大銀幕上現(xiàn)實(shí)主義的沉重似乎成為東北影像最鮮明的印記，而恣意狂歡的網(wǎng)絡(luò)大電影則是東北影像敘事的另一面。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2021年網(wǎng)絡(luò)大電影分賬排行榜前20中，有7部電影的故事背景是在東北，類型涉及奇幻、動(dòng)作、探案、民間傳說(shuō)和喜劇等。網(wǎng)大基本與現(xiàn)實(shí)主義保持距離，是一種卡拉OK式的娛樂(lè)，它既無(wú)法深刻，又反對(duì)深刻，自嘲又矛盾。
“四平青年”IP成為創(chuàng)作素材庫(kù)
2012年，吉林省四平市人民劇場(chǎng)的二人轉(zhuǎn)演員張浩在空閑時(shí)，自編自導(dǎo)了一部片子《四平青年》，憑借簡(jiǎn)單搞笑的劇情、荒誕的臺(tái)詞，上線網(wǎng)絡(luò)后迅速征服了觀眾，四平與二龍湖一夜之間成為無(wú)數(shù)網(wǎng)友心中的東北魔幻之地。
某種意義上，《四平青年》完全可以歸屬為獨(dú)立制作，是少有的影響主流話語(yǔ)體系的小眾作品。東北青年的日常形態(tài)如民間浮世繪般展開(kāi)，影片中的真誠(chéng)與趣味毫無(wú)功利性，純粹且生猛，二龍湖浩哥既是影片里的東北社會(huì)青年，也是影片外的一些東北社會(huì)青年樣本。
由于影片引發(fā)出的文化爭(zhēng)議，相關(guān)單位辭退了《四平青年》所有演職人員。但隨著影片越來(lái)越被認(rèn)可，作品自身極強(qiáng)的文化生命力又使它在互聯(lián)網(wǎng)中不斷流傳，有評(píng)論認(rèn)為其本土性的創(chuàng)作有可取之處，幾位“四平青年”又搖身一變，被看作城市和劇場(chǎng)的代表人物，魔幻程度不亞于影片本身。
這部電影的民間影響力有多大呢?當(dāng)外地記者到達(dá)四平時(shí)，只要跟出租車司機(jī)說(shuō)找浩哥，便會(huì)被直接載到劇場(chǎng)門(mén)口。
《四平青年》在口碑與傳播，官方評(píng)價(jià)和民間討論之間不斷地兩極游走，最終以自我下架結(jié)束了所有爭(zhēng)議。唯一留下的是“四平青年”與“二龍湖浩哥”這兩個(gè)內(nèi)容IP。那時(shí)距離愛(ài)奇藝提出網(wǎng)絡(luò)大電影概念還有兩年。兩年后，《二龍湖浩哥之風(fēng)云再起》與《二龍湖浩哥之今生是兄弟》接連以網(wǎng)絡(luò)大電影方式上線，《二龍湖浩哥之狂暴之路》總點(diǎn)擊量過(guò)億，東北生活開(kāi)始成為網(wǎng)絡(luò)大電影最大的創(chuàng)作素材庫(kù)。
網(wǎng)絡(luò)大電影至今都不算是一個(gè)自信的群體，真正擁有內(nèi)容品牌的團(tuán)隊(duì)鳳毛麟角，“四平青年”“二龍湖浩哥”毫無(wú)疑問(wèn)是這個(gè)領(lǐng)域里的代表人物，與之相似的，還有因《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》系列陸續(xù)走紅的象牙山群星，宋曉峰、文松、楊樹(shù)林、宋小寶等人。
張浩的“四平青年”和“二龍湖浩哥”的IP作品經(jīng)常延續(xù)香港電影類型，以幫派片和純喜劇為主，是目前內(nèi)地所有學(xué)習(xí)香港電影里相對(duì)成功的作品(包括院線片)，完成了香港制造的本土化操作，這一點(diǎn)讓他在網(wǎng)絡(luò)大電影領(lǐng)域幾乎從無(wú)對(duì)手。
騰訊視頻電影運(yùn)營(yíng)總監(jiān)宋小卡認(rèn)為，在東北題材網(wǎng)絡(luò)大電影領(lǐng)域，張浩是絕對(duì)的天花板。“2021年浩哥推出了動(dòng)作喜劇《四平警事之尖峰時(shí)刻》，分賬接近3000萬(wàn)元，隨后又上線了《二龍湖驚魂夜》，一部驚悚喜劇填補(bǔ)了這個(gè)類型的市場(chǎng)空白，分賬達(dá)到了2000多萬(wàn)元。浩哥在四平、二龍湖兩個(gè)自有IP上，長(zhǎng)短視頻全鏈路經(jīng)營(yíng)，擁有的鐵粉特別多，整個(gè)陣容也越來(lái)越龐大”。
