類型劇迎來春天，好演員總會“有戲”
在這一年中，對IP、鮮肉、顏值等事務(wù)的批判抨擊見諸于任何一個與行業(yè)有關(guān)的論壇和大型活動。然而其結(jié)果是，幾乎已經(jīng)不具有品牌價值的剩余IP們依舊頻頻被賣出天價，但現(xiàn)實主義作品起勢明顯。類型劇的稀缺造就了衛(wèi)視劇和網(wǎng)劇的年度劇王——《人民的名義》和《白夜追兇》。盡管不少演技藝德雙缺的人氣偶像依舊是資本追逐的對象，但不少有真功夫在身認(rèn)真演戲的演員如雷佳音、潘粵明等人也同樣迎來了春天。
原創(chuàng)劇依舊劣勢，但現(xiàn)實主義起勢
在2017年收視TOP10的榜單上，只有三部原創(chuàng)劇集上榜(《那年花開月正圓》、《放棄我抓緊我》以及《人間至味是清歡》)，所占比甚至少于2016年。好消息也不是沒有，《雞毛飛上天》、《生逢燦爛的日子》、《情滿四合院》等一批現(xiàn)實主義作品的播出甚至是熱播，尤其是在年度劇王的爭奪中，現(xiàn)實向男性群戲《人民的名義》打敗了三部由目前市場最炙手可熱幾位天后擔(dān)綱的大女主瑪麗蘇古裝劇，且其中兩部是網(wǎng)文界的大IP——《楚喬傳》和《三生三世十里桃花》。
《雞毛飛上天》講述了義烏商人改革開放三十年崛起的奮斗故事，展示了大時代里生命個體在平凡生活中的堅守和奮斗；而《生逢燦爛的日子》則是以上世紀(jì)70-90年代為背景的懷舊劇，大雜院里四個兄弟悲歡離合的人生歷程；而拍攝制作于三年前的老劇《情滿四合院》則更像是一部中國版的《請回答1988》，有著生活的質(zhì)感和最基本的故事格調(diào)，有對傳統(tǒng)文化中積極美好一面的堅守和弘揚(yáng)。正是這些劇集的出現(xiàn)和熱度，讓這一年一地雞毛的國產(chǎn)電視劇看上去沒有那么慘淡。
在2018年的展望中，讓人欣喜的是，除了依舊有無數(shù)古裝瑪麗蘇杰克蘇IP大劇，但國劇一哥正午陽光卻已經(jīng)將目光轉(zhuǎn)移，籌劃多年被譽(yù)為城市版《平凡的世界》的《大江大河》(原《大江東去》)終于開拍，聚焦家庭親子關(guān)系的《都挺好》和大院青年的愛情故事《尉官正年輕》皆為現(xiàn)實主義作品，再一次走在了其他競爭對手的前面。
劣幣未必驅(qū)逐良幣，但能席卷人民幣
2017年的國劇，出現(xiàn)了一部可以被載入史冊的反面教材典型——《孤芳不自賞》，這是一部云集了IP、流量、替身、摳圖、主演缺席拍攝等幾乎目前產(chǎn)業(yè)內(nèi)所有最負(fù)面最惡劣行徑于一身的作品。在摳圖替身等環(huán)節(jié)達(dá)到了登峰造極的程度，甚至讓人懷疑此片的女主角是否真的曾經(jīng)出現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場，還是只抽出了幾天時間待在綠幕前就完成了所有拍攝。諷刺的是，業(yè)界如潮的批評，也不能阻止女主角四處表達(dá)著自己認(rèn)真演戲不忘初心的情懷。就是這樣一部作品，不僅上榜年度收視第九名，據(jù)出品公司的年度財報顯示，該劇盈利4.38億，是該公司年度所有業(yè)務(wù)單項收入之冠！
另一部大女主神劇《楚喬傳》，如果說服裝、化妝、舞美、道具等硬件方面的種種粗制濫造算是行業(yè)現(xiàn)狀、男主角從頭到尾替身完成的馬戲還勉強(qiáng)能讓人原諒，那么在劇作方面的混亂無序則讓該劇在后期陷入口誅筆伐——故事已經(jīng)到了無法自圓其說、邏輯缺失、情節(jié)缺失的程度，但它依然位列年度收視的第五名，以及網(wǎng)站點擊量的第一名——據(jù)說有400多億播放量，你信嗎？
