深圳大劇院歌劇清唱?jiǎng) 督恪贰?胡蕾/圖
◎ 深圳特區(qū)報(bào)首席記者 楊媚
幾天前，深圳大劇院一部歌劇清唱?jiǎng) 督恪吩谠S多人的朋友圈中引發(fā)刷屏。這是深圳首部由本土劇院獨(dú)立制作的近歌劇作品，標(biāo)志著深圳對(duì)歌劇——這顆“藝術(shù)皇冠上的明珠”的探索又前進(jìn)了一步。
“這一天，深圳人等了近30年！”深圳大學(xué)教授、戲劇導(dǎo)演熊源偉這樣說。圍繞《江姐》，深圳的演出市場(chǎng)和觀眾培育、專業(yè)人才隊(duì)伍培養(yǎng)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)節(jié)目制作模式等話題持續(xù)引起熱議。
歌劇離深圳人還有多遠(yuǎn)？或者說，深圳離“歌劇之城”還有多遠(yuǎn)？為此，記者采訪了多位業(yè)內(nèi)專家。
創(chuàng)新呈現(xiàn)“歌劇清唱?jiǎng) ?/p>
“歌劇，是所有從事表演藝術(shù)相關(guān)專業(yè)人士心中最高的藝術(shù)理想�！闭f起《江姐》的緣起，該劇總策劃、深圳大劇院總經(jīng)理鄭文霞說，歌劇被稱為“藝術(shù)皇冠上的明珠”，集中了文學(xué)、戲劇、美術(shù)、音樂、舞蹈等綜合表演形式，制作復(fù)雜、成本巨大，也是檢驗(yàn)城市文藝創(chuàng)作表演實(shí)力和觀眾欣賞水準(zhǔn)的“試金石”。
隨著深圳演出市場(chǎng)的成熟和觀眾審美水平的日益提高，在今年第21屆深圳大劇院藝術(shù)節(jié)籌備之初，大劇院班子就計(jì)劃以劇院自制歌劇的形式，將一代中國人心中的歌劇經(jīng)典——《江姐》搬上舞臺(tái)。
幾經(jīng)討論，大劇院主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定采用我國著名作曲家鮑元愷重新編配的清唱?jiǎng)“妗督恪�，保留了原歌劇的重要唱段，以清唱�(jiǎng)〉男问�，把原以敘事為主體、以人物間的矛盾沖突為主線的戲劇題材改編為以抒情和刻畫心理活動(dòng)為主體的音樂題材。歌劇清唱?jiǎng)∫院铣⒅爻�、�?dú)唱、道白為音樂主體，具有英雄性和史詩性的特點(diǎn)。
“歌劇在深圳舞臺(tái)尚不普及，制作清唱?jiǎng)”热靖鑴∫p盈、現(xiàn)實(shí)得多，可以使歌劇這種深圳人陌生的藝術(shù)形式更快地走近觀眾。”鄭文霞說。
12月14、15日，這部《江姐》在深圳大劇院連演兩晚，贏得了從50后到90后觀眾的一致贊譽(yù)，業(yè)內(nèi)專家也給予了很高評(píng)價(jià)。
該劇的最終呈現(xiàn)形式為“歌劇清唱?jiǎng) �，不僅像慣常的清唱?jiǎng)∧菢友輪T穿上戲服演唱，還增加了原劇中的對(duì)白，而且聲光電和服化道等歌劇要素也一應(yīng)俱全，被業(yè)內(nèi)專家評(píng)論為“比清唱?jiǎng)≈亍⒈雀鑴≥p的帶有創(chuàng)新和探索性的呈現(xiàn)方式”。
歌劇本土化探索啟示多多
《江姐》之所以讓藝術(shù)工作者倍感振奮，因?yàn)樗巧钲谑撞坑杀就羷≡邯?dú)立制作、極大程度依靠本土藝術(shù)力量完成的近歌劇作品，在歌劇本土化探索上給人很大啟示。
