但始終不能令他這位資深科幻迷滿意，最終被棄用。本來，劉慈欣就不算是個(gè)寫科幻的“快手”，正如他所言“想的過程相當(dāng)漫長(zhǎng)，就像一棵植物在心里慢慢成長(zhǎng)”。在寫《三體》時(shí)，劉慈欣就嘗到了這種“痛苦”，早在《三體》第一部出版之前，他已經(jīng)把三部曲的故事架構(gòu)想好。有一個(gè)好的“點(diǎn)子”不難，而琢磨如何將創(chuàng)意與生活、人生發(fā)生直接聯(lián)系才是真正折磨人的過程，“可能你想了很久的一部小說，都快在腦子里寫完了，忽然有一天早晨起來發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事一點(diǎn)意思也沒有了，這是非常讓人崩潰的。”
擔(dān)心科幻靈感消失嗎?“有這個(gè)可能。”劉慈欣說，每天都在考慮下一部作品要寫什么，但并沒有一個(gè)確定的想法。
一座城與一個(gè)人
在山西，娘子關(guān)，陽(yáng)泉，劉慈欣是另一個(gè)劉慈欣。陽(yáng)泉，這座工業(yè)城市在三區(qū)融合后的人口才達(dá)到78萬，提起這里，恐怕最有名的只有無煙煤。近些年來，因?yàn)閯⒋刃赖木壒剩@里成為科幻迷心中的“圣地”，當(dāng)然在此之前，百度創(chuàng)始人李彥宏早為家鄉(xiāng)撐起了門面。
李彥宏，離開陽(yáng)泉來到了北京，而劉慈欣則是出生在北京，求學(xué)在北京，回到了陽(yáng)泉。1988年，華北水利水電學(xué)院畢業(yè)后，劉慈欣進(jìn)入山西娘子關(guān)發(fā)電廠任計(jì)算機(jī)工程師。
知名科幻作家韓松曾經(jīng)在博客里寫過一篇《路過科幻圣地娘子關(guān)》，他描述了這個(gè)山里的世界：此一帶，天空灰翳，陽(yáng)光難以透入，多黃土丘陵，諸多山崖似寸草不生，難以稼穡，樹上連鳥巢亦無，建筑多土磚屋及窯洞，多煤廠及火力發(fā)電廠，黑煙滾滾，空氣中飽含煤渣味，沿途皆是運(yùn)貨大車，不乏運(yùn)煤的，運(yùn)易燃爆化工品的，如史前巨獸紛紛奔過——誰能把這樣一個(gè)地方與中國(guó)迄今為止最好的科幻小說聯(lián)系在一起?
“過娘子關(guān)的一剎那，我終于明白了，幻想發(fā)生于貧瘠、創(chuàng)痛和追趕。”韓松如此感慨。
科幻從來不是主流文學(xué)，即便在《三體》引發(fā)科幻熱情的今天，劉慈欣依舊認(rèn)為它是大眾文學(xué)，一種類型文學(xué)。不僅劉慈欣，另一位科幻文學(xué)標(biāo)志性人物王晉康也同樣生活在河南小城南陽(yáng)，寫出《天命》和《天意》歷史科幻作品的錢麗芳則是無錫的一名歷史教師。劉慈欣認(rèn)為，這不是偶然，這種現(xiàn)象美國(guó)一個(gè)科幻研究者也曾說過，科幻是少數(shù)人的大眾文學(xué)，喜歡科幻的人往往都居于鄉(xiāng)村偏野之地，反而是大都市里的人并不在乎這些東西。
很長(zhǎng)一段時(shí)間，劉慈欣日常的活動(dòng)半徑比這座小城更小，如果不是科幻迷，那么在一般人眼中，劉慈欣和他們認(rèn)識(shí)的任何一個(gè)男人都區(qū)別不大。在發(fā)電廠履行著高級(jí)工程師應(yīng)有的職責(zé)，作為大企業(yè)職工拿著還不錯(cuò)的待遇，下班后會(huì)去學(xué)校接女兒，給家人做飯。即便在劉慈欣經(jīng)常“混跡”的“水木BBS”科幻版上，他用“nzg”的賬號(hào)經(jīng)常與科幻迷們“私信”往來，接受擁躉，聽取意見，發(fā)表感嘆，時(shí)常他也會(huì)拋出一句“該給女兒做飯了”而立刻遁入一個(gè)普通父親柴米油鹽的現(xiàn)實(shí)之中。