年度收視第六名的《歡樂頌2》則以另一種方式崩壞，無時無刻不存在于嚴(yán)重注水的55集劇情中，用臺詞、劇情、道具、場景、音效、背景等多種方式，或生硬或更生硬地植入了51個品牌廣告——據(jù)悉僅此一項收入已破億。至于是否對觀眾的觀看和劇情的講述產(chǎn)生了影響，已經(jīng)不是在資本市場殺紅眼的制作公司優(yōu)先考慮的問題。因為鐵的事實證明，劣幣未必驅(qū)逐良幣，但能席卷人民幣。
馮小剛導(dǎo)演說是垃圾觀眾導(dǎo)致了垃圾電影，電影不敢妄斷，因為畢竟是主動消費，要讓消費者主動掏錢，而電視劇是被動消費，你打開電視就可以了。受眾有娛樂時間和空間的需求和限制，即便沒有優(yōu)秀作品，他們也有這種需求。那么這些需求就由一般作品填充，如果沒有一般作品，就由劣質(zhì)作品填充。出品方悶聲發(fā)財不是錯，但這種惡劣行徑的示范效應(yīng)和行業(yè)導(dǎo)向，是對這個行業(yè)和普通觀眾最大的傷害。
電視劇應(yīng)該分好壞而不是分男女
《白夜追兇》和《人民的名義》分別是2017年網(wǎng)劇和衛(wèi)視劇的劇王，它們都不是以女性為主要受眾的劇集。前者是警匪劇，后者是反腐題材正劇。它們都是典型的類型劇，由于政策限制，這兩大類題材長期缺失，但觀眾的需求巨大，因此當(dāng)兩部具有一定品質(zhì)的劇集出現(xiàn)的時候，空前的市場反響并不奇怪。
電視劇一向被認(rèn)為是女性為受眾主題的產(chǎn)品，在自媒體興起后更是如此，社交平臺的傳播對劇集的推廣作用漸大，而女性更熱衷傳播和探討。但這兩部并非主打女性受眾的劇集也得到了她們的歡迎和傳播，尤其是《白夜追兇》的主演潘粵明，更是因此迎來事業(yè)第二春，收獲了眾多女性粉絲。而雷佳音在《我的前半生》飾演襯托女主角自強(qiáng)自立的出軌前夫，不僅沒挨女觀眾的罵，反而贏得了大量粉絲。
可見，從業(yè)者們不要對女觀眾抱有偏見，她們不是只喜歡只接受霸道總裁和等你三生三世的癡情種。的確，存在《致我們單純的小美好》的這種一劇就讓男主角胡一天躍龍門的例子，但那還是建立在劇集相對優(yōu)良的基礎(chǔ)之上——這種校園戀愛小清新每家網(wǎng)站都有好幾部，但為什么只有他出頭了？你換騰訊家的《龍日一》試試？
就像在《演員的誕生》里周云鵬所說，演員不應(yīng)該分喜劇演員和其他演員，而應(yīng)該分好和不好；電視劇也一樣，它不應(yīng)該分給男人看的，還是給女人看的，而應(yīng)該分好與壞。好的，男人和女人都會喜歡看的，而壞的——我說的就是《孤芳不自賞》這種，應(yīng)該被徹底驅(qū)逐。
“大臺”依然強(qiáng)勢
今年，湖南衛(wèi)視播出的電視劇貢獻(xiàn)了業(yè)界一半的話題。年初播出的《孤芳不自賞》雖然背負(fù)了國產(chǎn)劇可能被指責(zé)的所有罵名，但不到一個月，鄧倫、孫怡主演的《因為遇見你》憑借優(yōu)秀的收視率和不算太差的口碑，足以讓平臺舒一口氣。緊接著，《人民的名義》以出乎所有人意料的話題度躥紅，并一舉創(chuàng)下近十年國產(chǎn)劇收視率的最高紀(jì)錄。
而《楚喬傳》雖然口碑一路崩壞，但除了收視屹立不倒，竟還成為“網(wǎng)播冠軍”——雖然所謂400億點擊量并未得到官方、業(yè)界認(rèn)可。另兩部進(jìn)入收視率前十的是都市言情劇《放棄我抓緊我》《人間至味是清歡》——都是偶像劇女王陳喬恩主演。兩部劇無論從劇本、制作還是題材而言，都可以用平庸來形容，高收視率或許應(yīng)該感謝湖南衛(wèi)視擁有大量三四線城市女性受眾——都市言情外加那么一些狗血，是她們的菜？
此外，從收視前十的平臺來看，除了湖南衛(wèi)視，基本被東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視和北京衛(wèi)視壟斷。可見今天的電視劇市場，其他上星衛(wèi)視連“分一杯羹”都困難了。
□殺馬特老阿姨(編劇)
