1957年，這件在地底下躺了近兩千年的東漢房形蓋石棺從新都天回鎮(zhèn)天回山的3號墓被考古人員發(fā)現(xiàn)，石棺長約2米，寬77厘米，高約1米，保存比較完好。
2010年，由于石棺底部枕木年久腐爛，難以承受石棺本體的重量，石棺出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)性斷裂，并且伴有局部缺失、表面泛鹽、表面層狀剝落和污漬等多種“癥狀”。
2014年四川博物院獲國家文物局批復(fù)立項，2015年開始石棺修復(fù)工程，今年年初石棺修復(fù)完成，耗時19個月。
穿越千年，終究還是敵不過時間，即使是存放在博物館的石棺，也不可避免地面對了“分崩離析”的一天。不過，在文物醫(yī)生的手中，這些石頭材質(zhì)的文物，還是可以搶救一下的。然而，那些外形“強悍”的石器，修復(fù)起來一點也不輕松，燒腦的 “拼圖游戲”之后，還要脫鹽清洗美容一番。
近日，四川博物院館藏珍貴文物(古籍碑帖、漢代畫像石棺)保護修復(fù)項目順利通過結(jié)項驗收，該項目于2014年5月獲國家文物局批復(fù)立項，涉及館藏的青銅器、古籍碑帖和漢代畫像石棺。其中一座漢代畫像石棺的修復(fù)，僅僅材料篩選使用的試驗塊就有上千塊，四五名文物醫(yī)生一齊上陣，修復(fù)這件2米多長的東漢房形蓋石棺，共花了19個月的時間。
扛不住了
熬了兩千年的石棺開裂
在地底下躺了近兩千年，一直到1957年，這件東漢房形蓋石棺才從新都天回鎮(zhèn)天回山的3號墓被考古人員發(fā)現(xiàn)。這座長約2米，寬77厘米，高約1米的石棺，保存比較完好。石棺的蓋子設(shè)計得和房頂一樣，兩側(cè)紋飾清晰可見，石棺右側(cè)還刻畫著屋廊、人物，懸掛在枋上的魚，被繩索套住的看門狗，再現(xiàn)了一幅東漢風情畫。而石棺的左側(cè)刻畫著伏羲、女媧、朱雀等圖像。
這件被鑒定為三級文物的石棺，雖看上去“外形彪悍”，但2010年，這件造型精美的石棺終于還是沒能經(jīng)受住時間的考驗，一條裂紋貫穿整個底部，兩側(cè)石塊也跟碎玻璃一樣，出現(xiàn)了粉碎性“骨折”。
“石棺底部枕木年久腐爛，難以承受石棺本體的重量，最終導(dǎo)致石棺本體的裂紋加深。”據(jù)四川博物院文物修復(fù)人員介紹，石棺最終出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)性斷裂，并且伴有局部缺失、表面泛鹽、表面層狀剝落和污漬等多種“癥狀”。根據(jù)博物院展示的一張修復(fù)前的照片，石棺斷裂之后，還有一部分石塊碎裂成碎片，而因為砂巖材質(zhì)，文物表面泛鹽，覆蓋著厚厚一層白色結(jié)晶。
拆解拼接
定制吊車完成“拼圖游戲”
要修復(fù)這個大塊頭可不是件容易的事兒。由于石棺本身“分崩離析”之后，就一直靠著繩索“續(xù)命”，修復(fù)人員干脆給石棺松綁，將石棺大卸八塊，用硅膠軟墊將構(gòu)件包裹，減少拆分過程的磨損。
拆分過程中，修復(fù)人員不得不動用承重3噸的定制吊車先將石棺側(cè)面吊起，放到木板上后，又用大型叉車將這些文物構(gòu)件轉(zhuǎn)移到指定位置。在石棺斷面涂抹上Remmers 300 原液“補鈣”之后，就要開始拼接工序了。