喜劇有小品和二人轉(zhuǎn)的“舞臺(tái)”根基
在宋小卡的業(yè)務(wù)領(lǐng)域，東北網(wǎng)絡(luò)大電影很多都可列入頭部?jī)?nèi)容，尤其喜劇類型片，幾乎是靠東北喜劇人“支棱”起來(lái)的。“像本山傳媒的宋曉峰，他當(dāng)初是靠《這個(gè)保安有點(diǎn)彪》一炮打響，后來(lái)在《別叫我酒神》和《讓我過(guò)過(guò)癮》里達(dá)到了巔峰。楊樹(shù)林導(dǎo)演的《東北奇緣》上線不到20天便分賬1400萬(wàn)元，播放量達(dá)到了5000多萬(wàn)。兩人也都是從演員開(kāi)始，到現(xiàn)在做了導(dǎo)演”。與他倆同一個(gè)路徑的還有前《愛(ài)笑會(huì)議室》演員崔志佳，其自編自導(dǎo)的《燒烤之王》也收獲了1500萬(wàn)元分賬，有非常好的口碑。
東北網(wǎng)絡(luò)大電影的喜劇，也是最早有突圍意識(shí)的，宋小寶主演的《發(fā)財(cái)日記》雖然以網(wǎng)絡(luò)大電影形式出現(xiàn)，但已經(jīng)跳出了傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)大電影的分賬模式，所以票房成績(jī)無(wú)法做到橫向?qū)Ρ龋涡氃谶@個(gè)領(lǐng)域，是另一個(gè)天花板級(jí)別人物。
這些網(wǎng)絡(luò)大電影的喜劇感有很多相似之處，那是小品舞臺(tái)和二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)的特質(zhì)，小人物的命運(yùn)與生存智慧，從不與當(dāng)下背景勾連，他們堅(jiān)信，生活中的悲傷總會(huì)被歡樂(lè)化解，善良正義一定戰(zhàn)勝邪惡黑暗，或許就是這些樸素的價(jià)值觀，讓作品脫離了過(guò)于追求深刻的誤區(qū)，只為觀眾提供一種放松。如同網(wǎng)絡(luò)大電影與院線電影的區(qū)別，前者更擁有服務(wù)網(wǎng)友意識(shí)，后者更在意創(chuàng)作上的表達(dá)。
民間傳說(shuō)與幫派文學(xué)撐起“東北往事”
在喜劇之外，民間傳說(shuō)與本土幫派文學(xué)也是東北網(wǎng)絡(luò)大電影的素材發(fā)電機(jī)之一，是能令“東北文化復(fù)興”支棱起來(lái)的一大本錢(qián)。2021年全網(wǎng)分賬冠軍《興安嶺獵人傳說(shuō)》便是前者代表作品，電影的故事性和獵奇感都足夠，制作水平也算精致，劇情也無(wú)法簡(jiǎn)單地一言以蔽之，某種意義上，它代表著另一種東北文化的復(fù)興，如同幾年前東北作家鄭執(zhí)的短篇小說(shuō)《仙癥》驚艷亮相，其中的民間傳說(shuō)元素是作品的潛文本之一。
東北網(wǎng)絡(luò)大電影征用文學(xué)作品的似乎只有作家孔二狗《東北往事》系列，這部早年爆紅網(wǎng)絡(luò)的系列作品，是東北幫派類型文學(xué)的代表作。很可惜沒(méi)有像天下霸唱與紫金陳兩位作家一樣，成為影視劇的寵兒，這部小說(shuō)也只在網(wǎng)絡(luò)作品中陸續(xù)出現(xiàn)。
演員許君聰在《東北往事》系列里扮演的劉海柱，是網(wǎng)絡(luò)大電影里的明星角色，除此之外，大家對(duì)他的印象最深的是在小品舞臺(tái)上與演員張小斐合作的數(shù)部作品。也正是憑借小品與網(wǎng)大中的角色，曾是非主流喜劇領(lǐng)域頂流的兩人，制造出社交平臺(tái)上流傳最廣的經(jīng)典調(diào)侃語(yǔ)錄——黃膠鞋綠軍褲，職業(yè)法師劉海柱;皮膚白大長(zhǎng)腿，相親狂魔張小斐。
最近幾年，東北文化復(fù)興如同流行密碼，人們通過(guò)文學(xué)、音樂(lè)、脫口秀作品，反復(fù)做著東北閱讀理解。這固然是一種極大的肯定，但同時(shí)，它也遮蔽了另一個(gè)層面的東北。那些不深刻的認(rèn)知，那些輕松的歡愉，同樣是東北堅(jiān)固的組成，東北文化中強(qiáng)大的娛樂(lè)精神，幫助這片土地的觀眾找到娛樂(lè)出口，也形成了網(wǎng)大與傳統(tǒng)電影影像文化互文的一種條件，也令東北影像文化有了雙腿走路的可能。
新京報(bào)資深記者 湯博
