曾經(jīng),《空鏡子》里胡同姐妹的情感糾葛、《我愛我家》中三代同堂的柴米油鹽等熒屏中細膩溫暖的生活與小人物感動觀眾,滋潤心靈。然而,近來一些“爆款”劇,如《延禧攻略》與《如懿傳》充斥著宮闈爭斗,《天盛長歌》講述朝廷權(quán)謀，就連仙俠劇《香蜜沉沉燼如霜》講的也是天帝的兒子們，熒屏上的小人物不見了蹤影。
瑣碎中的浪漫 曾感動幾代人
《延禧攻略》《如懿傳》等劇或通俗或詩意，或狗血或戲謔地描述了廟堂之高宮闈之深,不禁讓人覺得,“高大上”有余,接地氣不足。面對眼下宮廷劇“爆款”頻出、都市劇霸道總裁橫行的電視劇,讓人不禁發(fā)問,那些來自普通百姓的生活故事,那些仿佛就在你我身邊的親切小人物,都去哪兒了?
缺點與優(yōu)點同在,身陷世俗瑣碎的煩惱,卻總能以堅韌意志、市井智慧糾結(jié)前行的小老百姓,曾是熒屏的絕對主角。1990年,《渴望》打開了電視劇反映老百姓真實生活的創(chuàng)作閘門。反映平民百姓日常生活的電視劇作品產(chǎn)量逐漸增多,收視也頗為可觀。《貧嘴張大民的幸福生活》《牽手》《空鏡子》《結(jié)婚十年》《家有九鳳》等電視劇密集亮相,留下了一個個承載時代印記、具有持久生命力的熒屏形象。
也正是那些于日�，嵥橹刑釤挼睦寺娨�,讓這些作品得以感動幾代人。熱水瓶廠的普通青工張大民,身陷住房危機,卻用一張“貧嘴”與樂觀的態(tài)度,消解生活中的種種失意，幽默中難掩生活的無奈,卻塑造出了不斷搏擊的小人物形象。
高智商+高顏值角色 不再從生活出發(fā)
難覓動人小人物,除了題材熱點的轉(zhuǎn)移外,也與當下一些創(chuàng)作上的誤區(qū)有關(guān)。古裝劇總是帝王神仙,當代題材作品也往往因為想當然的情節(jié)套路與過分精英化的設(shè)定,顯得看點沖突有余,生活氣韻不足,其中很難走出讓觀眾感同身受又承載時代記憶的小人物。
目前,“高智商+高顏值”已經(jīng)成為都市劇男女主的標配,他們的職業(yè)不是企業(yè)高管,便是醫(yī)生、律師、總監(jiān)、高級談判官。就連初入職場的新人,也很少有財力上的危機感——動輒開著豪車,住的是寸土寸金地段的豪宅,穿的是價值上萬的名牌服裝,在戀愛中投入的精力遠超工作。
“老百姓對精英的、高端的生活有所向往。一些片面追求傳播規(guī)律、放棄創(chuàng)作規(guī)律的作品,便不再從生活本身出發(fā)通過汗水、閱歷與人情世故去修煉打磨故事與人物,而是去編織、臆想出種種投合觀眾欲望的生活模式。這樣的呈現(xiàn)看似離人們的生活很近,其實在情感認知與生存困境上離我們很遠。”在北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星看來,這種精英化、套路化的敘事很難有長久的生命力。
事實上,生活中常見的百姓故事因為缺乏有效的審美距離,更易受到觀眾的挑剔,因而往往需要極高的表現(xiàn)技巧。往昔一批經(jīng)典大多有文學(xué)性與藝術(shù)性的雙重背書�！敦氉鞆埓竺竦男腋Ｉ睢犯木幾詣⒑愕男≌f,《空鏡子》則改編自萬方的同名小說。兩部作品在優(yōu)質(zhì)的底本之上,又經(jīng)過了嚴謹?shù)挠耙暬木�、�?yōu)秀演員的角色塑造等工序的不斷淬煉,這才營造出了精彩的日�；瘮⑹�,走出了平凡動人的人物。