“對斷裂的大型石棺復(fù)原需從下至上進行，先粘接較小的碎塊，再進行較大構(gòu)件的粘接。”參與修復(fù)的工作人員表示，由于石棺斷裂時，底部與棺身四壁完全斷開，從中斷為兩截，拼接時就要先將底座兩塊完全粘接牢固后再粘接棺身和底部石材。使用定制吊車在G型鉗輔助下將石棺構(gòu)件逐一吊起進行預(yù)拼接，多次反復(fù)調(diào)整構(gòu)件相對位置，努力找到斷裂面原始吻合狀態(tài)。
關(guān)鍵部位進行拼接時，還要通過錨桿加固，“復(fù)原粘接時選用的粘接劑的粘接強度應(yīng)與被粘接物的強度相近，黏度適宜。”修復(fù)人員介紹，粘接劑顏色須與文物本體相近，不能改變文物原貌，耐老化性能好，具有可再處理性，還要確保材料使用后不會因性能差異而造成文物產(chǎn)生化學(xué)或機械損傷。
石棺美容
“蒸汽洗臉”之后還要敷“面膜”
如果說拼圖是個力氣活兒，那么給石棺“美白”就是一個精細活兒了。文物修復(fù)人員戴著口罩，拿著軟毛刷拉網(wǎng)式清理表面灰塵，對于一些易溶于水的污垢，就要使用毛筆蘸取去離子水擦拭，在一些邊角處，還必須用氣槍吹掃，隨后用文物吸塵器來清洗。
對于文物表面較為堅硬、難溶于水的污染物，就必須動用高科技了，蒸汽清洗機、超聲波清洗機、電動刻字筆等物理方法和乙醇溶液、丙酮溶液等化學(xué)方法逐一試驗，選擇最合適的方法去除。
“生物斑跡最難去除。”修復(fù)人員表示，這些都是苔蘚地衣等生物生長或死去后在表面沉積造成的，顏色為墨綠色或黑色，由于表面沉積物顆粒較細，已經(jīng)深入石材的微孔隙中，一般的表面擦洗難以去除，必須使用高溫水蒸氣清洗。
美容的最后工序就是使用“面膜”，這也是針對石質(zhì)文物脫鹽的通用辦法。修復(fù)人員采用進口純纖維素脫鹽紙漿作為吸附材料，用刮刀和棕刷將用去離子水濕潤的紙漿均勻地貼敷在文物表面，使紙漿與文物緊密相貼，待紙漿層干翹后揭下紙層，如此反復(fù)進行多次。“貼敷吸附法能夠延長水與石質(zhì)文物表面的接觸時間，同時降低水的滲透深度，能夠有效清除巖石本身及清洗過程中可能產(chǎn)生的可溶鹽，不會損傷石質(zhì)”。
之后還要對修補部位出現(xiàn)的色差進行處理，待配補處干透之后打磨平整，用天然礦物顏料給配補處上色，再撲上石粉使顏色看起來更自然，與文物本體顏色更相近，提升文物修復(fù)后的藝術(shù)價值。
恢復(fù)如初
石棺解碼歷史信息
據(jù)介紹，此次修復(fù)以對石質(zhì)文物本體的保護和不改變文物的原貌為基本原則，同時還使用高精度三維掃描儀采集修復(fù)前石棺三維數(shù)據(jù)，永久保存文物原始信息，作為文物修復(fù)的“病歷”。此外，還給棺座加裝了一個承重2噸以上，可移動并有固定裝置的底架，底架具備彈簧減震功能，在文物移動時確保文物的安全。
“東漢石棺是反映四川地區(qū)古代政治經(jīng)濟文化特點具有代表性的文物。”四川博物院修復(fù)人員表示，石棺上的紋飾從未進行過拓印采集，公開發(fā)表的圖案也是手繪的線描圖，因此，該棺的真正紋飾內(nèi)容從未公開發(fā)表和系統(tǒng)研究。將斷裂的石棺重新復(fù)原，對研究石棺表面紋飾及其所蘊含的美學(xué)藝術(shù)價值和歷史價值具有重要意義，從某種程度來講，也是對漢代歷史信息的重要補充。