據(jù)《江姐》總統(tǒng)籌、深圳大劇院藝術(shù)總監(jiān)徐霞介紹，該劇面向全社會(huì)招募演員，主創(chuàng)班底大都是深圳本土藝術(shù)人才，如藝術(shù)總監(jiān)姚峰、指揮王軍，以及深圳大劇院愛樂樂團(tuán)、為《江姐》特別成立的大劇院合唱團(tuán)等。該劇導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)和兩位“江姐”主演等則來自外地。
“深圳群眾文化一直引領(lǐng)全國，尤其是合唱團(tuán)在國際上屢獲殊榮，所以很快就建立起來一支頗有水準(zhǔn)的合唱團(tuán)隊(duì)——深圳大劇院合唱團(tuán)。”但尋找主演，卻讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)費(fèi)了一番周折。徐霞說，創(chuàng)作歌劇等藝術(shù)作品需要一大批專業(yè)人士和職業(yè)院團(tuán)的成長，目前，深圳沒有專業(yè)音樂學(xué)院和戲劇學(xué)院，相關(guān)的編導(dǎo)、演藝和歌劇制作人才比較稀缺，這是個(gè)環(huán)環(huán)相扣的文化生態(tài)鏈。
《江姐》的上演，意味著深圳大劇院不僅是演出場(chǎng)所，而且成為節(jié)目制作平臺(tái)。
多位業(yè)內(nèi)人士告訴記者，本土劇院制作藝術(shù)節(jié)目是國際慣例，靠自辦藝術(shù)節(jié)、自己制作藝術(shù)作品生存發(fā)展和樹立業(yè)界影響力是歐美發(fā)達(dá)國家藝術(shù)機(jī)構(gòu)的普遍模式。如肯尼迪表演藝術(shù)中心、巴黎歌劇院等，基本都以劇院自身的樂團(tuán)、舞團(tuán)、劇團(tuán)制作節(jié)目，按照軟、硬件并行發(fā)展的道路呈現(xiàn)給本地觀眾。
“有歌劇的城市”未來可期
在中國，“歌劇”也成為這幾年許多城市的文化熱詞。除了國家大劇院已經(jīng)制作了幾十部各類歌劇作品外，天津、哈爾濱、江蘇、廣州均好戲連臺(tái)，以引進(jìn)國外制作、聯(lián)合制作、獨(dú)立制作等方式，讓歌劇慢慢融入到市民文化生活之中。
前不久，廣州大劇院的歌劇大制作《阿依達(dá)》就引發(fā)珠三角地區(qū)跨城追劇潮，連續(xù)的“年度歌劇”項(xiàng)目培養(yǎng)了大批歌劇觀眾。
“深圳的歌劇舞臺(tái)相對(duì)沉寂，但本地音樂人一直在不懈努力和追求，以深圳大學(xué)歌劇教師為班底的《原野》去年亮出了本土制作的首個(gè)歌劇作品，深圳交響樂團(tuán)最近也推出了系列音樂會(huì)版歌劇，更是有摩拳擦掌的拼勁和朝氣�！遍L期從事文化工作的丁先生說。
“一個(gè)有歌劇的城市，不是由幾場(chǎng)演出就構(gòu)成的，這是一整個(gè)產(chǎn)業(yè)。產(chǎn)業(yè)需要成熟市場(chǎng)的支撐。市場(chǎng)需要有欣賞力和購買力的觀眾。觀眾需要長期的浸染和涵育。涵育需要專業(yè)的人才。人才需要實(shí)體的平臺(tái)。平臺(tái)需要不計(jì)回報(bào)的投入。投入需要魄力、遠(yuǎn)見和勇氣。這每一個(gè)環(huán)節(jié)的鏈條，深圳都在起步，發(fā)展?jié)摿ψ屓顺錆M期待。”知名樂評(píng)人王俊認(rèn)為，本土藝術(shù)機(jī)構(gòu)如何以一部藝術(shù)作品將深圳零散的藝術(shù)力量集納起來，深圳大劇院版《江姐》作了一次很好的嘗試，高上座率也代表著深圳高端觀眾培育成果喜人。
