一部遺作撐起了香港電影最后的體面
◎任凡
2020年8月，陳木勝導(dǎo)演因病去世。一年后，他的遺作《怒火·重案》上映。在這個(gè)凡事講求創(chuàng)新和突破的年代里，我們卻從這部電影里讀到了難能可貴的執(zhí)著與堅(jiān)守。作為上一代香港電影人，陳木勝固執(zhí)地秉持著香港電影黃金時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，不妥協(xié)、不迎合，一輩子都在用心拍香港。從某種程度上說，他和邱禮濤，兩個(gè)算不上聰明，甚至原本不太入流的導(dǎo)演，用他們的“笨”撐起了香港電影最后的體面。
當(dāng)我們?cè)谡務(wù)撓愀垭娪皶r(shí)，我們到底在談?wù)撌裁?
其實(shí)，香港電影一個(gè)最為核心的表達(dá)就是反抗，是小人物在對(duì)抗外部權(quán)力壓迫時(shí)的成長陣痛。香港電影從來不愿費(fèi)力去挖掘人性，它更喜歡黑白分明的善惡有報(bào)，輸出的是一種邏輯極簡的、類似童話式的懲惡揚(yáng)善。從上世紀(jì)七八十年代開始，香港電影的主人公就鎖定在草根階層，他們往往是一群無權(quán)無財(cái)卻無比樂觀的小人物，這些人要么對(duì)愛情忠貞不渝，要么誓死捍衛(wèi)江湖道義，總之都是“一根筋”。
《怒火·重案》中甄子丹扮演的主人公阿邦就是這樣一個(gè)小人物。作為一名基層的片兒警，他從來不會(huì)察言觀色，總也升不了職，甚至機(jī)會(huì)送到嘴邊，都不領(lǐng)情。在法庭上明明說一句假話就能救好兄弟，他卻不肯�？伤麜�(huì)在生死關(guān)頭救下素不相識(shí)的小孩，也會(huì)每年去含冤去世的同事墓前祭奠。這樣的人設(shè)就好像讀書時(shí)物理課上的那些理想條件，聽說過沒見過。香港電影的造夢(mèng)屬性就體現(xiàn)在它不僅塑造出了這樣一批小人物，還在最后讓這些小人物完勝了惡勢(shì)力，最終讓觀眾在極強(qiáng)的代入過程中獲得充盈的滿足感。
這是香港電影曾經(jīng)的魅力，也是如今的短板。過于單一的人物終究難以換來持久認(rèn)同，就像雖然我們每個(gè)人心底里都住著一個(gè)阿邦，但在無比紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界里，又有幾個(gè)人能做到每一次都選擇站在正義的一邊呢?陳木勝導(dǎo)演也在這個(gè)維度上給出了自己的思考，但他選擇從反方向去解讀——如果選擇與威權(quán)媾和，結(jié)果就一定會(huì)好嗎?
于是，有了本片的另一個(gè)主人公阿敖。阿敖也是個(gè)小人物，可他明顯變通得多，升職也比阿邦快。在營救霍先生的行動(dòng)中，上司說我只要結(jié)果，于是阿敖堅(jiān)決執(zhí)行。這樣的場(chǎng)景是不是似曾相識(shí)，領(lǐng)導(dǎo)說我只要結(jié)果，你放手去干，出了問題我負(fù)責(zé)!聽上去很有氣勢(shì)，可如果真出了問題呢?至少陳導(dǎo)告訴你，千萬別信。
至此，陳導(dǎo)通過本片清晰地陳述了自己的觀點(diǎn)：固執(zhí)地反抗也許不能最終獲勝，但一味地迎合也會(huì)導(dǎo)致悲慘結(jié)局。阿邦自始至終選擇冒犯，雖然最終一事無成，至少全身而退，而阿敖始終選擇順從，最后卻給自己換來一條絕路。片中雖然沒有明確交代，但觀眾可以從細(xì)節(jié)推知，阿敖和組員們替上司背鍋入獄后，經(jīng)歷了難以想象的折磨與煎熬，才最終讓他們下定了與迫害自己的威權(quán)同歸于盡的慘烈決心。
不難看出，陳導(dǎo)在片中對(duì)于阿敖們展示出了極大的同情心。他們是法律意義上的罪犯，更是普通人眼中的受害者，他們行事果決、義薄云天，卻只能選擇最悲壯的方式訴說自己的委屈。片尾處，阿敖問阿邦，如果那天去追嫌犯阿樂的人是你，我們的命運(yùn)會(huì)不會(huì)交換?這樣一個(gè)關(guān)于平行宇宙的問題把影片推上了命運(yùn)思辨的高度。其實(shí)，我們不妨設(shè)想，阿敖與阿邦根本就是同一個(gè)人，他們的不同命運(yùn)只是個(gè)體面對(duì)壓迫時(shí)不同選擇的結(jié)果，暫時(shí)的妥協(xié)看似圓滑，卻給未來埋下了危機(jī)的種子。
近年來，“香港電影已死”的觀點(diǎn)甚囂塵上，陳木勝導(dǎo)演的驟然離世似乎更增添了這一論調(diào)的悲觀色彩。然而，在《怒火·重案》中我們似乎又隱約看到了昔日香港電影的榮光，看到了那種不妥協(xié)的力量盡管孱弱卻依然倔強(qiáng)。
可以說，陳木勝導(dǎo)演在自己一生中最后一部作品里，流暢而準(zhǔn)確地闡釋了自己對(duì)于香港電影的解讀和情感。豪華的卡司陣容和刺激的動(dòng)作場(chǎng)面只是香港電影的類型元素，而不順從、不妥協(xié)的精神，才是頑強(qiáng)生長在香港電影里的生命基因。
新時(shí)代里的香港變得更加包容、更加勇敢，香港電影也必然迎來一些表達(dá)上的改變�！杜�·重案》一定不是香港電影最后的吶喊，新一代香港電影人正在接過前輩交遞的薪火，肩負(fù)起傳承香港電影的使命，這也一定是在天國的陳木勝導(dǎo)演想要看到的。