今年“六一兒童節(jié)”，劉慈欣應(yīng)媒體之邀給女兒寫了一封信，這封信的啟封時(shí)間定在200年之后，他用科幻筆調(diào)幻想了一個(gè)未來的世界。這是科幻迷的思維使然，但現(xiàn)實(shí)中，劉慈欣說自己的女兒和妻子并不看他的科幻作品。
劉慈欣將現(xiàn)實(shí)與科幻劃分得非常清晰，以至于他的同事聽到科幻作家劉慈欣之時(shí)，根本沒有把身邊的“劉工”與科幻聯(lián)系在一起。曾經(jīng)有一次，有個(gè)同事對(duì)他說：“我在網(wǎng)上看到一個(gè)寫科幻的人名氣很大，他的名字竟然跟你一模一樣。”就像生活在平行宇宙當(dāng)中，劉慈欣在現(xiàn)實(shí)與科幻之間急速轉(zhuǎn)換著，因工作性質(zhì)原因，每年他都會(huì)利用比較空閑的幾個(gè)月恣意跨越千萬光年書寫太空暢想。
他經(jīng)常沉浸在自己的世界里，這座不大的小城，在某種意義上講，也給人沉靜、踏實(shí)、安心的感覺。寂寞，并不代表百無聊賴，劉慈欣說，他的科幻養(yǎng)分基本上靠讀書，不過他看得都是自己感興趣的作品，比如歷史、科幻、軍事、未來學(xué)等等。這一點(diǎn)，他像個(gè)文人。而理工出身的劉慈欣也會(huì)展現(xiàn)工科宅男的一面，大約2000年左右，他編過一個(gè)寫詩(shī)軟件，初衷純粹是覺得好玩，在豆瓣上，還能夠找得到署名“計(jì)算機(jī)詩(shī)人”，“程序設(shè)計(jì)劉慈欣”的詩(shī)歌，諸如“我是草原，不是計(jì)算機(jī)!因?yàn)槟ㄏ泠L在飛旋 長(zhǎng)矛可憐地掐死著鬼宅咆哮吧，漫長(zhǎng)的人馬星座……”。后來，劉慈欣在接受采訪時(shí)承認(rèn)，越現(xiàn)代的文學(xué)藝術(shù)越容易模仿，比如模仿現(xiàn)代詩(shī)、朦朧詩(shī)，要比模仿李白、拜倫的詩(shī)歌容易的多。
曾經(jīng)他保持著一個(gè)習(xí)慣，一天看一部電影，“現(xiàn)在不行了，太累”。他不看電視劇，覺得這是在浪費(fèi)時(shí)間。不過看電影對(duì)于劉慈欣而言，最方便的是通過電腦，因?yàn)樗诘牡胤經(jīng)]有電影院。他只能帶著家人坐火車去太原看，那是距離他最近的大城市�！度w》電影正在進(jìn)入后期制作，對(duì)于自己的作品被拍成電影，劉慈欣仍舊顯得很淡然，他告訴記者，這部電影比較忠實(shí)于作品，“其實(shí)科幻電影不一定忠實(shí)于作品就是好，當(dāng)然這不是指《三體》電影，而是通常意義的判斷”。
劉慈欣的書也給一些國(guó)際大導(dǎo)演看過，但似乎他們完全不感興趣。
劉慈欣的人際交往圈子也不大，用他自己的話是“不太混圈子”。在《三體》獲獎(jiǎng)之前，他默默地寫作，發(fā)表，偶爾會(huì)去參加科幻筆談。資深科幻迷小姬曾經(jīng)在專欄中回憶2007年與劉慈欣同爬峨眉山的情景，“山上我被霧氣繚繞的峨眉弄得腳踩云端，大劉卻一直滔滔不絕，電影到小說，仿佛要把自己倒出來”。同行的姚海軍說，大劉是一個(gè)很能聊的人，一般的時(shí)候他話不多，熟了之后會(huì)很愿意說話。
“如此旺盛的思想力，被囚禁在一座座遙遠(yuǎn)的大山之間，也許，他需要的不僅僅是一個(gè)可以交談的對(duì)象。”小姬寫道。
“從現(xiàn)實(shí)中抽離，我認(rèn)為并不是很難的事，人總會(huì)為自己的愛好做點(diǎn)什么，喜歡科幻與喜歡釣魚本質(zhì)上沒什么區(qū)別。”劉慈欣對(duì)記者說，這是每個(gè)人都可以做到的事情，自己也不特殊。但是，兩個(gè)劉慈欣也確實(shí)有點(diǎn)“分裂感”，無論他是否同意這種看法。
