由我主演和擔(dān)任藝術(shù)監(jiān)制的電視劇《獵毒人》近期播放完畢，很多朋友與我探討劇中角色的塑造�；貞泟�(chuàng)作過(guò)程，這個(gè)故事最打動(dòng)我的是它的類(lèi)型，主角呂云鵬最吸引我的是他的個(gè)性�！东C毒人》是一部緝毒題材電視劇，正如片名所言，這個(gè)故事源于毒、行于獵、終于人，我們專(zhuān)注于講述故事背后的人性撕扯。呂云鵬從一開(kāi)始對(duì)毒品不甚了解，到為哥哥復(fù)仇進(jìn)入這個(gè)圈子，經(jīng)歷了一系列的挫折最終成長(zhǎng)，這個(gè)轉(zhuǎn)變的過(guò)程讓我充滿(mǎn)興趣。

《獵毒人》這部劇的主旨可用尼采的一句名言來(lái)概括：“當(dāng)你凝視深淵的時(shí)候，深淵也在凝視你”。深淵，一方面指黑暗、罪惡的勢(shì)力，另一方面指人的欲望，當(dāng)人的欲望不受限制時(shí)會(huì)變成執(zhí)念。對(duì)于呂云鵬乃至劇中很多人而言，深淵就是自己的欲望。當(dāng)欲望深不見(jiàn)底的時(shí)候，人要么被裹挾進(jìn)去，要么被執(zhí)念綁架，這是非常可怕的。我們想通過(guò)《獵毒人》提示大家，必須警惕這個(gè)深淵，在極端環(huán)境下也要極力保持人的本性、內(nèi)心的善良。

從2003年在電視劇《歷史的天空》中塑造“萬(wàn)古碑”到《獵毒人》，我在銀幕熒屏上飾演了大大小小幾十個(gè)人物。于我而言，每一個(gè)角色都有自己的生命，這生命就是他獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性。不論主演還是客串，不論正面角色還是反派人物，角色的鮮明個(gè)性跟我的內(nèi)心有共鳴，在他身上能找到我的情感、人性共通的部分，這是我信任角色的基礎(chǔ)，我的演繹也自然會(huì)得到觀眾的信任。

我曾在《三國(guó)》飾演劉備，在《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》飾演曹操，這兩個(gè)歷史人物的性格反差很大，很多人問(wèn)如何塑造截然不同的兩個(gè)人?我的方法是，首先找到這個(gè)人物的“根”，這個(gè)“根”就是對(duì)人物的理解、對(duì)情感的理解，甚至是我想表達(dá)的世界觀。在尋找中，我發(fā)現(xiàn)，劉備的憂(yōu)傷里有我的憂(yōu)傷，曹操的喜悅里也有我的喜悅，我們有著人性共通的部分，抓住了這個(gè)“根”，表情和肢體也就像這棵大樹(shù)的葉一樣自然而然生長(zhǎng)出來(lái)。有一場(chǎng)戲，曹操與荀彧的對(duì)話中，荀彧點(diǎn)破了曹操的痛點(diǎn)，我設(shè)計(jì)曹操舉起手來(lái)?yè)趿艘幌卵劬�，表現(xiàn)他心里痛到想要流淚的程度。很多就是運(yùn)用類(lèi)似的細(xì)節(jié)，讓人物更豐滿(mǎn)一些。在我看來(lái)，表演首先要有趣，這個(gè)人物有意思，演員的笑才有感染力，演員的哭才會(huì)引起觀眾的悲傷，最終才能傳達(dá)表演的意義。當(dāng)然，有趣的前提一定要符合生活的邏輯。

什么是表演的意義?任何創(chuàng)作都以追求意義、傳達(dá)意義為終極目標(biāo)。編劇寫(xiě)一部作品，必然要表達(dá)核心思想，演員也是如此。不論被稱(chēng)為演員還是明星，我們的本質(zhì)就是一名文藝工作者，引領(lǐng)是我們始終不可推卸的核心責(zé)任�？上У氖�，一些作品、一些演員遺忘了這個(gè)核心。

我們常說(shuō)，沒(méi)有小角色只有小演員。不論文學(xué)還是影視，一部?jī)?yōu)秀的文藝作品里，每一個(gè)人物都是不可或缺的色彩。而通常來(lái)說(shuō)，塑造小人物的挑戰(zhàn)性更大。記得在上海戲劇學(xué)院讀書(shū)時(shí)做舞臺(tái)表演，我一出場(chǎng)，老師就說(shuō)你回去吧，出場(chǎng)不對(duì)。為什么說(shuō)出場(chǎng)不對(duì)?老師說(shuō)，演員一出場(chǎng)就要帶出這個(gè)人物的一生。經(jīng)過(guò)這些年的歷練，我終于理解這句話，人物的一生就是人間生活的本色，每個(gè)角色都是生活的相伴者。

前一段時(shí)間，我看到30多年前的一個(gè)視頻片段，久久不能忘懷。視頻里，北京人藝的藝術(shù)家們表演老北京城里各色叫賣(mài)聲：沙腔老旦孟瑾、海河高腔童弟、北京高腔于是之、邯山落子老藝人朱旭、吼派鼻祖英若誠(chéng)、堂味兒男高音林連昆、荒腔女高音黃宗洛、著名銅錘田春魁、內(nèi)蒙民間歌手李翔、男低音歌唱家牛星麗……形形色色、熙熙攘攘，最后匯聚成一部?jī)?yōu)美的大合聲，老舍先生筆下的《龍須溝》《駱駝祥子》宛若就在眼前。這個(gè)場(chǎng)面太震撼了，這就是生活的聲音，是比交響樂(lè)更宏大更震撼的聲音。而在這生活交響的背后，積淀著老一代藝術(shù)家對(duì)表演藝術(shù)對(duì)演員這份職業(yè)的初心。

如今影視業(yè)非�；馃�，這種熱度容易讓身處其中的人搖擺困惑甚至走向迷失。但不論外部環(huán)境怎樣變化，不論社會(huì)如何變遷，文藝作品的基本功能和價(jià)值承載是不會(huì)變化的。優(yōu)秀的文藝作品總能發(fā)掘現(xiàn)實(shí)生活的真善美，總能撞擊滌蕩人們的心靈，讓人產(chǎn)生思考，產(chǎn)生正能量。而這，正是我們作為一個(gè)文藝工作者的初心。