暑期檔電影市場(chǎng)熱鬧非凡，但這份熱鬧卻不屬于國(guó)產(chǎn)兒童片(非動(dòng)畫電影)。這類影片在電影院的排片表上表現(xiàn)慘淡，這在業(yè)內(nèi)并非新鮮事。長(zhǎng)久以來(lái)，兒童電影、戲曲電影、農(nóng)村題材電影一道被歸為弱勢(shì)題材，在巨大的電影市場(chǎng)中處于陪襯地位。難道孩子們不愛(ài)看電影嗎?當(dāng)然不是。如果國(guó)產(chǎn)兒童片占領(lǐng)不了市場(chǎng)，國(guó)外的兒童片就會(huì)乘虛而入。筆者小學(xué)二年級(jí)的侄子對(duì)好萊塢動(dòng)畫電影如數(shù)家珍，對(duì)國(guó)產(chǎn)兒童片卻興趣寡然。問(wèn)他為什么，答曰不真實(shí)，“離我的生活太遠(yuǎn)了”。不只他不愛(ài)看國(guó)產(chǎn)兒童片，他的同學(xué)好多也是好萊塢、日本動(dòng)畫的粉絲，對(duì)國(guó)產(chǎn)兒童片提不起興趣。所謂，禮失求諸野。拍攝兒童片的大人，或許該聽(tīng)聽(tīng)作為觀眾主體的孩子們的意見(jiàn)。
國(guó)產(chǎn)兒童片到底出了什么問(wèn)題?細(xì)數(shù)近年來(lái)在業(yè)界獲得了一定口碑和贊譽(yù)的作品，《網(wǎng)絡(luò)少年》講述了青年女教師索拉拉利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)專長(zhǎng)，引導(dǎo)學(xué)生擺脫網(wǎng)癮，回歸正常生活的故事;《隱形的翅膀》講述了不幸被高壓電擊中失去雙臂的花季少女重新上學(xué)，并為獲得殘奧會(huì)資格而努力奮斗的勵(lì)志故事;《兩個(gè)人的教室》講述了退休老人和失去雙親的艾滋病病毒攜帶者之間發(fā)生的感人故事;《星�！分v述了音樂(lè)家冼星海的童年經(jīng)歷;《我們天上見(jiàn)》講述了留守兒童和留守老人相互依偎的故事;《有人贊美聰慧，有人則不》講述了一個(gè)離家出走的小孩兒如何去接觸另外一個(gè)家庭的故事;《家在水草豐茂的地方》講述了一對(duì)心存隔閡的裕固族少年因?qū)ふ腋赣H和家鄉(xiāng)，騎著駱駝在西部奇景中穿越千里的故事。此外，還有講述女學(xué)生為繼續(xù)上學(xué)自己想方設(shè)法籌集24.8元學(xué)雜費(fèi)故事的《上學(xué)路上》、講述生活在云南怒江邊上的姐弟倆為到江對(duì)面學(xué)校上學(xué)每天溜索過(guò)江的故事的《走路上學(xué)》、講述女警官與服刑人員孩子之間的情感互動(dòng)故事的《守護(hù)童年》、講述單親媽媽獨(dú)自撫養(yǎng)患有艾斯伯格綜合癥兒子的經(jīng)歷的《我的影子在奔跑》、講述蒙古族兒童與一匹小馬駒共同成長(zhǎng)的故事的《烏珠穆沁的孩子》等，其中大部分都可以歸為苦難敘事的范疇。
誠(chéng)然，電影應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)生活，直面社會(huì)問(wèn)題。上世紀(jì)，諸如《渴望》《年輪》之類以苦難敘事為特色的影視作品在中國(guó)觀眾中也曾頗受歡迎。這主要是因?yàn)槟且淮赡暧^眾是從苦日子里走出來(lái)的，又大多經(jīng)歷過(guò)個(gè)人際遇的起伏，所以對(duì)苦難有著深刻的感受。而現(xiàn)在的兒童片觀眾主體，是生活在當(dāng)下這個(gè)國(guó)家強(qiáng)大、社會(huì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化繁榮的大好時(shí)代里的少年兒童。他們大多被家庭和社會(huì)的關(guān)愛(ài)環(huán)抱，沒(méi)有沉重的過(guò)往。當(dāng)然，他們也面對(duì)著來(lái)自現(xiàn)實(shí)的壓力，也要經(jīng)歷成長(zhǎng)的煩惱、孤獨(dú)和焦慮。他們更期待用輕松、時(shí)尚、富有喜感的藝術(shù)作品來(lái)放松心情、減緩焦慮、釋放壓力，同時(shí)獲取生活智慧和精神慰藉。從這個(gè)層面上看，那些以苦難敘事為主題的兒童片，離孩子們的生活有些距離，雖然感人、勵(lì)志，深具教育意義，值得孩子們觀看，但是否需要在整個(gè)兒童片創(chuàng)作中占如此之高的比例，我們的兒童片是不是在某種程度上也陷入了偏愛(ài)苦難敘事的怪圈呢?
仔細(xì)分析造成這一現(xiàn)象的原因，與當(dāng)下中國(guó)兒童片創(chuàng)作者存在的認(rèn)識(shí)誤區(qū)相關(guān)，也和影視圈普遍的結(jié)構(gòu)矛盾不無(wú)聯(lián)系。在商業(yè)片競(jìng)爭(zhēng)激烈的電影市場(chǎng)上，兒童片所占的市場(chǎng)空間相當(dāng)狹小。所以，相對(duì)于獲得票房之類的經(jīng)濟(jì)效益，很多兒童片更多是奔著獲獎(jiǎng)和口碑去的。創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中，更多地將電影獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)委和評(píng)論家當(dāng)成了目標(biāo)觀眾，而不是少年兒童。他們普遍認(rèn)為，苦難敘事更顯得深刻有內(nèi)涵，更容易獲得評(píng)委和評(píng)論家的注意和青睞。因此，要想改變這種局面，需要多方努力。既需要政府和業(yè)界對(duì)兒童片創(chuàng)作多加關(guān)注和扶持，為兒童片的制作放映辟出一片市場(chǎng)天空，也需要兒童片創(chuàng)作者自身扭轉(zhuǎn)思路，別局限在苦難敘事的窄巷里輾轉(zhuǎn)騰挪，摒棄功利心態(tài)，回歸創(chuàng)作初衷，讓兒童片回到為其主體觀眾——少年兒童服務(wù)這個(gè)“正道”上來(lái)。