就像小城與宇宙形成的強(qiáng)烈反差，劉慈欣在表達(dá)上也存在著某種矛盾性。當(dāng)有人讓常常一針見血的姚海軍形容劉慈欣的性格時(shí)，姚竟不知說什么好，只一句“千頭萬緒，太復(fù)雜”。他喜歡以光年的尺度構(gòu)建恢弘篇章，但作品中的人物卻時(shí)常渺小。劉慈欣是個(gè)技術(shù)至上主義者，狂熱地以技術(shù)結(jié)構(gòu)故事情節(jié)，但同時(shí)，他也會(huì)把人文推上至高無上的地位，《詩(shī)云》就體現(xiàn)了這種情緒。同樣，韓松還從他的《朝聞道》里看出了哲學(xué)與宗教的意味，“劉慈欣總是在悲天憫人，而且是一種大悲大憫，像佛陀”。
對(duì)娘子關(guān)、對(duì)陽(yáng)泉、對(duì)太原、對(duì)北京，劉慈欣說他對(duì)任何地方都沒有歸屬感。他所在的單位真的“不在”了，小姬寫道“他說現(xiàn)在外面一片漆黑”，人們都走了，他是留守的人員之一。不久，他也要走了，去遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)尋找新的生計(jì)。劉慈欣給《流浪地球》寫的一段前言似乎表達(dá)了自己的心聲——其實(shí)，自己的科幻之路也就是一條尋找家園的路，回鄉(xiāng)情結(jié)之所以隱藏在連自己都看不到的深處，是因?yàn)槲也恢兰覉@在哪里，所以要到很遠(yuǎn)的地方去找。
“如果非要問我屬于哪里，我更愿意回答我屬于哪一群人——我屬于科幻迷這群人。”劉慈欣如是說。
凡爾納與仰望星空
“我更多的是以科幻迷的角度寫科幻。”劉慈欣說，唯有這樣才能更加關(guān)注科幻的創(chuàng)意和科幻內(nèi)核。
對(duì)于科幻迷身份的歸屬感，源自他的童年。
劉慈欣在《三體》英文版后記里記述了這段經(jīng)歷——1970年4月25日，夜晚，河南省羅山縣一個(gè)村莊，7歲的劉慈欣站在一個(gè)池塘邊，“旁邊還站著許多人，有大人也有小孩，我和他們一起仰望著晴朗的夜空，漆黑的天幕上有一個(gè)小星星緩緩飛過。那是中國(guó)剛剛發(fā)射的第一顆人造衛(wèi)星‘東方紅一號(hào)’”。
那時(shí)的劉慈欣對(duì)那顆飛行的小星星充滿了好奇與向往，同樣，那個(gè)年代的混亂與饑餓更讓這個(gè)少年刻骨銘心。1963年劉慈欣出生在北京，祖籍河南，他的父親曾經(jīng)就職于中國(guó)煤炭設(shè)計(jì)院，后來下放去了山西。“那里是文革中各派別武斗的重災(zāi)區(qū)，我記得夜里的槍聲，記得街上駛過的大卡車，車上擠滿了帶槍的人，他們的胳膊上都有紅袖章……”當(dāng)時(shí)礦上的環(huán)境不安全，加之父母受到“文革”的沖擊，只好把他送回河南的農(nóng)村老家。
幾年后，和解放后一代代青少年一樣，《十萬個(gè)為什么》也成了劉慈欣的科學(xué)啟蒙書。他第一次看到了“光年”的概念，并知道了那顆人造衛(wèi)星與其它星星的距離。“我想象著光線以每秒30萬公里的速度穿越那寒冷寂靜的太空，用想象努力把握著那令人戰(zhàn)栗的廣漠和深遠(yuǎn)，被一種巨大的恐懼和敬畏所壓倒，同時(shí)有一種吸毒般的快樂感。”
從那時(shí)起，劉慈欣就發(fā)現(xiàn)，自己擁有一種特殊能力，即遠(yuǎn)超出人類感官范圍的極大和極小的尺度和存在，在他的大腦中卻是形象化的。
父親從北京帶回山西的書，給小劉慈欣打開了一扇眺望遠(yuǎn)方的窗戶，正是從那個(gè)時(shí)候他接觸到了真正的科幻。一個(gè)夏天，劉慈欣正在看凡爾納的《地心游記》，突然書被一雙大手抽走了，那是他的父親，說了一句：“這是科學(xué)幻想小說。”
在知道了“光年”這年，河南爆發(fā)了“75.8”大洪水，在超過當(dāng)時(shí)世界紀(jì)錄的一天1005毫米的大暴雨中，河南駐馬店地區(qū)的58座中小型水壩先后潰塌， 24萬人死亡。此后劉慈欣回了趟老家，“當(dāng)時(shí)有末日的感覺”。
“人造衛(wèi)星、饑餓、群星、煤油燈、銀河、文革武斗、光年、洪災(zāi)……這些相距甚遠(yuǎn)的東西混雜糾結(jié)在一起，成為我早年的人生，也塑造了我今天的科幻小說。”劉慈欣寫道。正是這種感受力，使劉慈欣先是成為一個(gè)科幻迷，進(jìn)而成為科幻作家。
