作為沈從文久負(fù)盛名的作品，《邊城》可謂中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上不容忽視的存在。沈從文用優(yōu)美的文字塑造了湘西特有的風(fēng)土人情和人性的善良淳樸，打動(dòng)了無(wú)數(shù)的讀者。經(jīng)歷數(shù)年籌備，這部文學(xué)作品將被搬上歌劇舞臺(tái)。
10月28日至30日，由中央歌劇院出品、根據(jù)作家沈從文同名中篇小說(shuō)改編的歌劇《邊城》將在中央歌劇院劇場(chǎng)上演。10月25日，北京青年報(bào)記者走進(jìn)排練場(chǎng)，提前一睹該劇真容。
走進(jìn)中央歌劇院劇場(chǎng)，栩栩如生的湘西風(fēng)光映入眼簾。舞臺(tái)上，多媒體和幕布營(yíng)造出波光粼粼的江面，兩排木質(zhì)吊腳樓高聳挺拔。女高音歌唱家雷佳飾演的翠翠睡在小船里，一場(chǎng)夢(mèng)中袒露心跡的戲正在上演。
醞釀超十年
反復(fù)打磨搬上歌劇舞臺(tái)
身為湖南人，雷佳對(duì)家鄉(xiāng)自然有一種情結(jié)，每每閱讀《邊城》這部小說(shuō)，她都被湘西如詩(shī)如畫的美景和自然淳樸的人文風(fēng)情所打動(dòng)。“不同時(shí)段、不同年齡的閱讀，都會(huì)對(duì)這部作品有不同的感悟。”正是由于對(duì)這部作品的喜愛(ài)和對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，讓雷佳一直想將這部名著搬上歌劇舞臺(tái)。
“這部劇應(yīng)該說(shuō)醞釀的時(shí)間已經(jīng)超過(guò)了十年。”歌劇《邊城》的藝術(shù)總監(jiān)、主演雷佳告訴北青報(bào)記者。2012年黃永玉先生就曾為歌劇《邊城》寫下“邊城”二字，早在那時(shí)候就在籌劃組建創(chuàng)作班底，邀請(qǐng)了編劇馮伯銘、馮必烈，作曲家印青，導(dǎo)演王曉鷹，共同構(gòu)建歌劇舞臺(tái)上的《邊城》。
“作品從音樂(lè)創(chuàng)作、試演到加工修改、重新排演，前后也歷經(jīng)了8年的時(shí)間。伴隨個(gè)人心境的成熟和變化，對(duì)湘西的感受、對(duì)作品創(chuàng)作意圖的理解也會(huì)逐步加深，所以戲劇劇本和整體的音樂(lè)都在不斷地修改與打磨�！哆叧恰返膭”臼且�2018年最終修改的版本為藍(lán)本，增強(qiáng)了整體的戲劇性。音樂(lè)則是2019年完成了修改，印青老師根據(jù)修訂的劇本把音樂(lè)，包括唱腔、配器、合唱等進(jìn)行了重新的調(diào)整，增加了民樂(lè)的部分，強(qiáng)化了民族元素。”
角色獨(dú)特
翠翠就是湘西
世界美的化身
為了演好女主角翠翠這個(gè)角色，雷佳不僅深入地閱讀原著，還廣泛閱讀了沈從文的其他作品。此外，自2014年起，雷佳和團(tuán)隊(duì)曾多次前往湘西采風(fēng)。“當(dāng)?shù)孛缱�、土家族各種不同類型的民歌、舞蹈，獨(dú)特的儺文化，以及那里居民的能歌善舞與質(zhì)樸熱情都深深打動(dòng)了我。同時(shí)在沈從文寫作的地方，我還親眼目睹了他眼前的茶峒風(fēng)景。”
這部作品在文學(xué)史上的地位無(wú)形當(dāng)中也增加了觀眾的期待。雷佳坦言，“原著的優(yōu)秀增加了作品創(chuàng)作和演繹的難度，因?yàn)槊總�(gè)讀者心中都有他們所認(rèn)識(shí)的翠翠。”歌劇《邊城》以主人公翠翠與天寶、儺送之間的愛(ài)情故事為主線，雷佳除了要飾演翠翠之外，還要飾演翠翠媽這個(gè)在小說(shuō)中只是被提及、并未真正出現(xiàn)的人物。“翠翠表面柔弱，但是內(nèi)心里住著翠翠媽，有一份剛烈，她們倆時(shí)而分離，時(shí)而重疊，在表演的過(guò)程中，需要不斷揣摩她們的表現(xiàn)方式。”
“表面上看來(lái)，這是一個(gè)以描寫翠翠和儺送的愛(ài)情為敘述線索的故事，但是其中又暗含翠翠媽的悲劇命運(yùn)，這里的愛(ài)情更多的是一種美的象征，既是對(duì)它的脆弱易逝感到淡淡的憂愁，又是對(duì)不斷的追尋產(chǎn)生新的向往。”對(duì)雷佳而言，翠翠其實(shí)是湘西世界美的化身，“在她身上不僅體現(xiàn)了純美的、傳統(tǒng)的中國(guó)社會(huì)的民風(fēng)民俗，同時(shí)也展現(xiàn)了沈從文先生的審美理想和社會(huì)理想。這種虛擬與想象，歷史與現(xiàn)實(shí)，和諧與沖突，剛好適合用歌劇的方式來(lái)表現(xiàn)。”
音樂(lè)元素豐富
希望成就第四座“邊城”
劇中的民族音樂(lè)元素特別豐富，不僅有苗族、土家族的民間音樂(lè)，有山歌、船歌、哭嫁歌、賽龍舟等，同時(shí)，還融入了湖南花鼓戲等多種元素，使得作品既具有抒情性，又具有戲劇性。對(duì)雷佳來(lái)說(shuō)，劇中的方言和音樂(lè)都是她比較熟悉的，所以處理起來(lái)相對(duì)自如，但這其中仍然有很多需要注意的地方。“因?yàn)檫@是歌劇作品，需要跟管弦樂(lè)隊(duì)和美聲唱法的演員合作，所以需要風(fēng)格相互靠攏，風(fēng)格性很強(qiáng)的唱腔在其中就需要弱化一點(diǎn)，以便整體作品呈現(xiàn)得統(tǒng)一。”
在二十余年的舞臺(tái)生涯中，雷佳曾成功塑造了《白毛女》中的喜兒、《運(yùn)河謠》中的水紅蓮、《黨的女兒》中的田玉梅等眾多經(jīng)典角色，盡管這些角色中很多都是年輕女孩，但在雷佳看來(lái)，翠翠仍然有其獨(dú)特性。“翠翠性格中有著湖南女孩子的直率，又有生長(zhǎng)在湘西邊陲之地的自由爛漫。在這個(gè)流動(dòng)著的世界，她目睹了人性的溫?zé)�，所以也以這種溫?zé)崾救恕Ｔ谒纳砩鲜侨诵悦赖恼蔑@，更是中華傳統(tǒng)美德的體現(xiàn)。”
在雷佳看來(lái)，世界上有三座邊城，一座在湖南的湘西，一座在沈從文先生的筆下，一座在黃永玉先生的畫里。“我也希望，還有一座會(huì)出現(xiàn)在歌劇《邊城》的音樂(lè)里，出現(xiàn)在翠翠、儺送等人的歌聲中。” (文/記者 田婉婷)
