有統(tǒng)計稱，今年第一季度，國內(nèi)一共有276部電視劇獲批備案，其中當(dāng)代題材173部，占比接近2/3。今年一季度的電視熒屏似乎也是由當(dāng)代題材作品“霸屏”，打開電視機，各個衛(wèi)視臺上已經(jīng)很少見到前幾年滿眼皆是的古裝劇，現(xiàn)實題材確實成了電視劇制作和播放的“主旋律”。
照理說，這種現(xiàn)實題材的電視劇，講的是當(dāng)代故事，用的是當(dāng)代語言，應(yīng)該更有觀眾緣，但是，這些扎堆而來的當(dāng)代題材電視劇很少能引起觀眾的興趣，一些電視劇收視率調(diào)查機構(gòu)公布的數(shù)據(jù)也顯示，今年以來以當(dāng)代題材為內(nèi)容的電視劇收視率普遍創(chuàng)下新低，而且收獲了意見一大堆，其中最為尖銳的批評是“偽現(xiàn)實”。
“偽現(xiàn)實”，這個批評看似尖銳，卻一針見血。本來，電視劇作為一種文藝創(chuàng)作的樣式，并不要求與現(xiàn)實完全合拍。人們的現(xiàn)實生活大多平淡無奇，因此現(xiàn)實題材的電視劇必須高于現(xiàn)實生活。目前眾多的現(xiàn)實題材電視劇喜歡把筆觸集中在職場競爭、感情糾纏，這本來沒什么錯，這兩個方面確實是當(dāng)代社會情緒的焦點所在，也容易構(gòu)造種種戲劇沖突。但問題在于，這些電視劇所反映的青年男女情感，其背景基本上都要跨國，不是在歐洲哪個城市的馬路上偶遇而一見鐘情，就是在紐約的豪宅里鬧分手。而寫到職場生活，紅男綠女個個都是年薪百萬千萬，出入不是豪車就是“飛的”，工作一律是在高級寫字樓里�？墒牵@只是一小部分人的生活，離觀眾熟悉的當(dāng)下生活相差很遠。偶爾有一部電視劇這樣編戲，讓觀眾圖個新鮮還可理解，但是當(dāng)眾多電視劇都進入這樣一個模式，觀眾的膩味、反胃也就可想而知了。
電視劇反映現(xiàn)實題材，應(yīng)當(dāng)是電視劇生產(chǎn)者必須堅持的一個正確方向。像前幾年那樣充斥古裝劇或者抗日神劇，反映出電視劇制作對現(xiàn)實領(lǐng)域的刻意回避，也是要不得的。但是，目前電視劇制作在反映現(xiàn)實生活上的單一化、模式化傾向，又表明電視劇生產(chǎn)者對現(xiàn)實生活十分隔膜的問題�；仡櫼恍┰谟^眾中曾經(jīng)創(chuàng)下口碑的現(xiàn)實題材電視劇，比如早年的《渴望》和《編輯部的故事》，其成功之道便是編創(chuàng)人員植根于生活，牢牢把握住了中國國情，反映了當(dāng)下老百姓的喜怒哀樂。
要改變目前“偽現(xiàn)實”電視劇泛濫的狀況，需要編創(chuàng)人員努力，更多地熟悉現(xiàn)實生活，更深刻地反映社會矛盾。同時，有必要對電視劇的生產(chǎn)體制進行改革，作為電視劇的制作方，也需要克制自己對作品的干預(yù)沖動，讓編創(chuàng)人員能夠按照藝術(shù)生產(chǎn)的規(guī)律更自由地創(chuàng)作。一部優(yōu)秀的現(xiàn)實題材電視劇能夠出現(xiàn)，是多方合力共同提供“正能量”的結(jié)果，只要各方面的條件具備了，作家藝術(shù)家是拿得出不辜負我們這個時代的優(yōu)秀的現(xiàn)實題材電視劇的。