劉慈欣告訴記者，那些年出版的科幻作品，無論中外他幾乎都看過了，“其實(shí)這也不算什么，那時(shí)候中國(guó)科幻作家和作品就那么幾部，國(guó)外翻譯過來的更是有限。”后來，劉慈欣寫過一篇名為《使我走上科幻之路的那些書》的文章，影響他的書包括凡爾納的《海底兩萬里》、阿瑟·克拉克的《2001 ：太空漫游》、托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、奧威爾的《一九八四》、《自私的基因》、《宇宙最初三分鐘：關(guān)于宇宙起源的現(xiàn)代觀點(diǎn)》等。
但是1980年的一次閱讀體驗(yàn)，對(duì)于劉慈欣顯然更為重要。這部作品就是阿瑟·克拉克的《2001，太空奧德賽》。采訪過劉慈欣的媒體都復(fù)盤了一個(gè)相同的場(chǎng)景：讀完那本書，出門仰望星空，“突然感覺周圍的一切都消失了，壯麗的星空下，就站著我一個(gè)人，孤獨(dú)地面對(duì)著這人類頭腦無法把握的巨大的神秘……”以至于成名后的劉慈欣不止一次地對(duì)媒體說：“我的所有作品都是對(duì)阿瑟·克拉克的拙劣模仿。”
從高一起，劉慈欣開始嘗試寫科幻小說，他說自己寫硬科幻是一脈相承的，第一篇科幻小說就是以外星人為題材。“那部小說跟《三體》有些類似，講述了一個(gè)外星人來到地球的故事。”劉慈欣說，起碼目前還沒有寫軟科幻的打算，“但不排除以后會(huì)有”。
真正科幻作品創(chuàng)作，還有點(diǎn)“浪子回頭”的意味。在相對(duì)偏僻又封閉的大型廠礦，沒有女友，無處可去，可選擇的消遣所剩無幾，其中以打牌最為流行。劉慈欣曾經(jīng)也靠這種娛樂方式消磨時(shí)間，但有一次他輸?shù)袅艘粋�(gè)月的工資——800塊，心疼了。還不如寫點(diǎn)東西，一來打發(fā)時(shí)間，二來起碼不會(huì)輸錢。
北京師范大學(xué)教授吳巖這樣評(píng)價(jià)劉慈欣：“每一篇小說他都希望能有不同的嘗試。”《鄉(xiāng)村教師》是對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)注最強(qiáng)烈的一部作品�！兜鼗稹穭t隱約將他自己的過往鑲嵌在其中，“劉欣恍惚著拿起父親的飯盒，走出家門，在一九七八年冬天的寒風(fēng)中向礦上走去，向父親的二號(hào)井走去，他看到了黑黑的井口，好像有一只眼睛看著他，通向深處的一串防爆燈是那只眼睛的瞳仁……”
“每個(gè)文明都是帶槍的獵人，像幽靈般潛行于林間，輕輕撥開擋路的樹枝，竭力不讓腳步發(fā)出一點(diǎn)兒聲音。”《三體》中的“黑暗森林法則”更是被看做劉慈欣最為經(jīng)典的宇宙觀，甚至被拿出來反復(fù)討論其現(xiàn)實(shí)存在的可能性。同樣，他書中所構(gòu)建的“零道德”宇宙，以及最終結(jié)尾地球毀滅，也一度使得劉慈欣被認(rèn)為是一個(gè)“悲觀主義者”。然而，他迅速反駁道：“一個(gè)只有幾十萬年的人類文明，最后擁有了一個(gè)四十幾億年的未來，我以為我已經(jīng)夠樂觀了。”
什么是好的科幻?劉慈欣的答案是，好的科幻，就是能讓你在下班的途中，仰望星空。作為劉慈欣的朋友、資深科幻迷小姬曾經(jīng)說過這樣的話，讓劉慈欣刻在心中：希望你們能拉著我們的手在太空中飛行，在時(shí)間中看未來和過去，帶著我們仰望星空，帶我們聆聽宇宙中最深邃的思想。這番話是劉慈欣三十年前就想對(duì)科幻作家說，但他沒有機(jī)會(huì)。這個(gè)名叫小姬的女孩遠(yuǎn)比當(dāng)年的劉慈欣幸運(yùn)。
太空，是劉慈欣的夢(mèng)，已經(jīng)52歲的他，堅(jiān)持鍛煉身體，等待三十年后太空旅行費(fèi)用不再這么高昂，年過八十的時(shí)候登上太空。
